论沈铁梅对传统川剧的演绎,本论文主要论述了沈铁梅论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
沈铁梅论文参考文献：
摘 要：沈铁梅现代的美学思想,时尚的审美情趣,坚实的基本功,博采众长的创作态度为川剧的创新打下了基础,本文以《李亚仙》为例分析沈铁梅对川剧声腔的演绎、其细腻传神的表演技巧、栩栩如生的人物形象塑造以及川剧所呈现出的前所未有的艺术性和形式美以窥视川剧创新征途上的蛛丝马迹.
关键词：川剧；沈铁梅；唱腔；表演；人物塑造
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1001-862X（2014）03-0177-005
一、“三度梅”沈铁梅的研究价值及
川剧《李亚仙》中人物塑造内涵
传统川剧是指19世纪上半叶直至20世纪60年代初的川剧,在这一时期,它形成了一定的形态与规范.川剧《李亚仙》讲述的是长安城艺妓李亚仙和官二代郑元和的爱情故事,剧本从《李娃传》到《绣襦记》再到《李亚仙》[1],经过几代人的传承,不断完善、丰满,使之从传统审美视角不断向符合现代观众的审美演变,李亚仙从卑微的烟花女子逐渐被演绎为人格高尚、富有献身精神的完*人.沈铁梅用她精湛的演技,塑造了一个美轮美奂的李亚仙.凭借对“李亚仙”的精彩诠释,她第三次成功获得戏剧最高奖“梅花奖”,梅花奖设立20多年来,“三度探梅”成功捧得“梅花大奖”的,此前只有越剧表演艺术家茅威涛、京剧表演艺术家尚长荣、河北梆子表演艺术家裴艳玲、话剧表演艺术家宋国锋,去年又有江苏滑稽戏演员顾芗和重庆市川剧院的沈铁梅加入.“梅花大奖”（三度梅）是戏剧演员的最高梦想,中国戏剧梅花奖有着中国戏剧艺术“奥斯卡”之称,沈铁梅是川剧界唯一获得“三度梅”的艺术家.
沈铁梅出身梨园世家,父亲是有四川“梅兰芳”之称的京剧男旦沈福存.沈铁梅成名很早,有关她的演出报道时事性动态很多,但作为学术研究却很鲜见,笔者在中国知网以主题“沈铁梅”进行检索结果为“0”,以全文“沈铁梅”检索,结果为“0”；以关键词“沈铁梅”检索,结果仍为“0”.对“三度梅”艺术家、开辟重庆川剧新天地的领军人物,以及“川剧唱腔第一女皇”进行研究,以使更多人了解她、学习她,进一步促进川剧的良性发展,对非物质文化遗产——川剧的传承与创新将会产生积极影响.
“戏曲演员在创造角色方面的最大特点,应当说是舞蹈表演的性格化.” [2]“中国戏曲演员不止是要体会人物的内心,而且在体会了内心之后,一定要创造出一个特定的外形来表现它.” [3]这是张庚先生对人物塑造的阐述.而川剧《李亚仙》的人物塑造继承了川剧传统精髓——帮、打、唱,曲牌体川剧高腔这一形式,把曲牌体音乐发展推向了历史高峰；大胆创新、独辟蹊径,从传统杂耍式的表演到今天以塑造人物为主旨的“形式美”.“形式美”是一个美学概念,指形式方面呈现出美的要素和规律,川剧里则指一切创作川剧的艺术手段,如剧本文学形态、演员形体状态、声音形状等给人以美感.川剧《李亚仙》获得巨大成功,剧中沈铁梅独具特色的唱腔——声音的形式美,很富神韵,她音域宽广,音色透明,富有弹性,以及清晰的咬字为沈铁梅完美塑造人物插上了翅膀,再加上一双明眸善睐的眼睛——表演的形式美和准确细腻的人物性格把握,追求“象外之象”——综合的形式美,形神兼备地诠释出人物角色的思想情感,带给人们强烈的心灵共振,为人们奉上一部具有独特造诣的艺术经典.
二、沈铁梅在《李亚仙》选曲《朝云暮雨为谁忙》中用全新的川剧唱腔诠释人物
在川剧《李亚仙》中她伴随一曲“朝云暮雨为谁忙”登场,歌词是：
朝云暮雨（为谁忙）,心恋襄王,梦绕高堂,何日里卸却粉妆出平康?应邀赴豪门,琴曲伴王孙.手捧金樽心溅泪,散宴归来人微醺.长安夜市好风景,人来人往灯彩明.最羡街边寻常家,卿卿我我一盏灯.
在该唱段中,沈铁梅行腔自如,高低强弱游刃有余,伴着极有神韵的鼓点,开腔一句高亢明亮的“朝云暮雨（为谁忙）”即摄人心魄！随后情绪一转,用较为柔和的声音唱出“心恋襄王,梦绕高堂”.一强一弱,句中加有几处揉腔,开门见山,为李亚仙这一人物形象作了一个铺垫.“何日里卸却粉妆出平康?”采用唱念结合,速度中板,充满叙述性,然后一句间奏,进入旋律性较强,富有歌唱性的“应邀赴豪门,琴曲伴王孙.手捧金樽心溅泪,散宴归来人微醺.”间奏后,是情绪渐强、音乐元素与前句相同的“长安夜市好风景,人来人往灯彩明” [4],最后结束在主题“最羡街边寻常家,卿卿我我一盏灯”,和第一句前后呼应.沈铁梅在演唱上采用起承转合形式,节奏考究,把李亚仙出身烟花、娇媚入骨,却渴望拥有爱情充满无奈和忧伤的形象细腻、鲜活地呈现给了大家.她把戏曲的程式化和戏剧表演的直接体验结合,正如俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的直接体验理论所言：“艺术的秘密就在于使虚构变成美丽的真实,艺术就其本质来说,需要艺术的虚构,而剧作者的作品首先就是这种东西,演员及其创作技术任务,就是在于把剧本的虚构变成艺术的舞台真实.” [5]
（一）《朝云暮雨为谁忙》的音乐特点
从音乐上分析,这段唱腔是用传统川剧曲牌“红鸾袄”改编的唱段,川剧人称为“创腔”,它一改传统川剧纯粹的帮、打、唱、徒歌式风格,在间奏处加入了电声乐队,增强韵律感,演唱形式也加进现代声乐的二重唱、轮唱、齐唱,使音乐表现形式更加丰富,避免老川剧念白过多,人物形象显得单薄的情形,同时合理运用帮腔,改变表演节奏,使速度适中、剧情紧凑,更符合现代观众审美情趣.
“朝云暮雨为谁忙”这段唱腔,以传统曲牌为基础,巧妙地揉进小调、民歌等其他元素,增强了旋律性,服务于时代的同时,也弘扬了传统川剧精髓——“徒歌”.它类似清唱,一般只有鼓师敲鼓陪衬,鼓点考究,对人物塑造有着画龙点睛之效,是川剧高腔的特色之一.“高腔系统中的打击乐除与其他声腔系统一样,用于开台锣鼓、吹打牌子、人物登台亮相、身段动作等之外,还是唱腔曲牌重要的、有机的组成部分.同时还作为过门,起到连接唱腔、帮腔过渡到唱腔、道白、表演的桥梁作用.” [6]这段唱腔虽然在过门中加入旋律性很强的间奏,但演唱还是徒歌式的,演员要有较强的驾驭音准、节奏的能力,鼓师在幕后仅凭小鼓营造气氛,其余全靠演员内心听觉.沈铁梅的演唱似顺手拈来,自然亲切,具有很强的律动感.她的演唱是以塑造角色为宗旨的,能够表现特定情境中角色的思想感情,深知现在我是谁?要做什么?让听者觉得沈铁梅就是李亚仙,李亚仙就是沈铁梅,而绝不无厘头炫耀高音或技巧.故艺人说：“腔无情,不见人.腔不巧,不见好.腔不美,淡如水.” [7]
结论：大学硕士与本科沈铁梅毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料下载，关于免费教你怎么写沈铁梅方面论文范文。
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