鲁伯德拉格·安德里克光描写,本论文可用于鲁伯德拉格论文范文参考下载，鲁伯德拉格相关论文写作参考研究。
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摄影是通过光去描写现实的媒介.但如果不把光作为媒介的主要角色,而是让它变为摄影所要描写的主题,那么结果又会如何呢?
鲁伯德拉格·安德里克（Ljubodrag Andric）就是试图超越摄影原有的定义,从而尝试把光作为摄影描写的主题,光是极尽可能折射安德里克作品内核的载体和意义.就像我们被生活忙碌的节奏所施以的重压,匆忙的脚步和被淡化的视觉敏感神经,很容易将我们平时在路上所遇到的桥梁、墙壁、楼宇,乃至更多的可能性都忽视了.安德里克流连驻足,把人们所容易忽略的视点,加以收集耐心打磨,让那些我们在日常中视而不见的建筑得以凝视,进而把它们放在一个新颖的视角下考量,给它们提供一个相得益彰的视域妆台.
安德里克出生于塞尔维亚首都贝尔格莱德一个艺术之家,童年随父母举家移居意大利生活.在意大利成长的环境中他有机会接触到文艺复兴时期众多的艺术作品,他被弗拉·安杰利科（Fra’ Angelico） 绘画中辉煌精致的光亮描绘和皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca） 绘画里由灿烂活跃变成抽象的色彩所着迷.文艺复兴时期的发轫变革,原本就是挣脱中世纪的视觉桎梏,逆反传统的语言形式,这一点直接影响到安德里克日后影像创造时注重追求视觉的广泛自由和极简的古典形式.
安德里克的作品中藉由光亮所弥散生发出的一种纯粹的视觉空间感受,就是我们结合欣赏和进入他这组新作品的重要线索.例如在中国上海的一个面粉加工厂的拍摄（中国21）,错落林立的建筑线条把三维的立体空间变成几何的秩序平面,把观看者的注意力集中到了对于视觉空间的转化.而另一幅是在意大利威尼斯的拍摄（威尼斯1）,通过几个世纪的建筑传统,按照举国民众所公认的古典形式趣味构成的一组窗户.即使我们将这两张照片予以并置排列放在一起,却仍然感受不到影像之间的冲突性,平衡的和谐感贯穿始终.
艺术家能够敏锐地感受和紧紧抓住空间里虚空的片刻,这一点和中国传统绘画里的概念具有异曲同工之处.这样的“虚空”氛围和建筑的形象并没有多少差异,而是形象里面一个不可或缺的构成要素.在《平遥1》和《迈阿密7》的两件作品中,仍然能够直观地看到“虚空”影像的进一步淬炼和探究,对于他作品的平衡和谐有多么的重要.在安德里克的作品中所看到的“虚空”并没有叙述或是描述的作用,它强调照片形象的节奏感元素,进而在作品中贯彻并完整实现.
在《中国24》的画面里,两个被涂以醒目蓝色的物料输送功能的桥梁,是艺术家影像构图时可以利用的倾斜线条,它们把现实环境的空间巧妙地分割成为相互关联的几何元素.两者之间,照明灯和支撑桥梁的混凝土立柱又把空间分割成更加微小的区域.表面看起来朴实无华的灰色建筑结构,其实隐藏着极为丰富的光亮和色彩变化.画面中的厂房背景和前景的建筑之间所形成的关系,让观者解读到空间环境之间的距离厚度在变得淡薄,同时也容易令人产生观看的注意力在图像上的边缘停留,并且去仔细分析建筑内在的结构,从不同的角度去研究分辨它的细节组成.
安德里克的作品是在现实环境下对空间结构的视觉选择和重组,可以不断地衍生出新的关系,其结果是视觉的*感被稀释,原因并不在于作者对*法则的熟视无睹,而在于他所感知的建筑外化形象根本不需要使用它去表达空间纵深的概念,*的消失,让主题的形象变得更加极简抽象,它所蔓延的摄影张力感就会愈加强烈.在影像清澈的气氛里,不但是空间,而且也包括时间的悬置,被最终抵达和实现.
多数情况下,人们的视觉观看习惯于抓住眼睛所能够抵达看到的某个部分,它不可能凝视并且重视眼界宽广范围里的一切.但即使眼睛的视域只隔离出世界的某一部分去观看的话,眼睛仍然不会专注,不留意细节,忽视微小而容易重视一种并非具体模糊不确定的图像.和人类普遍的生理现象截然相反的是：安德里克的照片专注于捕捉和研究细节,观众的注意力被纯粹的几何形式和确定的图像基本结构所吸引.在他的摄影作品中,形象的各个要素之间的关系总是处于和谐平衡的形态,能够使观众发现影像中无数的色调和微小的变化,并且理解到每一个结构的区域,每一个几何的形状及其色彩,都同样是处于形象的开始和结束,也都是影像张力得以最终发散的基本条件.
尽管这组景观作品显示的是被人工设计和建造的大型建筑的产物,但是照片里人的主体在场却是完全地消失了,唯一留下的图像印迹是一种遥远的证词,也就是摄影师有意或无意地留下的巨大工程建筑的外在形迹.因为阴影也会干扰观众对于构成这些建筑的单纯线条和明亮色彩的注意,不但是人,也包括阴影几乎完全的消失殆尽了.然而颇为有趣的是安德里克的作品,如果是通过数字文件在计算机屏幕上观察时,却很容易产生误解,这对于大尺寸的当代影像作品的展示形式的平衡要求更为明显.尺寸为100×135cm 或 122 ×150cm的作品被悬挂在墙面上展示的时候,和观看绘画的感受非常相似.
影像观感和现实如此地接近,甚至令观者产生恍惚错觉.观众一开始会因为影像作品中建筑的图型形式外延的相似性而惊讶,进而触发心里去研究影像结构空间的 ,甚至会产生触摸照片表面的冲动,这在中国平遥摄影大展的展出中经常发生此类现象.和观看作品的距离更加接近之后,参观者才会开始意识到一些令人难以置信的色彩过渡和无数的细节现象,进而省悟影像作品中许多微小的指向关联和变化的发生.如此我们有可能产生出对于作品形象的解读被瞬间疏通抵达的顿悟感,影像犹如获得到重生并在我们眼前震颤和运动,最终我们的注意力再一次集中到了安德里克影像作品的核心要素：光和它的第一个表现形式—色彩.
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