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张洁论文参考文献：
摘 要：张洁作为80年代文学领域杰出的女性作家,是中国女性文学的开创者和执着的耕耘者.其小说以细腻敏锐的视角,深刻关注女性命运,反映女性独立意识；婚恋小说的创作也有一定的独到之处.文章通过分析作者童年经历对其创作的影响,简述张洁婚恋小说中特殊的“忘年恋”模式,以及对《无字》中的几位女性形象的梳理,理清张洁探索女性解放道路的发展轨迹,加深对张洁创作思想尤其是女性观的理解.
关键词：婚恋小说；悲剧；《无字》；女性意识
中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1672-4437（2016）03-0068-06
爱情,是一个经久不衰的话题.古往今来,它已成为经典和永恒的代名词.这也一直是张洁小说中酷爱的主题,除此之外,正是由于爱情这一永恒的主题所承载的情韵让人魂牵梦萦,才构成了张洁婚恋小说独特的魅力.张洁作为20世纪80年代最富有争议的女性作家,她的《方舟》及《祖母绿》等一系列作品的发表,引起了很多学者浓厚的研究兴趣.《祖母绿》因其独特的艺术风格荣获1983-1984全国优秀短篇小说奖,张洁的《无字》和《沉重的翅膀》也分别荣获茅盾两届文学奖.伴随着频频的获奖和争议,以洪子诚等为代表的学者也试图从女性主义文学角度去研究张洁的婚恋小说.作为新时期女性文学旗手的张洁,荒林（1995）认为《爱,是不能忘记的》、《方舟》和《祖母绿》三篇小说“呈现了作家对女性问题思想的连续深入和统一性,表现了作家对女性新的价值确立的强大热情.”
张洁小说的创作一向以个人的生命体验和感受为基础,以女性的直觉表达对爱的理解以及她对婚姻、家庭、个人和社会关系的探索.从《爱是不能忘记的》到无以言说只能言情的《无字》,张洁一直试图从婚恋小说中寻找一片纯真的爱情世界和婚姻天地,来弥补心中那片缺失的痛苦.其作品中所体现出来的女性意识,由初期对完美的爱情境界和生活方式的追求,到对爱情、婚姻事业下的女性未来命运的思考；后期,张洁的小说又转向平淡超脱,其作品多以女性母爱为主体,由爱恨交加的奋斗和挣扎走向超然.
一、生命中的缺失对其创作影响
美国性教育专家玛丽·考尔德伦博士认为：建立健康的性心理要在早期,“尤其是五岁以前”,这是“特别紧要而有效的时期”.除此之外,这也对一个人的感情终生活动和思想都会产生深刻的影响.张洁独特的创作风格和其特殊的童年经历也是息息相关.女人面对外界的感受和印象都是双性的,这种敏感也只有在女人的视野中才能得到最好的释放.在这里,张洁就是一个很好的研究对象,追溯到张洁的童年,我们可以从散文《已经零散了的记忆》和《潇洒稀粥》看到幼年的影子,在她生下100天时,父亲便抛弃了她和母亲,她的散文创作和小说创作之间其实是有一定的关系,从散文中,我们可以看到作者张洁所透露出来的个人信息时常带有自传性色彩.这对我们进一步的理解小说也是有一定的帮助.对于张洁个人而言,人性中最柔软的地方被触及时,她只能将这种痛苦和遗憾淋漓尽致地宣泄在作品中.
在《拣麦穗》中,青春年少的小姑娘大雁,一心一意要嫁给卖灶糖的老爷爷.原因很简单,因为在这个世界上除了妈妈之外,再也没有人像那个卖灶糖的老爷爷那样疼爱关心过她,而这一切的根源就是因为缺失父爱.由此可见,父爱的缺席对作者此后的小说创作是有一定的影响.每个孩子内心深处都住着一位如山巍峨,如光温暖的父亲,如果这个位置是空缺的,他就越渴望得到和拥有.张洁世界的父亲是双重角色的,一方面,她是父亲,另一方面,他也是情人.正因如此,张洁将个人经历的生命印痕也深深镌刻到她的文学作品中.
在近80万字的小说长卷《无字》中,张洁总结了女主人公吴为一生真正的敌人不是她的丈夫胡秉宸而是父亲顾秋水.顾秋水在吴为幼年时期不仅抛弃了吴为母女,更是顾秋水那面目狰狞赤身*畜生般的暴打母亲,彻底给她的身心一个致命的打击.除此之外,父亲的暴行也给她的童年埋下了一粒仇恨厌性的种子.当叶莲子带着幼小的吴为不远千里地来香港寻夫,而顾秋水惨无人道的要叶莲子看着他和女佣.在小小的吴为眼里,她永远也忘不了母亲跪在楼梯上打蜡的画面.父亲顾秋水这种对女性尊严的践踏,成了吴为此后人格中难以消除的伤害.丈夫胡秉宸只是父亲顾秋水的恶性循环棒,由于早年吴为对父亲顾秋水这样的人深恶痛绝,在她幼小的心里产生了“厌性”根源,成年后的吴为和丈夫胡秉宸的婚恋悲剧,彻底让她对男人这一群体产生了绝望之情.
我们纵观吴为一身的悲剧,可以看到张洁白己的心理矛盾.首先,她渴望从丈夫身上能够找到父亲的影子.其次,她认为从丈夫那里或许可以获得来自父亲般的温暖和关怀,她也一直在小说中实践着来自丈夫身上属于父亲的那种包容和宠爱.但是,她的精神世界所缔造的空中花园般的感情只是一纸空谈.于现实而言,这所有的一切都是苛求.所以,先天的父愛缺失慢慢在扭曲着张洁纯净世界的爱情观.
二、柏拉图式的“忘年恋”
张洁新时期女性文学作品中第一篇以女性对婚恋认识的小说《爱,是不能忘记的》,曾在女性主义文坛上引起轩然大波.这部小说,主要是以一种浪漫的抒情笔法,记录了母女两代女性对爱情的向往和憧憬.母女二人都执著于一份柏拉图式的完美爱情,却忽略了人性中最本质的东西.小说的女主人公“钟雨”和老干部越过道德的界线,为实现他们的爱情而伤害了另一个女人.然而爱情的魔力棒,却又时刻指挥着他们心中相爱的主旋律.他们在爱的炼狱中,饱受道德和灵魂的考验.这种无法实现却有难以忘却的刻骨铭心之恋,超越了一切的束缚.爱情的最高境界,本是灵和肉的结合,然而,他们一辈子在一起的时间却屈指可数,手都没有握过,凭借着他送她的《契诃夫小说》以物恋的方式使爱情保鲜长存.这种能和一个有妇之夫在精神国度里相恋厮守了这么多年,是多么难能可贵,所以这种纯粹的柏拉图之恋顾名思义也是张洁理想中的爱情.
纵观张洁的婚恋小说模式,我们均能发现这种“男老妇少”的现象时常出现,从《爱,是不能忘记的》老干部和年龄相差二十多岁的钟雨；《波西米亚花瓶》中的女主人公四十几岁梧桐和六十多岁的老干部简；《沉重的翅膀》中相差十四岁的陈咏明和妻子郁丽文；以及《无字》中女作家吴为和相差十多岁的男主人公胡秉宸的爱情尘事.这种“男老妇少”般的忘年恋对于柏拉图式的爱情而言,看似没有太多问题.然而放在婚姻的长相厮守中,矛盾也日益暴露的一览无遗.张洁婚恋小说中的这种人物年龄的安排,一方面是生命中父爱的缺失而造成的；另一方面,也为日后女性悲惨命运的不幸提前埋下伏笔.小说作品中年龄差异过大也会带来一些问题,一方面会因为社会阅历的不同,而造成思想观念的差异；另一方面,年龄差异造成的生理差异,也为*带来一定的影响.因此这种柏拉图式的忘年恋其实也是扼杀爱情和婚姻因素的提前*.
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