在变异中创生新诗写作当代性特征（外一篇）,此文是一篇新诗论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
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当代性在两个维度上展开,一个是时间线索,另一个是空间范畴,新诗也只有在这个时空体中才呈现出它的当代性面目.在时间体系中,新诗有近百年的写作史,在断裂与危机中不断创生与前行.或许正是因为有了危机意识,新诗才有了今天的成就.新诗早期写作者对新诗前途的担忧,在今天看来虽然已经不能成为主要话题,但我们有理由向这种忧患意识致敬.不可否认,或者说我们愿意承认新诗写作还有诸多问题尚待解决,期待一代代诗人去实践、去探求,也许正是因为未完成——这一开放的领域,我们才有更多的写作空间和创新的可能性.更重要的是,我们写作的意义,我们写作的特质——当代性,当下存在的未来指向,区别于“五四”时期的诗人、四十年代的诗人、朦胧诗人,这是自上世纪八十年代末以来,新诗当作的意义所在.在时间的残酷性上,断代是伤口,是在伤口上冒险,也是一份特殊的礼物,在与现代性的重叠、交错中,当代性是时间赋予我们确立“我的时代”并唱出“自我之歌”的礼物.
时间性的礼物是多样的,甚至是悖论的,但当代性是优先的,“不是历史优先于当代,不是未来高出于当代,恰恰相反,当代使历史成为真理,当代使未来成为现实.”①让怀旧成为追求真理的鞭子驱赶我们向前,让未来成为我们的写作现实.“只有当代性才具有能动的知识描述,一切知识的描述都需要通过当代性得到重新描述,得到重新评估.”②这样,我们才有机会、有可能在原创性的基础上发现、创新前辈诗人,而不是亦步亦趋地尾随;如此,我们才有可能把想象作为一种现实,获得未来的青睐和赞许.这样,在现实世界对诗歌的“压扁”过程中,我们感受到的就不仅仅是个人生活的被压扁,而是获得一种宇宙意义上的圆满——就像银河系精美又浩瀚的托盘.在被所谓生活“压扁”的同时,我们获得了诗歌的体操——旋转,从线性运动转换到螺旋上升的精神运动.更进一步说,是诗歌的想象力在创作生活,与诗歌创新的生活相比,社会生活是较低级的生存方式,虽然诗人能够在较低级的生活中以他的笔化腐朽为神奇,但诗人的使命是创造更美好、更高级的生活.这至少是理想的一张支票,但诗人愿意为此而行动,创造一种新的诗歌文化.虽然当下的诗歌文化如此不尽如人意,但把这不满意当作一种动力,强过无所谓的态度.
当代性首先是行动性,就写作行为来说,它是在进行中展开的,这与那些已经中止的写作者自然不同.当然,已经中止的写作者,他们的作品有可能影响、参与我们的当代性写作,但他们不是创造的主体,主体是我,我在写,我在创造,离开了我这个主体,一切都不复存在.这即是说,当我说出我,我就具有当代性、当下性以及对未来开放性的指向.已经中止写作的我不是能动的我,需要被激活,需要被当代性所激活、重新阐释,使其历史意识激进化,这个我才会获得共存的生命意义.虽然有人说,这不是个诗意的时代,但确定当代性就必须确认：这是我的时代,我们的时代,要接受时代的限制,即使反抗当代性也是感受到了这一限制,而没有时代限制所激发的任何超越都无从谈起.也正是时代的限制提供了当代性诗歌写作的一些特征,如从意识形态对抗转向个人书写的创造力,九十年代市场、物质对诗歌写作丰富性的影响,新世纪十年多元写作的状况,经济高速发展、信仰失衡、对权力和财富的崇拜、道德情操的腐化所造成的各种现象等等,都可能内化、刺激诗人的新诗写作.生存环境、政治环境、文化环境的改变,是刺激当代诗人形成不同于以往诗人写作特征的要素之一.即使你在写风花雪月,也与古人的心境不同,连空气质量都不一样.另外,新的经验、新语词的涉入也会改变你的写作风格;新的题材、新的问题也会对你的写作野心提出挑战.吃下如此多带毒素的食品,也会以毒辣、刁钻的洞察力审视、辨析我们的时代生活.当然,也不要忘记诗歌是心灵的解毒剂,这也是当代性诗歌写作应该负起的责任,更是净化人们看不见的政治的、经济的、文化毒素的灵丹妙药,虽然有些人不相信,但诗人必须为之而努力工作.更主要的是,当代诗歌如何在外部环境如此糟糕的状况下,提供生活的勇气和信心,而不仅仅是怨妇式的抱怨和以毒攻毒、自戕式的写作行为.这也是当代性塞给我们的命题,或者说是生存带来的问题,因为当代性也会受困于当代性,如现代性的宏大叙事曾经支配过的不久前的写作意识,我们还不是从个人幻灭中清醒过来吗?随时间而来的当代性是有局限的、短暂的、易逝的当代性,它确认我们当作的特点.另一方面它也会擦去这些特点,在延续变异中滋生出新的特征.因此当代性也不是恒定的,它是流变不居的,只有在写作行动中,我们才有可能捕捉到它的一些甚至有些模糊的时代特征.当代性的统合能力也是超强的,多元性、差异性也是其特点.当代性的写作并非一定囿于当下的题材、人和事物,你写过去时代题材的作品同样具有当代性,那是当代意识对历史语码的破译与重新书写.那种认为只有写当下的事物才有意义的,是片面的认识,它低估了当代性对超时空想象能力的可能性的诉求.
那么,变,也是当代性写作的主要特征之一.罗兰·巴特说,对语言的改变是文学的自由力量.用庞德的语调来说就是,不变不行.但很多诗人、评论家认为变不是目的,这里,我要说这根本就不是一个问题,不是一个层次的问题,也不是一个出发点的问题.他们或许认为有一种东西高于诗歌,诗歌要为某某服务,对不起,没有比诗歌自身要求变化更高的要求.不变,对于诗人和艺术来说就是死！岂止是我们需要变化,杜甫也有“晚节渐于诗律细”和“老去诗篇浑漫与”之间看似矛盾、实则通透的变通.变即凤凰涅■,不断更生,诗歌才可能源远流长.变,也会带来拗口,这也是新诗当代性写作的一个征候,全然是优美的、舒服的、易被接受的,不见得是好的当代诗,当代诗就是要让人有一些不舒服,或者说不合时宜之处,太舒服了会产生写作和阅读上的惰性.拗口是新尝试的表征,它可能会带有技艺的痕迹,就像绘画的笔触一样,有人欣赏,有人拒绝.拗口也是一种冒险,是不安全性的写作,是当代性特征有待于完成的、在艺术上的努力和代价,不能“为了‘安全’而牺牲自由”（托尼·朱特）.全然是顺口的舒服的诗作是后退的写作,自然缺乏冒险的当代性.如此,我们也应该看到当代性的危险,在获得之前,先失去什么.阿甘本说：“真正属于其时代的人,是那些既不完美地与时代契合,也不调整自己以适应时代要求的人.”这样,他才能够“既附着于时代,同时又与时代保持距离等把自己的凝视紧紧保持在时代之上.”（《何为同时代?》）因此,不合时宜是诗人、思想家在其时代生活、写作与思考的变数,这变数使他看起来不像是一个同时代的人,而是个尼采式的狂人或社会学意义上的怪人.
结论：适合新诗论文写作的大学硕士及相关本科毕业论文，相关新诗大全鉴赏开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
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