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关于刘庆霖诗话论文范文写作 刘庆霖诗话百则(选)相关论文写作资料

主题:刘庆霖诗话论文写作 时间:2024-02-13

刘庆霖诗话百则(选),本文是一篇关于刘庆霖诗话论文范文,可作为相关选题参考,和写作参考文献。

刘庆霖诗话论文参考文献:

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1.宋词有着柔软的心肠

词和诗不同,词婉诗直,词软诗硬.宋代晏殊有两句诗:“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”开始,晏殊把它写进一首诗里,即《示张寺丞王校勘》:“元巳清明假未开,小园幽径独徘徊.春寒不定斑斑雨,宿醉难禁滟滟杯.无可奈何花落去,似曾相识燕归来.游梁赋客多风味,莫惜青钱万选才.”应该说,由于“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”这两句意境特别美,整首诗也就显得不错.但因为这两句诗本性柔软,诗也就让人觉得软绵绵的.后来,晏殊把它写入《浣溪沙》,变成一首词:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台.夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.”就感觉非常合适.所以,《浣溪沙》成了名篇,而《示张寺丞王校勘》则很少有人知道了.

此理,学词者不可不知.诗曰:久叩婉豪园不开,但于门外独徘徊.在词柔软心肠上,走出弯弯小路来.

2.诗是焚烧思想留下的舍利

在佛教中,佛陀或高僧遗骨火化后结成的珠状结晶体,被称为舍利子.而我说的“诗是焚烧思想留下的舍利”,是借用其意,也是一种比喻,和佛教无关.佛骨舍利子,已非佛骨;思想的舍利,也不再是思想的本身.这里有两层含义:一是深思熟虑的思想,或者说是思想精髓,思想境界要达到的一种高度.二是诗化以后的思想.

因此,诗人首先要不断地修养自己的思想境界,使其达到一定的深度和高度.其次是要完成思想的“诗化”,即前面所说的“焚烧思想”.比如,中国人见面都相互握手,以示亲切.有的人喜欢用力握手,甚至把手指握痛,以表达自己热烈的情感.这层意思(思想)可以概括为“相逢握痛手指头”.然而,这样的表达,并没有完成思想的“诗化”.所以,它没有诗意.现在,我把这句话变成“相逢握痛指间风”(连手指中间的空气都要握痛),就有了浓浓的诗意.只有两字之差,为什么就不一样了呢?因为,这样一改就完成了思想的“诗化”.再比如,“团结就是力量”这句歌词,透着绝对的正能量,是得到了大多数人肯定的思想观念.可它如果入诗,还需要“诗化”处理,或者,让它以另外的“诗化”形式出现.例如:“一瀑声高终小天,山溪独奏只潺潺.百川汇作黄河曲,时代强音在合弦.”(《观瀑有感》)

3.情如海,诗如潮

诗人是需要 的,情如海,诗如潮.没有感情的大海,也就没有诗的浪花.我曾在西安读书两年,走的地方也很多,可那个时候不写诗,后来想凭着记忆写,可就是写不出,原因就是没有 .2001年,我再去西安,当我从古城墙下穿过,走进繁华街区,仿佛穿越了两千年时空隧道一样的感觉.很快就写下了《西安怀古》:“秦腔唐乐古今闻,霸业风干剩几斤?渭水枯成黎庶井,烽烟凝作帝王坟.阿房烧尽星分火,雁塔劫余云抱尘.欲向城头寻旧事,有人独自夜吹塤.”可见,诗人应该想办法调动自己的情感,让它始终处于敏感状态,防止 的消失.

4.绝句如撑杆跳

绝句如撑杆跳,前两句是助跑,第三句是撑杆起跳,第四句是完美地落地.因此,不能把力量用在前面.把力量用在前两句,后面便很难完美了.我有一位朋友,写长白山温泉,有“担柴烧水是何人”的奇妙想象,可他把这一句放在一首绝句的首句,结果后面三句是一路下滑,虎头蛇尾了.这句诗如果在尾句上,将是非常漂亮的.我有一句“男儿光彩照长城”的诗,曾经用在了绝句的第二句上.由于这句的高度,结尾就很难找到合适的句子.后来,我把它放到尾句上,就感觉很理想.诗曰:“塞边飞将鬼神惊,策马黄沙万里行.名重难封又何憾,男儿光彩照长城.”(《汉将李广》)

5.穿越鸟啼声做的时空隧道

2014年,我在北京香山路娘娘府居住其间,梦见自己“穿越鸟啼声做的时空隧道”.我的两臂前伸,像鱼一样,在“隧道”里飞行,耳边是风声和鸟啼声.醒来甚感奇怪.但仔细想想,诗人写诗,主要是和大自然、和自己内心进行交流.像李白的“且借洞庭赊月色,将船买酒白云边”,黄庭坚的“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”,陆游的“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,等等.均是让人觉得诗人是在鸟啼声做的时空隧道中穿越.所以,诗人应该感恩,不可身在福中不知福.想到此,虽然作为一名“北漂”,租房栖身,心亦安也.诗曰:“京城一住不思还,家向娘娘府院迁.赁得空间存梦想,分来雨露润心田.四时宾客日星月,两个邻居金玉山.莫问明年居哪里,时空隧道鸟啼间.”(《迁居娘娘府夜梦偶得》)

6.给佳句找一个好的归宿

大约是在1992年,夜梦登山,于半山腰处见一小屋,名“躲云轩”.进得轩内,见一白胡子老者正教两位学生做诗,便在一侧旁听.老者并不理我,继续诵诗.忽自醒来,方知是梦,甚为叹惜.然还记得一句“红叶相思山亦瘦”.因喜欢此句,便常想把它用在诗中.然而,几次试用,都觉得不是很合适,便把它搁置一边了.直到2014年11月,穿行在西山“曹雪芹小道”间,喜逢“知乐壕”,伫望“听法松”,于“雨香馆旧址”处坐拥满山秋色,才有了再次使用此句的想法.于是写下《蝶恋花·秋行香山曹雪芹小道》:“知乐壕边山脚右.听法高松,听法千年久.山顶僧来云满袖,雨香馆外苔阶陡.人道雪芹曾此走.小径悠悠,小径今知否?红叶相思山亦瘦,那天握了深秋手.”也许,佳句只合属雪芹,用在此处,它便安静下来.而且,我因住处和香山植物园较近,偶而也携一壶酒,到曹雪芹故居,给他敬上三杯,读一遍这首词.

7、诗是雪化成了春天

诗需要跳跃思维,把朱自清散文拿来,再把奇数句和偶数句分开,就变成了两首新诗.这个实验可以再做一次.请看朱自清散文《冬天》第三自然段:“第三幅画面叠印出另一番情韵:静静的冬夜,“我”和友人泛舟西湖,头上一弯明月,远处一抹湖山,山下一星灯火,身边一阵桨声.我们无言相视,荡着飘着,似醒非醒,似梦非梦.和第一幅画面比,这里少了黑白反差,少了动的知觉,少了喧闹的音色,强化渲染了清幽宁静,映衬出友情的悠远流长.平和冲淡才是一种永恒.这是一幅无声的画面,却胜似有声的世界,在艺术创意上作者玩味出一种佳境.”

现在,我们把奇数句和偶数句分开,组成下列两组.

其一(奇数句):第三幅画面叠印出另一番情韵:“我”和友人泛舟西湖,远处一抹湖山,身边一阵桨声.荡着飘着,似梦非梦.这里少了黑白反差,少了喧闹的音色,映衬出友情的悠远流长.这是一幅无声的画面,在艺术创意上作者玩味出一种佳境.

其二(偶数句):静静的冬夜,头上一弯明月,山下一星灯火,我们无言相视,似醒非醒,和第一幅画面比,少了动的知觉,强化渲染了清幽宁静,平和冲淡才是一种永恒.却胜似有声的世界.

果然,两首诗的效果出来了.这就是跳跃的作用.散文是平铺直叙,而诗却需要跳跃.所以,我们说,诗不是雪化成了水,而是雪化成了春天.它的推理是——雪化成了水——冬天要结束了——春天快来了.跳跃思维是诗词出新的重要手段.例如:“漫步龙潭脚步轻,山阳独自感新晴.喜观崖雪纷崩落,听得残冬倒塌声.”(《十二上龙潭山》之一)春天要来了,积雪融化的同时纷纷从山崖跌落.如果只写到这一层意思,那就算不得跳跃了,关键一层意思是:春天来之前,“残冬倒塌”了,而且还听得到声音.

(刘庆霖,著名诗人、诗评家,系中华诗词学会副会长兼秘书长,《中华诗词》副主编.曾任中华诗词研究院《中国诗词年鉴》执行副主编、吉林省诗词学会副会长、《长白山诗词》专职副主编.著有《刘庆霖诗词》《掌上春光》《古韵新风——当代诗词创新作品选辑·刘庆霖作品集》《刘庆霖作品选》(诗词卷、理论卷)等专集)

结论:关于本文可作为相关专业刘庆霖诗话论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文刘庆霖的诗论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。

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