论张爱玲40年代小音乐叙事,本论文为免费优秀的关于论张爱玲论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要：自20世纪80年代张爱玲的小说重新浮出文学史以来,对其小说的研究重点便长期放在了视觉描写上,而听觉描写往往被研究者所忽略.实际上,听觉描写在张爱玲小说中起着重要作用.本论文主要从小说叙事的角度出发,探讨听觉描写中的重要内容——音乐描写在张爱玲20世纪40年代小说中所起到的独特的叙事功能.进一步说,音乐描写有效构成了张爱玲40年代小说的情节结构,奠定了她小说的叙事基调,渲染了小说气氛,暗喻了人物心理.张爱玲尤其倾向于选用民族乐器来传递她小说中的悲剧意识和苍凉美感,且放置在现代主义小说家的目光下,形成了一种新旧杂糅的小说叙事世界.
关键词：音乐描写 新旧杂糅 苍凉 张爱玲40年代小说
20世纪80年代以来,张爱玲重新引起了现代文学研究者的注意,并由起初的文学界逐步扩展到大众视野中,无论是其人生经历,还是文学作品,一直是被人们反复言说的话题.她作为20世纪40年代海派文学的代表,以冷静犀利的笔致书写了20世纪40年代沪港两地的市民传奇,形成了一种独特苍凉的美学风格.在艺术特色上,张爱玲小说最鲜明夺目的莫过于其精致细腻的描 法,而长期以来,研究者的重点大多放在了小说的视觉描写上,例如对于“月亮”“镜子”等的研究,而听觉描写往往为人所忽略.实际上,听觉描写在张爱玲小说中占据了一定比例.著名学者夏志清曾说过：“音乐在她的小说所创造的世界里占着很重要的地位.”{1}张爱玲对音乐确实有着自己独特的感受方式和深刻的领悟力,音乐描写也在其小说中承担着重要的叙事功能,本文即以其20世纪40年代小说为研究对象进行解读和分析.
一、音乐描写和小说环形结构的设计
在张爱玲40年代小说的叙事中,音乐描写对小说全文结构的设计起着重要作用,音乐描写时常穿插贯通其小说全文,使之成为首尾一致的乐章,前呼后应,使得小说结构严谨精致,井然有序.如其代表作《倾城之恋》中,胡琴的音乐一共出现过三次.首先,在小说的开头就提到白公馆里的时钟比上海的晚了一个小时,“他们唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴.胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯火的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”{2}白公馆里无论物还是人都是陈旧的,它比外面的上海始终慢了一个步调.白公馆里的故事也好像旧戏台上的一幕大戏,随着胡琴声的响起,大幕徐徐拉开,各色人物纷纷登场,一个苍凉的故事就这样开始了.第二次胡琴音乐的出现,是在流苏因受哥嫂嫌弃而备受委屈,加上对自己青春逝去的恐惧之时,她决定凭借自己还未衰老的美貌再次一搏,此时“阳台上,四爷又拉起胡琴来了.依着那抑扬顿挫的调子,流苏不由得偏着头,微微飞了个眼风,做了个手势等她忽然笑了——阴阴的,不怀好意的一笑,那音乐便戛然而止”{3}.胡琴声中,流苏的表演就如舞台上的戏子,而那不怀好意的一笑暗示着她想法的转变,为下文她不顾姐妹之情,借宝络和范柳原相亲的机会自己捷足先登和范柳原交好做铺垫.而第三次胡琴声的出现是在小说的结尾,流苏以香港的陷落成全了自己,成了名正言顺的范太太,此时胡琴依旧“咿咿呀呀拉着,在万盏灯火的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”{4}由此,张爱玲通过胡琴的音乐描写形成了这篇小说的环形叙事结构,白流苏和范柳原这幕倾城之恋的大戏随着这胡琴声拉开了序幕,并且贯穿始终,小说结尾胡琴声再次响起,二人的故事也在琴声中徐徐落幕,但是其他说不尽的苍凉的故事却依旧还在继续.这就好似画了一个圆圈,兜兜转转最终依然回到了原点,带给读者的只有那说不尽的苍凉之感.同样这种手法在《封锁》中也十分明显.小说的开头,封锁的铃声响起,山东乞丐也唱起了歌：“‘可怜啊可怜！一个人啊没钱！’悠久的歌,从一个世纪唱到下一个世纪.”{5}封锁期间,一切文明的面具都被摘下来了,人的真实的 在此时流露出来,男女主人公吕宗桢和吴翠远之间产生了单纯的爱情,但当封锁结束时,这短暂的爱情也结束了.小说结尾,解除封锁了,山东乞丐的歌声又再次唱起,而“封锁期间的一切,等于没有发生.整个的上海打了个盹,做了个不近情理的梦”{6}.一切似乎从来都没有发生过,又都回到了原点,只有悲凉的气氛依旧挥之不去.张爱玲通过这种音乐描写所形成的首尾呼应、周流回环的叙事结构,不仅严谨缜密,而且由此在小说内部形成了一种内在的张力,给读者留下了回味思索的余地和空间.
张爱玲40年代的小说运用音乐描写进行小说结构的设计,所形成的环形叙事结构和当时的左翼和新感觉派小说存在着很大的差异.左翼追求的是革命的现实主义,把文学作为斗争的工具,其小说注重社会结构剖析和人物心理剖析,通过塑造典型环境中的典型形象,展现人物和社会错综复杂的联系,以此来表现人生世态.而新感觉派受到西方现代主义的影响,着重于半殖民地大都市病态生活及畸形的 关系和心理描写.其小说经常由一些互不相干的人物和事件构成,彼此独立,没有完整的情节,也没有传统小说开端、发展、 、结局的线性叙事结构,而是以人物的感觉心理来进行小说结构的安排设计,通过想象、联想、隐喻、象征等手法创造出主观直觉的小说世界.而张爱玲的小说既不同于左翼,也不同于新感觉派短篇小说的叙事结构,她通过音乐描写所形成的周流回环的小说结构来表现现代大都市中人的存在的荒凉感和虚无感,并带有一种历史循环的色彩,以此形成了一种独具特色的、浮华和苍凉融为一体的美学风格.这种独特的小说主题和美学风格是左翼以及新感觉派所没有的,也是张爱玲小说独特性所在的一个重要因素.
二、音乐描写和小说苍凉基调和氛围的形成 小说基调是指小说的基本情调,“它是蕴藏在作品中的感情的潜流,是充斥在作品中的思想情绪”{7}.小说的基调是十分重要的,有了基调,才有情感的主旋律,才能使小说的情节、结构、气氛、节奏等因素获得和谐的统一.而氛围是指作品显现出来的某种特定的气氛,作者通过氛围的渲染,能够将读者带入特定的情境,引导 读者进行想象或联想,沉浸在作品中,用身心来体验小说中的世界.此外,“氛围说到底是一种精神特质,是人物内心状态在外部环境的物化”{8},通过氛围的渲染能够将人物的情绪、心理活动等充分地展现出来.张爱玲在她20世纪40年代的小说中,不仅运用音乐描写进行小说结构的设计,并且把音乐作为有效的叙事方式,通过音乐描写奠定了小说苍凉的基调,渲染了一种焦虑不安、哀伤或是阴郁的氛围,给人一种无限的苍凉和虚无之感.
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