施燕平人民文学复刊和编辑日记①劄记（一）,本论文为您写人民文学毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
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1975年下半年,随着 有关《创业》的批示b的传达及其影响力的扩大,权力政治和意识形态的博弈又起了一个波澜.相似的情形在 期间算是常态,但这一次的态势已经可以见出 政治的颓势实在到了无可挽回的地步.
有关文艺界的舆论中,首当其冲的当然是 成为矛头所指：
等很多人对 的意见多,特别是主席对《创业》的批示出来后, 的压力很重.
（日记1975年10月28日）
等讲到 ,说现在正处于不景气的时候,几个头头过去盛气凌人,不可一世, 对《创业》批示一下来,现在都垂头丧气了,在传达批示时草草了事,下面的同志意见颇大.
（日记1975年11月27日）
舞剧团去新疆演出,有人骂道： 都受到 批评了,你们还来干吗！
在 对《创业》批示后, 公开说,《创业》问题实质是路线问题,因而有的人就跟着说 要检查路线错误,要挖 后台.
（日记1976年3月17日）
这种批评或批判,名义上都是由学习 的《创业》批示生发而来.可见当时对于 政治和 文艺的不满已经相当普遍.除了散见的几处外,日记中的相关记录,以解放军文艺社的学习座谈会纪要为最重要,后来也被追究、追查了.
解放军文艺社学 关于《创业》批示的情况
在讨论中取得基本一致的意见：
一、关于怎样调整党的文艺政策,同志们谈到如下几点：
①调整应按照主席三条重要指示的原则精神进行.等调整是必须的等
②调整应是坚持方向（为工农兵服务的方向）、肯定成绩的前提下调整.等总的是基本肯定,局部调整,注意划清延安和西安,成绩和错误和缺点的界限.
成绩主要是什么?一是革命样板戏,二是对文艺黑线的批判.
③调整中要注意一种倾向掩盖另一种倾向的情况.等所谓防止另一种倾向,就是把马克思主义也当成教条主义反了,把革命样板戏这个文艺革命的重大成果也否定了,把塑造无产阶级英雄典型这个根本任务也取消了,这就不是调整,而是搞修正主义了.
④但,一定要调整,这是坚决的,如果在 党 指示以后,无动于衷,拒绝调整,就是一种非党性的立场态度,对党的文艺事业是有害的.
二、关于调整什么?等主要意见如下：
①关于塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务和三突出,同志们认为强调塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任务是正确的,应坚持.等
塑造和树立哪个阶级的英雄典型,历来是文艺战线上两个阶级、两条道路斗争的一个焦点.等但是在塑造无产阶级英雄典型的前提下,同志们认为在有关“三突出”创作原则的宣传和推行中,有一些问题是需要调整的：
一是“泛用”.如对抒情诗、短诗、山水画也要求三突出;二是主要人物只能有一个,如有两个往往被批评为“平分秋色”.等突出唯一,并不一定都好.等三是“起点要高”,即成长中的英雄人物不能成为作品中的主要人物等
同志们在学习讨论中还认为在总结创作经验、研究和评论作品、发表创作问题的文章时,要切实地探讨创作的成败得失,引出经验教训,但是不要搞成一种“作文规则”、“创作法大全”之类的东西.等不要再搞繁琐哲学,搞程式化,现在这方面的东西多了：三突出, 衬;远铺垫,多侧面;立体化等等.一讲情节、结构（矛盾冲突）,又有多层次、多回合,多波澜、多浪头等等.一搞繁琐哲学,革命原则反而被淹没了,创作精神反而被束缚住了.
实际上已经形成了四突出,即加上了一个主要英雄人物又要突出主要性格特征,主要性格特征又往往只两个字或四个字来概括.这样搞下去,容易搞成概念化、简单化、八股化.
有的属一般技巧,常用,但有时也可以不用;有的局部经验,未必放之四海而皆准,所以不宜搞成程式.等理论工作的繁琐倾向,不利于文艺创作的繁荣.
②关于文艺创作不受真人真事局限的问题.
同志们认为文艺创作不受真人真事的局限,总的原则是正确的,实践中产生的一些问题：一是用得太“泛”.等二是一些不适当的做法引起了对源于生活重视不够的副作用.生活是文艺创作的源泉.生活在一定意义上可以理解为真人真事的总和.创作总是不能离开真人真事的,过分地追求素材来源,作品中有一点可和生活相互印证的,就认为是受真人真事的局限,这种做法不适宜.等把不受真人真事局限这一原来正确的提法绝对化到要同志脱离真人真事,甚至实际上要搞到“绝源”那样的程度,就是违背创作规律的了.
③关于社会主义时期的阶级斗争.
等这个提法本来也是正确的和必要的等产生一些问题和意见,也在于用得太“泛”.如要求每个小戏,短篇小说,都要写阶级斗争,就有点绝对化.
等
下面是总政 于1975年9月22日的批文：
送上《解放军文艺》社的同志学习 关于影片《创业》重要批示的情况,请参阅.我们认为这些见解是可取的.目前许多作者在创作思想上一些问题不明确,影响创作,文艺社同志们的这些见解似可以用于他们编稿和指导作者进行写作.
（日记1975年11月12日）
政治、 文艺到了1975年后,已成强 之末,对其的质疑在一定程度上也已经公开化. 的复出及对 的批评c,体现了权力高层在意识形态主导权上的争夺.而 《创业》批示的传达,则使文艺政策的“调整”问题成为公开的合法的讨论话题.上述解放军文艺社学习《创业》批示的情况,即围绕着“调整”打开文艺政治的话题空间.其第一部分强调的是调整的必要性和重要性,措辞中虽然必须维护 文艺、革命样板戏等的政治正确性,但对于调整必要性的极端强调,也透露了对于 文艺、样板戏之类的批评潜台词,否则就无从理解 有关调整问题的提出.
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