杨明明母女之间越界，只会带来相爱相杀,关于免费杨明明论文范文在这里免费下载与阅读,为您的杨明明相关论文写作提供资料。
杨明明论文参考文献：
采访杨明明导演的那天,柏林正好降温.尽管阳光灿烂,但是空气里尽是沁入骨头的、细微的、冷丝丝的东西.这个城市的冷峻气质在温度骤降时,越发明显.不得不说,《柔情史》和柏林,有一种气质上的暗合—它们都是冷冽的,但是看上去,又是阳光的.
《柔情史》的故事发生在北京的胡同里.寡居多年的母亲搬来和女儿同住,两个人开始了同室相煎的生活.用杨明明的话说,两个人其实都是没长大的“巨婴”.电影的敘事,基本是平均分配两个“巨婴”的戏份,母亲一段,女儿一段,然后两个人在一起,再分开——怎么看,都像极了人生！
明明,阳光和冷冽同在
可以说,这种叙事的技巧,让人把来龙去脉看得清楚明白,但也略显简单.我问杨明明：“为什么选择这样的线性叙事?当代电影可都是花招百出地玩讲故事的手段......”明明反问一句：“单线叙事不高级吗?我就是要朴实无华、老老实实地讲故事,不蹭热度,也不打主题性的牌.虽然我的电影看上去是在谈女性,其实,它讲的是人性,人的关系”.
用母亲和女儿的关系,谈人的关系.我被这个颇具野心的idea吸引着.反复回味电影里的点滴,我发现,这里有一个悖论：若是用两个人的关系,来表达人性的普遍关系,有性关系的两个人可能会更有代表性,因为这样的两个人是社会的基本单元,《春光乍泄》就是在用这一策略.
而《柔情史》中的两个人是母女,两个单身的人,电影从头到尾都没有性的表达.母女两人同居一室,讨论的话题多少离开不了男性.尤其是母亲智谋良多地参和到女儿的感情之中,这在中国,应该有相当大的普遍性—母亲对女儿感情的过度侵犯—说不清是军师还是王后.长此以往,女儿对母亲既依赖又憎恨.
明明的阐释是：“女儿的自厌性人格,就是在长期的、过于强大的母体的‘保护’和侵犯下形成的”.而母亲对男性的极度不信任感,守寡多年又没有新的感情,加上多年来经历过诸多骚扰和邻里矛盾,让她时常把“男人没一个好东西”挂在嘴边；对女儿心机密授的,也是“你不能信任他”“母亲是你的底牌,你不能让他见你的底牌”,诸如此类.
看到这里,我觉得那个母女同住的胡同居室,像极了隐喻的母体封闭；胡同的半开放结构,让这对母女对邻居关系警惕又紧张；下雨漏水的房子,又像是提示这个母体结构的粗陋和不安全.简陋的母体,必然产生出过度的自我保护,她们不能敞开心扉地接纳他人,因而成为了爱的畸形儿.
电影的男一号,由业界备受尊重的张献民老师本色出演—演的是女儿的男朋友.献民老师可谓是理想型老公—颇有长者之风、厚道包容、又是电影学院的老师.可是,女儿就是偏执地难以建立信任,甚至认为：“这样的人太好了,像假的”.所以就算是两个人在一起时,她也总是呆在自己的小空间里.
有一个细节是这样的,当献民老师试图把她带进自己的朋友圈,和一些电影界、知识界的朋友们聊聊,也能给其编剧生涯带来一些帮助时,她却在众人面前远远地站着,说了“你好”,就是“再见”；随即回房把自己锁起来.
看的时候,我不由笑了,不仅仅是因为剧情,而是我认出了其中一位朋友,由汪民安老师本色出演.阔别北京知识界多年,在冷冽的柏林,看到这些老师,我也平添一股柔情.这,大概是导演计划之外的部分吧！
对了,还有一个导演计划之外的是：《柔情史》开机前一个星期,女主角退出.最终,明明导演不得不亲自上阵,担纲起自编自导自演自剪的四重身份.可以说,这部电影,被这个女性高度地控制在手里.有趣的是,她的角色,那个女儿,却是一个被动的、对生活失去控制权的女性.
在咖啡厅见到导演本人时,她黑色长发垂下来盖过半边脸颊,全身黑衣,一条细细的金色项链围在锁骨,让人想起柏林博物馆岛附近,硬朗的建筑丛林中,有一条蜿蜒的河.而她的两个强烈冲突的形象—银幕上的暗黑心机婊,和眼前的这个一脸笑容的面孔—终于在一杯咖啡的时间后,才在我的脑中合二为一.
电影中有不少镜头给了热闹的北京胡同：凌乱的电线、标语和广告铺天盖地、嘈杂的街头市场、一派市井之风.久居欧洲,这些场景已是久违,像阿姆斯特丹、哥本哈根等城市,都太干净、太有秩序了,借用《柔情史》里的一句话说—“像假的”！我想我喜欢柏林的原因之一,是这里还保留了一些凌乱的,甚至嬉皮的东西,比如柏林墙上的涂鸦、街头讨钱喝酒抽 的乞丐、波茨坦广场的后现代建筑群（传统的德国人恨死这里了）.
杂乱和无秩序,还有低端人口的生存空间的存在,会带来一种平民阶层的自由感受.1963年,当柏林墙隔离开东西柏林之后,肯尼迪曾经在这里演讲：“所有自由人,无论生活在哪里,都是柏林人”.当我在银幕上看到明明在北京胡同的嘈杂声中快速穿行时,我便想起了肯尼迪当时的气势.
谈起为什么选用席勒的画来做海报,她说,因为“席勒的画的肌理和线条很分明,这种直接性,是我追求的电影的质感,同时我也在追求一种很黑暗和凌厉的气质”.她不仅塑造了两个习惯了在伤害中生活的母女的角色,还亲自演了其中一个.
我好奇：“塑造这样角色的初衷是什么?.”她给我了一个颇为理性的回答：“我觉得当代中国人的关系还是以代际关系为主,夫妻关系为次；我特别喜欢外国的relationshhip（关系）这个词,男和女的关系就是自然的,不带褒义也不带贬义；而在中国,任何人的相处,都缺乏空间,尤其是代际之间、母女之间,越界越得厉害,隐私的空间太小了,所以相爱相杀”.
结论：关于本文可作为杨明明方面的大学硕士与本科毕业论文杨明明主持人论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
偷拍和被拍，明星和狗仔的相爱相杀
陈晓和陈妍希因一部《神雕侠侣》结缘，剧中，两个人扮演的杨过、小龙女爱得痴缠，即便天下英雄在身边打得头破血流，他们眼中仍只有对方。剧中的“神仙眷侣。
你明明什么都没有，凭什么事事不将就
年轻的我们或许一无所有，此时不必死磕“不将就”，而是坦然地去将就某些事，以达成那些我们不愿将就的事。大学时代，室友C姑娘始终坚持“不将就”的原。
明明知道是迫切，却不知怎样用力
“善念吸引善念，阳光辐射阳光。”去年即将结束时，我读到这个温暖的句子。龙应台以此感激台湾民众曾经给予公务员的鼓励与支持，我却想借它释放自己在这一。
杨明伟:投资市场，要依靠专业和团队的力量
随着中国大资本时代的到来，中国居民的财富增长大致被分为四个阶段：第一阶段，80年代 ，部分人下海经商。第二阶段，90年代，中国企业的原始股投。