木雕技法在根艺创作中应用,本论文为免费优秀的关于根艺论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
根艺论文参考文献：
根艺是我国独有的一种民间艺术的表现形式,在我国也有极为悠久的发展历史.而且根艺是一种极为特殊的艺术表现形式.根雕的取材也十分特殊,它取材于植物的根茎.在创作手法上,多是利用雕刻的手法对其进行一定的加工修饰.所以,木雕和根艺,在一定程度上,可以相互借鉴、相互转化.而且其在创作手法中,也有一定的共同性,木雕的雕刻手法在根艺中也应用颇广.在木雕中,镂空技法和浮雕法都是常见的木雕雕刻手法.但是若是将其运用到根雕之中,也能发挥出很好的艺术效果.以下结合我本人从事根雕的经验,谈谈木雕的雕刻技法在根艺中的应用.
根雕在中国可谓是历史悠久,早在《周礼》中就有了对根雕的记载.根雕是起源于是春秋战国,这是有文物证明的.到目前为止,我国历史上所发现的最早把植物根部,作为雕刻原料,进行雕刻的,是1982年在我国湖北省荆州市江陵县“马山一号楚墓”出土的战国时代的根雕作品“辟邪”.现保存在荆州博物馆之中.而木雕的起源则更早,在新石器时期的河姆渡遗址曾出土过木鱼,秦汉木雕技术趋于成熟,到了唐朝木雕品大放光芒,尤其以佛雕为主.在宋朝时,木雕技术进一步发展,这时便产生了常见的五种雕刻手法,一直沿用至今.明清时期,浮雕手法盛行,这时的木雕手法更为灵巧,雕出来的作品很有立体感.由此可见木雕和根艺在我国已有了很久的发展历史.以下具体看看两者的异同和在发展过程中两者的的相互影响,相互转化.
根艺和木雕的异同
取材异同.根艺和木雕虽然都属于雕刻物品,而且他们的取材都来自于木头.但是相对来说,两者的取材要求有各有不同.根艺的取材是大自然植物中千姿百态的根,而木雕的取材则倾向于植物的躯干.从取材方法上来看,根艺的材料相对来说比较常见.根雕的材料来源无非有两种,一种就是捡来的,树林里、路边甚至是柴火堆,都可以发现可用之才.但是木雕则略有不同,木雕的取材较为严格.对木料的材质较为讲究,比如对特定木材的松软、硬度、色泽、大小等都是有讲究的,一时难以找到.多是从木材市场买来的.由此可见,木雕和根雕取材各有异同.
创造思维的异同.木雕的创作形象,一般是早就在雕刻者头脑中固定好的形象.然后再根据特定的要求对木材进行挑选,选出颜色、大小、形状相似的木材作为原材料.而根雕的创作形象,则是在无形之中产生的,创作者不能强加自己的思想在根雕之上.而是在看到某一根艺的材料之后,瞬间激发灵感,进行构思创作.
处理方法的不同.根雕和木雕两者的原材料都是植物的根茎,由于其特殊的材质,两者在处理和保持的方法上都需要格外注意.因为木头容易被虫蛀或者开裂,因此在根雕和木雕的保存方法两者也各有异同.根雕作品在处理时,一般会采用自然干燥法、蒸煮法、浸泡法等,这样可以杀死原材料里的病菌、虫子,以防止根雕变形或者发霉.让其保存时间能更长久.而木雕一般是运用人工干燥和自然干燥的方法,除去木头中的水分,因此不能使用浸泡法.可见两者虽有共同之处,但也略有不同.
雕刻技法的异同.所谓的技法就是,雕刻者在雕刻时所用的处理手法.主要是对原料进行一定削减,准确的来说,就是从外到内,一步步地除掉多余的材料,将想要雕刻的物体的形态表现出来.在一次次的削减过程中,我们可以看到雕刻物品的逐渐成型.而在这个过程中,刻刀是必不可少的工具.一般来说,根雕创作中经常用的雕刻方法有：镂空技法,浮雕法等同时这些方法在木雕上也是极其常见的.由此可见,木雕的雕刻法和根雕的雕刻法,在很大程度上是一样的.接下来看看如何在进行根雕创作应用木雕技法.
木雕技法的应用
根艺中镂空技法的运用.镂空技法在木雕中是极为重要的表现手法,一般应用于古代的雕花门窗、家具等在根艺创作中,也时常应用到镂空技法.雕刻者可以根据原材料进行构思,在根料上做出記号,然后进行镂空雕刻.但是在这个过程中,雕刻者要注意雕刻的角度和方向.需要人为地镂刻出一定的外形,使其和根料的文理天然相接,以达到一种以假乱真的效果.使根雕成品更具艺术陛.比如有名的根雕作品“蛟龙出海”,就是在原材料的基础上,用镂空技法将底座部分镂刻成波浪形,由于镂空技法的应用,使得波浪形象及其逼真,仿佛江水汹涌澎湃,浪花飞溅,特别符合蛟龙出海的背景.这样一来运用镂空技法就加强了根艺的动态感,还能从整体上增加木雕的立体感和艺术感.
浮雕技法在根艺的运用.在木雕中,浮雕技法运用颇广.浮雕是先要在第一版料上进行基本的形象勾勒,其要求是勾勒出大致的线型轮廓,然后通过前后压缩体积,来增强作品*的效果.在木雕中,浮雕的运用范围很广,在建筑领域浮雕也起了很好的装饰作用,比如在很多房梁上就有浮雕的嵌入.比如中国有名的东阳木雕就是以浮雕为主的,其表现艺术极强,也有很强的民间色彩,设计师采取散点*,同时利用浮雕来描述故事,尤其精美,使许多*家的*对象.
同时浮雕也能运用于根艺创作中,在根艺创作中,雕刻者通常会将浮雕技法应用在某个典型部位的雕刻之中,比如利用原材料的纹理或者留疤等作为雕刻物的补充部分,这样可以增加根雕的神韵,让其更为生动形象,若是化用的好可算是画龙点睛之笔,对作品的整体性提升有很大的帮助.除此之外,也可以在根料上造出人为的印记和疤痕,来增加根艺的趣味陛.比如在雕刻松果时,就可以运到这一手法.首先雕刻者可以根据根瘤的自然形态进行构思,顺其自然的加以纹理修饰.这样能让根雕更为微妙微翘,仿真效果更好.
在运用浮雕技法最广的创作是在竹跟何松跟中,根雕者一般喜欢,利用毛竹的根部来进行人物头像的雕刻.在取材过程中,一定要保证毛竹根部的完整.在创作时,可根据雕刻的需要将其分为两半.勾勒结束后,就可以依据竹根的形状分别雕出人的五官、神情.然后再进行更细致的加工,将根须加工成人的头发或胡须.在进行罗汉和寿星的雕刻时,就可以利用松根,因为松根根瘤形态较为圆润.可以利用浮雕技法先雕出人物的五官轮廓,然后再填充其面部神情,或是憨态可掬或是笑容满面.此外,还可以借助根瘤来修饰秃顶.使其自行将更为自然更富有喜感.
木雕和根艺作为我国传统艺术的重要代表,他们有着很多的共同点,这些共同点不仅体现在材料的选取,艺术的构思手法,表现手法上都有一定的相通之处.因此可以在根艺制作中适当地采用一些木雕的雕刻方法和处理方法,这样就可以更好地促进根艺制作的发展,也能让两者之间互相吸纳,更好地发扬我国的传统艺术.
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