仁寿汪麻雀儿把乡睛绘成纸上荷塘月色,这篇仁寿汪麻雀儿论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
仁寿汪麻雀儿论文参考文献：
眉山市仁寿县,古称陵州.作为四川第一人口大县和农业大县,这里也是诞生传奇英雄和艺术大师的一片热土.被 同志誉为“伟哉虞公,千古一人”的南宋名相虞允文,以及近代国画巨匠石鲁、冯建吴兄弟等,均生于斯长于斯.
“白日不到处,青春恰自来.苔花如米小,也学牡丹开.”2018年新春,这20字小诗一夜之间感动了亿万中国人,记者也慕名前往仁寿县城,拜访一位在眉山、在四川卓有声望、以工笔见长的花鸟画家.
执着的乡间“麻雀儿”
“找‘汪麻雀儿’嗦?我们仁寿人都晓得他！就在前面路口左拐县青少年宫里头！”2月22日,农历正月初七.经过一位大爷引路,记者走进位于仁寿县青少年宫内的汪晋权画室.
“要注意画中线条之间的变化关系,才能准确表达所画对象的特征和精神.”汪晋权正在为几名学生指导习作.教室前端的墙上,挂着他刚刚参加眉山国画院2018迎春中国画作品展的参展作品《乡趣》：一只麻雀站在农家竹子搭建的丝瓜架上,张望着青翠欲滴的丝瓜叶子中隐隐显现的几根丝瓜,以及一朵朵鲜艳的丝瓜花等果然乡趣十足！
生于1958年的汪晋权,是张大干再传弟子,从事中国画研究、创作近40年,现为四川省美术家协会会员,眉山市美术家协会副主席.
但再多头衔,都没有“汪麻雀儿”这一个响亮.
“因我画花鸟,尤喜画鸟的原因,在上世纪90年代初,开始有圈内个别同行这样叫我.”汪晋权说.在眉山,流传着一个关于“汪麻雀儿”的故事：大概在2000年,某次全市文化系统开大会,时任眉山市委一主要领导在会场上点名,“汪晋权来了没有?你的麻雀画得好,不愧叫‘汪麻雀儿’！”从此“汪麻雀儿”声名鹊起,在仁寿几乎家喻户晓.
汪晋权正在创作
“田夫”的学画生涯
汪晋权给自己取了一个别号,叫“田夫”.他说他是农民的儿子,是农民出生的笔耕者,一只从田野里飞出的麻雀.
1978年,汪晋权从仁寿县钟祥高中毕业后,便回到家乡始建乡河溪村5队务农,先后担任生产队长、村委会主任.“我那时人勤快,三下两下把活路做完,就跑回家去画画.”汪晋权家有六兄妹,家境贫困,但酷爱画画的他总是挤攒出钱,去购买画笔、画纸等.为此没少受到父母的责骂和乡亲们的误解,甚至白眼.
1980年,汪晋权参加仁寿县文化馆举办的美术培训.第二年,作为仁寿县美术骨干,参加乐山地区的美术培训.1984年,仍在农村务农的他,作为唯一一位“在岗”农民,参加了乐山地区文化局主办的长达一年的美术培训班学习,从审美认知和技术理论着手,系统学习中国画技法.他先后拜张大干弟子王永年、龙国屏为师,并得到四川画坛名家万一宾、李方惠夫妇,四川大学艺术学院教授、著名画家段七丁等众多先生指教,画技日益精进.
那时身处农村的汪晋权,每天和乡村自然生活在一起,对自然界中各物种的物理物态,尤其是各種鸟儿的嬉戏飞鸣动态变化,有更多机会深入接触观察,为他今后绘画方向——花鸟画的选定,和他在画面中对图式对象的获取、所画“麻雀”情感动态等,起到了一定的奠定作用.在他的花鸟画里,所画对象合理有趣,趣中有情.
1981年,是汪晋权绘画生涯的一个重要节点.他所创作的国画《我也要去》,入选全省建党60周年美术作品展.而当时整个乐山地区只有7幅作品送展.“我画了一位母亲手拿镰刀,提着水罐,一个小女孩背着篮子,母女俩一同到地里收获.主要想表现农村土地承包到户后,农民的喜悦之情.这实际上也是我自己农村生活的真实体验.”多少年后,汪晋权仍对绘画内容记忆犹新.
从此,主攻工笔花鸟画的汪晋权创作一发不可收拾——
1988年,作品《松鹰图》获全国农民画展优秀奖；
1996年,作品《清气满乾坤》入选中国美协主办的美术展；
1998年,作品《雀竹图》入选 主办的全国美术作品展；
2004年,作品《松鹰图》作为国礼赠送美国加州政府：
2013年,作品《秋色难染冰雪肌》入选中国第-六届花鸟画展等
坚守和付出,让汪晋权这位仁寿乡间飞出的“麻雀儿”,一次次“飞”进高雅的中国画艺术殿堂,并大放异彩.如今,他的美术作品多次参加全国、省专业美术作品展览并获奖,全国多家报刊发表作品上百幅,出版多本个人画集和合集.
“宣纸上的荷塘月色”
“他是最接地气的一位眉山籍画家！”庄朝华等不少眉山画家对汪晋权表示钦佩.
汪晋权的中国画尤其是工笔花鸟画艺术,也引起了包括原乐山师院美术学院院长李开能在内的不少美术评论家的关注.西南大学美术学院邱正伦教授以《宣纸上的荷塘月色》为题,对汪晋权的工笔花鸟画给予了评价.
“观看汪晋权的工笔花鸟画,你既可以从画面上感受到最为优美的荷塘月色,同时还能从宣纸上聆听动人的声音,领略一位工笔画家内心为何总是趋于宁静的抒情秘密.”邱正伦认为,汪晋权的工笔花鸟画具有先天禀赋和独特个性.“汪晋权的传统中国画的艺术情绪,其绘画的表达视角也大多是传统情景下的乡村情景；同时,在绘画语言的选择上,倾向于温和写实主义的视觉主张.不管是那些密不透风的荷塘景象,或者是形同流水的笔意情绪,似乎都在画家的笔下被抒情化和 化了.”
邱正伦表示,汪晋权创作贵在坚持,贵在一种恒定的状态.“一个最为明显的视觉特征就是在他创造的 色彩空间中,有着一种绝对的统一因素：就是抒情诗人具有的那种浓郁的抒情意识和纯粹的抒情方式.正如孔子在谈到《诗经》时所言：诗三百,一言以蔽之,思无邪.”
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