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演奏禁令论文参考文献：
“可以这么说,是我,给自己下了演奏的禁令,千真万确.”这就是大提琴家朱利安·劳埃德·韦伯（Julian Lloyd Webber）2014年过得艰难,甚至是抑郁的原因.2014年复活节时,韦伯宣布了他的演奏生涯由于颈部椎间盘突出而终结的消息,因为这意味着他运弓的手臂会逐渐失去力量.他不得不承认自己已经不能再达到他所期望的演奏水平了.太早了！这对于一个演奏家来说实在是太早了.如今,韦伯依然每天在家练琴和授课,但今后再也不能发布唱片或是开独奏会,演奏那些他从二十世纪七十年代早期首秀开始积累下来的经典曲目了.
当我们在他家交谈时,韦伯坦言当时要接受这个现实实属不易.他是个极其乐观,对未来充满想法的人,但当他提及退出舞台这个决定时,却无法掩饰心中深深的挫败感.这种病症的神秘性更加深了他的失落感,“我感受不到疼痛,一点都没有,这也是最让我受挫的地方.它只有一个特征,就是影响我运弓的手臂,仅此而已”.手术的风险对于韦伯来说可能太大了,“医生说手术会有1%的概率导致死亡,有一定概率我会在轮椅上度过余生或者完全失声,因为手术要穿过喉头部分来进行,而手术的成功率仅有50%”.所以他那几乎无痛的病症留给他一个非常糟糕但对他而言又十分理性的选择：他必须停下了.
“问题在这里,我可以平静地演奏大约三四分钟,然后症状就来了,”韦伯解释道,“第一次出现是2013年10月我在索思沃尔德音乐节（Southwold Festival）的一个独奏会上,没有任何预兆地,我突然感到手臂失去了控制.这个令人尴尬的时间点发生在我即将演奏拉赫玛尼诺夫大提琴奏鸣曲前的幕间休息时.我不得不去找演出组织者,因为我无法继续演奏了,而那时我几乎快完成了整场演奏会.”
韦伯去看了外科医生,然后被告知这个病可能突然转好,也可能突然恶化.而且,尽管伴随着巨大的手术风险,医生依旧不能确保可以完全治愈该疾病.所以他迫使自己去接受停止演出这个决定.
“我可以只演奏一些温和的作品,但这不是我真正期望的,我希望成为一个充满力量的大提琴演奏家.”这种额外的挫败感来源于韦伯执着的信念,他想再花五年时间重回大提琴演奏界的巅峰.“即使这看起来有点悲观,因为我觉得自己仍在学习如何在音乐中表达自我.我认为我正在一天天变好.”
其实,韦伯无需为自己的演奏生涯感到后悔,他的赫赫荣誉和累累作品使他成为了同时代大提琴演奏家中的佼佼者——比如他和耶胡迪·梅纽因合作演奏的埃尔加《大提琴协奏曲》唱片被《BBC音乐》杂志誉为竞争激烈的各版本中的翘楚.不过当年的那些评价已经很难适用于四十年后全然不同的世界,尽管韦伯在这些年间从不曾离开舞台或录音室.
所以在我们讨论将来之前,还是应该先回头看看过往.我想问问韦伯的音乐灵感来源于何处,他便很自然地从一段令年轻大提琴手动容的经历开始说起：1968年8月,韦伯在英国皇家阿尔伯特音乐厅聆听了姆斯蒂斯拉夫·罗斯特罗波维奇和叶夫根尼·斯维特兰诺夫（Evgeny Svetlanov）执棒的苏联国家交响乐团（USSR State Symphony,俄罗斯国家交响乐团的前身）演奏的德沃夏克《大提琴协奏曲》,那时距俄罗斯入侵捷克斯洛伐克仅过了数小时.音乐厅内外充满了以政治活动家塔利克·阿里为先锋的 者们,也因此有一些丑态陋行.“那从情感上说是很不寻常的,”韦伯回忆道,“老实说,当时的情况远在罗斯特罗波维奇的掌控之外,这对他的确有点不公平.但看看他给观众带来了什么！他的演奏毋庸置疑,丝毫没有受到影响.”罗斯特罗波维奇这个在布拉格拿到自己第一个竞赛大奖的演奏家看上去热泪盈眶,他命中注定要度过这样一个夜晚,和关系不和的指挥家同台演奏.罗斯特罗波维奇的妻子回忆起指挥斯维特兰诺夫时,称他为“一个小资产阶级 者”.但对年轻的韦伯来说,最难以忘怀的是这场演出中的强大情感力量.
谈到罗斯特罗波维奇,韦伯依旧对他掌控乐器的肌能惊叹不已.“他可以演奏令人难以置信的段落,大提琴的声音可以表达出所有的情感,这也是我曾询问过他的问题.我想知道为什么当我在欣赏他的演奏时（如同我欣赏许多伟大的大提琴演奏家时）,我可以看到他的演奏动作,但我不知道他是如何做到的.猜猜他是怎么回答的?‘我也不知道.’他告诉我其实他也不知道那样的音符是怎么蹦出来的.”
这奇妙的问题对韦伯来说非常重要.他承认自己当时是一名急躁的年轻学生,他的老师带他去皇家节日音乐厅听了他日后在日内瓦的恩师、大提琴家皮埃尔·富尼埃（Pierre Fournier）的音乐会,这场十八世纪作品的演出留给了韦伯一个他从未有过的印象.韦伯询问富尼埃是不是那种会 地被过去时代吸引的艺术家,好似有一种重新寻回另一个时代伟大演出和风格的义务在身上.对此,富尼埃给出了肯定的回答：“是的,我重视和过往的联系.如果说我的录音中有一根贯穿的线索的话,那就是我试图捕获的和过去的联系.举例来说,当我和杨·巴斯卡·托特里耶（Yan Pascal Tortelier）在排练圣-桑的《大提琴协奏曲》和同一张唱片中的奥涅格（Arthur Honegger）的《大提琴协奏曲》时,托特里耶解释说他的父亲时常将这两首作品安排在一起演奏.我也总是在寻找这种联系,我会同时演奏尼古拉·米亚斯科夫斯基和马克西姆·肖斯塔科维奇（Maxim Shostakovich,作曲家迪米特里·肖斯塔科维奇之子）的作品,马克西姆曾说他记得米亚斯科夫斯基去他家喝过茶.”
然后我们谈论了韦伯的一位在二十世纪三十年*始其演奏生涯的老师,他的名字叫西德尼·葛利勒（Sidney Griller）,是葛利勒四重奏（Griller Quartet）的创始人,并且担任其中的乐手直到二十世纪六十年代早期,之后便一直投身于教育事业.“聆听葛利勒四重奏的莫扎特《G小调第四弦乐四重奏》时,我会听到一些非凡之处.葛利勒教我室内乐的演奏,我认为他才华横溢,他对于细节的关注超乎想象.他要求我必须了解每件乐器,当然也必须了解自己,还有就是每时每刻都得恰当、精确地运弓.他对四重奏的驾驭近乎痴狂.不久前我就演奏了莫扎特那首四重奏的第一乐章,感觉非常好.我每次演奏都会有新的体验,那才是最重要的,不是吗?”
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