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新彩花鸟瓷画论文参考文献：
新彩瓷是景德镇十二大类传统瓷之一,在我国陶瓷装饰艺术中起步稍晚.其颜料呈油质胶状,可以直接在白胎瓷器上作画,且装饰时与烧成后颜料色彩很少变化.在创作过程中,不论是具象还是意象,都可以通过浓淡深浅的料色,或工笔重彩、或轻描淡写、或泼料渲染、或精细刻划,灵活自如地表现作者的创作意图.所绘物象明暗层次丰富,色彩绚丽明快,附着力强,具有很强的艺术感染力.因而成为陶瓷美术创作中发展较快,使用面较宽的一种釉上彩绘形式.
新彩瓷画既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺,又有新的表现技巧；既有精细严谨、刻划入微的工笔；也有潇洒奔放、简洁明快的意笔,可广泛吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸等画种的表现手法.自然界的各种各样物象,无论是花鸟鱼虫,还是人物山水,都可以用新彩来表现,都能做到画面工整、色彩逼真,深受艺术家们的推崇,成为一种新的瓷绘表现手段.
新彩的问世并发展至今,与中国画有着难解之缘.因为就目前的陶瓷艺术创作而言,其形式主流还是国画风格的.无论是从形式还是内涵来看,都是国画风格在陶瓷材质上的表现,或者说是以陶瓷材质为载体,以陶瓷的釉、颜料为表现手段,以国画的技法来表现国画的一种神韵,说白了,就是陶瓷国画艺术.尤其是新彩花鸟画的创作,国画表现技术手法可以说展现做到淋漓尽致.因此,从一定意义上来说,新彩花鸟画的发展,在一定程度上折射出中国花鸟画的艺术成就.
陶瓷花鸟画,兴起于北宋,鼎盛于明清,繁荣于近现代,集中地体现了人与自然生物的审美关系,因此具有较强的抒情性.它通过抒发作者的思想感情来体现时代精神面貌,从而间接地反映社会生活.它的艺术表现手法既可以是工笔,也可以是写意和工写结合；既可以追求中国画的水墨韵味,也可以展现西洋绘画的色彩丰富和明暗体积的塑造.因而,在各种题材的绘画表现中,具有鲜明的艺术特点.当代景德镇的陶瓷美术工作者们,用辛勤的劳动和智慧,创造了许多优秀的陶瓷花鸟装饰艺术品.
如陶瓷美术家,首届景德镇市工艺美术大师吴国兴,他把笔墨、国画、陶瓷技艺三者结合在一起创作的新彩花鸟画,布局简洁,色彩清雅,花形鸟态,各显其妙,别具风韵.他取传统技法之精,用现代绘画之长,以兼工的笔法描绘花鸟草虫的生态.将深山幽谷、怪石乱云、鸟飞雀跃、瀑泻泉流,描于尺幅画卷之中,绘于方圆瓷面之上,气势浩大,意蕴绵长,情韵幽美,品位高雅,颇具工艺之精妙.他的新彩花鸟作品,无论从意境的探求,还是审美情趣的品味,以及艺术形式的运用,抑或从构图、色彩、造型、运笔,都以民族文化的审美情趣为基点,探求具有东方神韵和时代精神相融合的艺术特色,把东方的审美态度和艺术观念,有机地浸透到作品的形式语言中去,形成具有民族文化素养和鲜明时代艺术特色的风格面貌.
更多的景德镇陶瓷美术工作者创作的新彩花鸟瓷画,讲究笔情墨趣,追鸟与山水的融合,艺精而悟深.看似信手拈来,温文尔雅,但见性明心,着力于人格化的自然体现,达到造型、神韵、意念的有机聚合,具有浓郁的生活情趣和恬静美的工艺特色及神秘的笔情韵味.在他们的笔下,无论是牡丹、山茶,还是飞虫、鸟雀,用笔用墨都是那样自由自在,放松闲散,疏落自然.既像是放马南山,又像是心灵的散步,毫无牵强与刻意,是从心灵到画面的充分映现.
创作新彩陶瓷花鸟画,尤其是创作大写意花鸟画是一种美妙的享受.在作画过程中,每画一笔都有可能是新的探索和尝试,都有可能随机生发,使无生命的笔墨充满生机和灵气.作品常出人意料,不可重复,表现出对现实文化语境和生存经验的独特感受.既不是照搬生活原型,亦非人云亦云照搬已有程式,而是在继承传统艺术的基础上,以宁静而单纯的笔墨趣味,平和而宽容的空间语境,创造自己的空间艺术语言.有的还大胆借鉴现代绘画的视觉构成,使做到日渐弱化的传统笔墨产生出巨大的张力,显示非寻常意义的诱惑,具有强烈的时代气息.
陶瓷绘画不同于纯粹的中国画,它是一门工艺性很强的陶瓷艺术表现形式.在进行陶瓷艺术绘画创作时,既要照顾到中国画的美学要素,又要符合陶瓷工艺特性和材质要求.它的一切艺术美感最后都要通过“火”来实现,也就是“泥与火”的结晶.在不同的陶瓷器型上塑造不同的形象,但彼此又相互关联和协调,共同构成一个展现独特陶瓷的质地美、造型的形体美、绘画的装饰美的综合体.
笔墨是新彩花鸟画的重要表现形式,也是作为花鸟画最为核心的特征.笔墨的意韵是流动在心与陶瓷材质之间的一种生机,是情、意、神的畅游,也是心理幻象与现实印象在精神上的重选与整合.洁白的陶瓷材料是画家驰骋意念,渲泻情感的广阔精神空间.新彩陶瓷花鸟装饰艺术优劣之分,贵在传神.“神”总是和生命连在一起的,“生命”指的是画面的生机,即精神所在.传神与意境是所有艺术家一以贯之,集主要力量去刻画追求的东西.生动而有朝气的笔墨又是画家追求的效果.“气韵生动”,不仅是对传统绘画包括花鸟画、山水画、人物画的要求,对现代绘画艺术要求亦如此.表现生命的价值对新彩花鸟画创作是一个重要目的.花、鸟、鱼、虫乃至一草一木,都是大自然赐予的生命.因此,艺术家笔下的盘旋、往复、曲折、顿挫、疏密、聚散、交错的过程,都要与画家的立意相贯通,紧扣作者的心境活动,做到心、手、笔一意相通,气脉不断,意在笔先,达到笔墨生动活泼、潇洒灵动,刚健有力、遒劲流畅、自然奔放富有生命和灵性.才能使色彩鲜艳的蓬勃生命,丝丝入扣再现于画面,从而达到“鸟雀奇变”,甚为酷似的艺术效果.
新彩陶瓷花鸟画崇尚文、意、趣,而这一切都是通过笔墨技巧来体现的.在这里,笔墨本身不是“具象”的,相对具体塑造的艺术形象来说,它是形式的因素,但却有着引起形象的联想和意趣的感受功能.正如蓝色和红色能引起冷暖的视觉感受一样,在瓷胎上不同的用笔能引起不同的视觉感受.水分饱满、行笔流畅的笔迹能引起春天般滋润的视觉感受；徐缓的用笔能引起持重含蓄的联想；流利灵活的用笔能引起洒脱欢畅的联想；快速而多变的用笔能引起龙飞凤舞的联想.新彩花鸟画这种笔墨形式因素,是画家的独特风格在艺术技巧方面的主要表现,也是陶瓷装饰所独有的绘画语言.
新彩花鸟画的创作,不仅要重在写实,重在传神达意,形神兼备,而且在主题内容和表现形式上,更要注重对花鸟艺术形象的刻画,做到轮廊清晰、结构严谨、线型协调,把画者的思想感情和艺术见解,贯穿于对花鸟表现的客观过程.既要发挥新彩的附着力强,颜色鲜艳的特点,又能跨越和突破生活的真实展开联想.“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”.从意境的深度和广度上构思、渲染,使艺术风格流露于指笔方寸之间,以突出事物本质的表现手法加以对花鸟形象的塑造,将意韵充分表达在陶瓷载体上.花鸟形象有神才能富有生机、才有生命力,才能感动受众,唤起人们对艺术形象的思想感情共鸣,从而取做到挺拔、大方、庄重、统一、整体的艺术效果.
新彩陶瓷花鸟艺术作品的特色,不仅表现在扎实的绘画技巧,而且需要全面的艺术修养.其作品的主题,画面的虚实,手法的运用,装饰技法的选择,色彩的搭配,都需要经过长期的创作实践,才能做到做到心应手,恰到好处.一件上乘的新彩花鸟画作品,其表现的花鸟微妙表情和神态是画家的心灵与观众之间的桥梁.借助新彩陶瓷装饰表达创作思想与情感,是一个花鸟画家探寻表现花鸟形象神韵的有效途径.只有这样,才能在创作时发挥新彩特点,表现出娴熟的造型能力,在深刻的思想之处再加上真实的表现,创作出令人神往,具有艺术感染力的精品佳作.
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