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主题:雨天论文写作 时间:2024-01-22

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心情不景气时,总想找个人说说话,这已成为一种怪癖.所以那个雨天的上午我就满屋子寻找,满书架翻转,茨威格,博尔赫斯,川端康成,一个个我平日里喜欢的“大家”们,不知怎的在那个雨天的上午我却无一点兴趣深看他们一眼,特别《尤利西斯》,我从没有走近过他,不是没心情去读,而总觉自己才浅识薄,书中的情感障碍太多,往往读不下去.往日里我曾被大仲马、雨果他们充满情趣的人物与故事所感动,也被乔治.桑的《莫帕拉》里主人公虚构的爱情激动着,他们巨大的观察力和分析力强有力地表现了自然,使一个个活生生的人物站在了读者的面前.

可在那个雨天的上午,我真的没有一点心情和他们交谈,也只好索性带上雨具走出小屋,漫无目的的在雨中闲逛.百无聊赖之时,可巧碰见内乡高中的校长张维新先生,于是相邀去学校小坐,一杯清茶,一小会儿漫谈,他便指出我情绪郁闷的症结所在,二话没说便领我到学校的图书馆,让我静静心.高中的图书馆我从未走进过,但他的藏书我却清楚是内乡独一无二的.张校长说,以后图书馆对你敞开,需要看什么书尽管来借.一句平平常常的话,却让我感动做到直想哭.你想想,一个爱书如命的人,平日里囊中羞涩,轻易不敢进书店,猛然在你面前展现出那么多的史诗、名著,那种心情可想而知,好像乞丐捡到了一块大元宝样又兴奋又激动.

于是那个雨天的上午,心情从而改变了书写方式.

于是我也有机会走进左拉的世界里——

左拉1840年生于世袭军人的家庭,但他却对雨果,缪塞有着狂热的崇拜.大学考试落榜后,时常为生计所迫,常常以一块面包和一个苹果充饥,真切地体会到“处处都是淡漠无情,时时赔偿轻蔑无声”.他诅咒那个社会的同时,但又耽于自由和和平的幻想,所以他拼命地写作,但又不得不时常为一支蜡烛而苦恼.也正是这样艰难困苦的条件下,才使左拉在接受孔德的实证主义,泰纳的文艺理论以及克罗德、贝尔纳的实验医生影响的基础上,形成了他自然主义的文学创作理论,才使左拉大胆地计划出一部类似巴尔扎克的《人间喜剧》那样大规模的“第二帝国时代一个家庭的自然史和社会史——《卢贡——马卡尔家族》.这部家族史小说共二十部长篇,左拉从三十岁开始写到五十三岁,前后共二十三年之久.1902年左拉写完第三十四部《四福音书》之三《真理》之后,于9月28日在巴黎寓所里煤气中毒逝世.

左拉在创作态度上一直坚持要当自己时代历史的书记.二十部的家族史小说也正是再现了第二帝国时期的历史过程,有些历史事件作为小说的环境与背景,故事的发展,人物的活动融合在一起,不仅具有一种严格的历史框架,而且全部的形象,图景都具有高度的真实的历史感.左拉力求写出自己时代社会里各个领域,各种性质,各种情势,各种色调的生活场景,巴黎的官场,政界的勾结与交易,王公贵族的豪华与奢侈,糜烂与犯罪,表现做到淋漓尽致.

在生活图景的制作上,左拉的自然主义创作理论特别重视实录性的细节,具有资料式的详尽,摄影式的准确与真切.人物形象的描写上他强调写出社会的人,而不完全是自然的人,所有的人物都具有独特的,具体的社会真实性.所以左拉指出:一部作品包含两种因素,现实因素即自然,个人因素即人,现实因素即自然是固定的,始终如一的,而个人因素即人则是变化无穷的,有多少作品,也就呈现出多少不同的精神面貌.应该说,左拉的这种理解既尊重了客观的自然,又照顾了主观反映的能动性,既强调了真实性的标准,又给了独创性以重要的位置,要求艺术家展示出独特气质的生气勃勃的与众不同的世界.

左拉,你真伟大!

那个雨天的上午之后,我也常常疑惑,人一生的路上究竟有多少偶然与必然?当清晨鸟儿的歌唱使你感到一种贫乏,当五彩缤纷的浓春涂染上阴郁的色彩时,你本就该知道,快乐离你越来越远,烦恼会时常骚扰你,让你难以捉摸继尔困惑.也许人生也正是有这样一次次的“残缺”和重重的“沟壑”才忠实地显露出生的魅力.特别在今天这个容易孕育孤独和迷惘的时代.左拉不也正是这样的吗!

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