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秦晓宇论文参考文献：
面对剧烈的两级分化,秦晓宇希望以《我的诗篇》推动阶层间的对话
流水线上的一个个身影包含着这样一群人,他们“岩石一样,炸裂一地”、“咽下奔波,咽离失所”.他们喜欢诗歌,他们为中国经济增速立下汗马功劳,但他们的声音消散在机器的轰鸣声里,只有在诗歌里他们自由自在.他们被冠以“打工诗人”的名号.
2014年,诗人秦晓宇在《读书》杂志上发表了一篇涉及工人诗人的文章,不久即接到财经作家吴晓波的邮件.做了20多年的企业史研究,吴晓波去过很多厂矿和企业,但都是从企业家、企业制度的角度去进行研究,对他来说,庞大的工人群体更像一个个流水线上操劳的剪影,他从没想过他们在想什么、他们是什么状态.
吴晓波希望秦晓宇为打工诗人们编一本诗选,《我的诗篇》由是得以诞生.于秦晓宇而言,工人们的写作是不受制于权力和资本的表达,殊为可贵.它们多是基于真实生活的感慨、怒吼以及反思,更像一个江湖世界,独立,充满反抗精神和批判意识.
在诗典选编的过程中,更多的想法得到进一步拓展,最终成型为纪录片《我的诗篇》.该片记录了六名打工诗人漂泊于故乡与城市之间,忙碌于幽深的矿井与轰鸣的流水线,饱经人间冷暖的故事,于2017年1月13日正式公映,此前大象记录为其在全国205座城市做了1000场众筹观影.“两级分化差距那么剧烈,那么触目惊心,” 秦晓宇说,“《我的诗篇》这个影片或者说我们做的事情其实是以文学、纪录片为载体,来推动阶层间的对话.”
以下为秦晓宇自述.
不卑微的骨头
《我的诗篇》电影里的6个工人诗人都是我选的,刚开始我跟老井和吉克阿优联系的时候,他们甚至觉得有点不太靠谱,以为遇到了骗子.我跟他们开玩笑说你有多少钱让我骗.
老井是一个国有煤矿的员工,比较大的难度是搞定他们单位,因为井下拍摄非常困难,我们大概盖了有十几二十个许可章,每个工段都要求盖一个章.
当时淮南出了一个比较大的煤矿爆炸事件,是一个私营矿,距老井工作的矿大概不到10公里.老井有一首诗是祭奠这些死难矿工的,我们拍摄这段时,老井有点犹豫,因为当地觉得他在给那里抹黑,他也担心拍完以后有人报复他.我们选择尊重他的意见,结果他想了一会儿后跟我说,为了这些矿工兄弟他无所谓.
在我们这个时代,对所谓的底层的漠视已经成为社会的集体无意识了,它已经跟前30年的价值观颠倒过来了.
30年前我们消灭了地主阶级和资本家,大家都是工人、农民、军人、干部、知识分子等阶级都差不多,但是一套关于阶级和阶级斗争的话语疯狂地自上而下运转着.
这几十年中国又分化出复杂的阶级政治现实,有五百强的企业、世界大资本家、权贵资本还有赤贫的底层打工者,然而关于阶级的这套话语消失了,在文学写作中你也看不到对于这种阶级政治的回应.但是你在这些工人诗人关于自己人生经验的诗歌中,还能够看到这一点,是有回应、有批判的.
这也是他们写作的意义所在.
一个良性的社会,首先是不要把底层奮斗的天花板堵死.天花板固化后,阶级壁垒越加厚重,阶级流动性没了,那么一个社会的活力就没了.两级分化差距那么剧烈,那么触目惊心.
任何社会都会分层,那么不同阶层不要只活在自己那个小世界里,对其他人的处境不闻不问,应该要有对话、了解,甚至要有一些互动,不然这就是一个隔离、冷漠的社会了.
《我的诗篇》这个影片或者说我们做的事情其实是以文学、纪录片为载体,来推动这种对话.
以前很多人认为工人是大老粗,是没文化、没有精神生活的人,也没有精神文化的创造力,但看完这部电影有些人甚至会自愧不如：我有钱有闲,可是却没有这种诗性的创造力.其实这就扭转了他们一个观念,再低微的骨头里也有江河,他们会意识到这个群体也需要尊严.
前不久我看到国家有一个新的提法,说要重提工人是领导阶级.重提阶级这个词语,要做好他们的社会尊严和社会保障等等一些事情,其实这个也许多多少少跟我们一年多的推动有一点关系.
一开始做《我的诗篇》,好多人总是想当然把它认作一个小众电影或者文艺片,我自己不太认可这种说法.比如说《长江图》是很好的作品,它是真正的作者电影,它更关心的是自我的美学表达,这跟纪录片不一样,纪录片首先一定不是你创造出来的世界,而是本身就存在的,你是一个发现者不是一个发明者.你也可以说它是大我的,或者无我的,但起码不是那么自我的一部作品.
《我的诗篇》确实有我们的一些美学表达,个人的立场,我们的寄托,但它是一此一彼的,既有主观性,但同时也呈现着一个客观、真实的世界,后者对我们来说更重要.所以我们吸引来的观众也不都是所谓的文艺青年,观众的群体更广泛.
我们拍摄的是中国最普通、最底层的打工者,虽然观众大多不属于这个群体,但影片中表达出来的很多情感和经历,大家都有共鸣,比如离家在外打工,每年只有很少时间跟父母在一起,父母一天天老去等等.
我们用的很多东西都来自于这些工人的劳动,如果他们一天不干活,这个世界就会彻底停板,玩不转了,就这么可怕.而我们对他们的生活、处境、精神世界等等所有的东西,可以说一无所知,隔膜得厉害.
比如我们都用苹果手机,都会夸乔帮主多么厉害,他的设计多完美,但它铝板上的LOGO是工人拿手抠出来的,手指被划伤之频繁,在富士康都不能算是一个工伤事故.
现在也会有记者关注、报道这个群体,但是采访者和当事人的感受是不一样的,所以当许立志（注：90后诗人,影片中的主角之一,曾在富士康工作,在其去世后秦晓宇通过众筹将其诗集出版）这样的工人诗人去书写、去表达的时候,这个意义是无可替代的.
我希望这个影片可以最终打破当代诗歌的封闭性,不要让当代诗歌文化越来越变成诗人、诗歌评论家的一种自娱自乐,如果诗歌是有价值的,它应该成为构造当代社会文化的一支重要力量.这部影片可能对打破诗歌文化的僵局和封闭性是有好处的.
结论：关于本文可作为秦晓宇方面的大学硕士与本科毕业论文秦晓宇论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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