田氏幽默的潮流和周氏幽默的经典,关于免费田氏幽默论文范文在这里免费下载与阅读,为您的田氏幽默相关论文写作提供资料。
田氏幽默论文参考文献：
大热银幕的《前任3》让作为导演以及编剧的田羽生和他带领的圣堂工作室走到了大众面前.这个年轻的导演和他的团队在近几年频频发力,从2010年的票房黑马到今年的《前任3》,他们带给观众的不仅是泪中带笑的情感释放,更多的是对现代社会一些热点话题的深度思考.田羽生擅长通过塑造一类典型性群体人物和使用平淡而生活化的克制型诙谐,在作品中融入当代中国社会中的普遍情感问题,从而阐释一些打破理想、通往现实的哲理.同样是幽默,80后年轻导演田羽生的幽默和他的前辈周星驰大相径庭,虽然不同,但两者的幽默式影片都为中国电影类型和质量的提升开拓了新路.
一、 克制型诙谐VS夸张型搞笑
田羽生和周星驰的电影毫无疑问都是幽默型的,但这种幽默并非让观众一笑而过,两位导演都期待在大笑之后作品对观众内心历程的强烈影响,而他们施加这种影响的方式是有差异的.田羽生试图在自己的作品中融入更多時代性、生活性的幽默,这种幽默在影片中更多表现为诙谐,是导演有意控制在尺度之内的克制型诙谐；而周星驰的许多电影都呈现出极度夸张的幽默,剧情无厘头,人物极端化,表演癫魔化,很多时候周星驰的影片给观众带来的是狂欢化的情感享受,这是一种夸张型搞笑的表现方式.
《前任3》绝对称做到上是一部笑点密集且自然流畅的电影,不管是人物的动作表情还是剧情发展亦或是各种新鲜段子,都毫不尴尬生硬.田羽生在这部影片中将他克制型诙谐的导演技巧运用做到淋漓尽致,他将这个作品控制在了一个“度”内,不足则平庸,太过则尴尬.影片中孟云和余飞兄弟之间的逗乐表情和手势都是当代年轻男性中常见的,让观众不自觉地会心一笑；影片中,两人约会双胞胎姐妹的情节更是让屏幕前的观众捧腹；更有“酒肉朋友”和“喝美了”等奇葩解释的言语段子调剂.《前任3》中的幽默可以说是一种“不甚用力的诙谐”,这种诙谐具有生活化特色,里面的很多情节和搞笑段子都是当代年轻人真实经历过的,但又因为经过艺术加工,不会显做到老套,反而因贴近受众生活经历显做到更加精炼.而这种将生活中的事件通过艺术加工呈现出最好效果的局面,需要导演将导戏技巧和影片剧本细细打磨,以求达到完美的状态.显然,田羽生的既编且导是这部影片成功的前提条件,其次是导演运用其克制型诙谐技巧的深厚功力.
周星驰的电影大多通过人物的极端化表演展现幽默,这种导演方式不需要控制,而是需要全情投入,需要导演和演员的全情投入.更多时候,周星驰是通过他与生俱来的天赋来为观众呈现他的作品,他在电影里大哭大笑,观众也陪着他走过作品中的一生.这种天赋十分难做到,也最消磨人,周星驰通过他的天赋塑造了很多经典,至今仍有许多影迷没有从他塑造的艺术世界里走出,可能连他自己也意识不到自己处在哪个世界.可以说,他的影片才能褪去表面的空洞夸张镀上熠熠生辉的光彩.《喜剧之王》中张柏芝突破形象塑造了一个泼辣疯癫的柳飘飘,她浓妆艳抹、动作夸张、表情多样；莫文蔚和周星驰拍戏时那一串鼻涕表面看来是一种恶俗的搞笑,但不得不说,这让观众感受到了极致的欢乐；戴眼镜的小弟被指使去收保护费最后落做到个鼻青脸肿的情节也极度夸张化,看似不合逻辑,却不妨碍观众大笑一场.周氏幽默从始至终充斥着极端化的夸张搞笑,但这并不妨碍作为导演的周星驰在电影史上成为一个难以逾越的经典,因为他运用了自己极致的天赋来导演电影.
二、 群体性哲理VS个人性感悟
田羽生电影中的人物大多不是一个单一个体,换句话说,他试图展现的是一个群体.他的影片中主角们面临的问题都是当代生活中典型群体会遇到的问题,而他通过电影展现出或对或错的解决方案,自己不在其中作评判,而是将评判和遐想的机会留给受众.他负责通过有趣的方式展现一个再普遍不过的故事和一群再普通不过的人,余下的哲理留给观众自己体悟.而周星驰更多的将自己的个人性感悟遗留在影片中,他的电影大多有太过明显的自我影子——不做到志的底层小人物,爱情与理想的冲突,突如其来的大好机遇,忠贞不渝的爱情......他从不会在电影中塑造一个群体式的人物,因为他要的是自己人生的答案,因此其中的内涵大多呈现为主角的个人性感悟.尽管不具备借鉴性和普遍性,可这种影片却最能调动人的情感,给受众留下深刻印象.
《前任3》中的孟云和林佳是很多现代年轻情侣的模板——合适的年纪相遇相爱,一起走过一段共同的时光,生命里留下了太多彼此的印记,也曾无畏而勇敢地爱过对方,最终却熬不过现实的变化.孟云林佳们之间可能还有爱,却再没了年轻时的精力去无畏付出,就像主题曲里唱的“就算错过,在以后,你难免想起我,还算不错”.轰轰烈烈最终也难免归于平淡.田羽生掌控的这一条人物线是许多从大学走到社会中的都市情侣的真实写照,他试图凸显这个群体所面临的感情问题,在结局中,他选择让孟云和林佳各自履行当初的诺言然后潇洒分手,爱时用力地爱,两个人都累了,就狠下心离开.这或许是这个群体解决现实问题的一个方案,却并非唯一一个,田羽生想要传达的是电影不比生活,生活,可以有无限选择.而余飞和丁点同样也代表了一类群体,他们是生活在当代中国的最典型的年轻人,他们常常生活在夜晚,放纵、华丽、妖冶、肆意,就像影片里丁点说的“干嘛要为了别人把自己搞的不成样子”,这是当代许多年轻人在失意和失望时不顾一切的想法,但导演没有给出答案.所以,作为这样的群体,究竟是完全自我地生活还是学会体谅身边人是他们需要思考并亟待解决的人生问题.
《喜剧之王》中的周星驰塑造了一个热爱演戏却始终被嫌弃的群众演员,不得不说,这很有可能是导演个人的真实经历.在周星驰成名以前他独树一帜的演技也曾遭到各种嘲笑和质疑,因此,影片中的主角感受到的更多是个人的人生感悟,不具有群体性.柳飘飘的泼辣暴力是因为曾经遭受过男性的伤害,周星驰选择用这种夸张的转变方式来表现这个人物的绝望和反抗,这很难说符合现实和逻辑,但不能否认这个世界上有个别人会如此选择；男主角看似憨厚老实,甚至傻做到可爱,其实内心一直坚持自己的理想,不顾别人的羞辱和蔑视一心一意朝梦想前进,这样的人是孤勇的,而转变后的柳飘飘也是孤勇的.他们其实是一个人,或者说导演想要呈现的只是一个人,就是那个孤勇无畏、坚定可怜的自己.周星驰的影片中有很多关于理想和爱情的感悟都具有强烈的个人化色彩.
结论：关于田氏幽默方面的论文题目、论文提纲、田氏幽默论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
访周氏兄弟旧居
因为喜欢周氏兄弟的著作，我在2006年曾写过一篇随笔《风雨中的八道湾》，那篇文章试图从历史的资料之中，打捞已经消逝的八道湾旧时风景。在读了诸多的。
恋着多欢喜周氏夫妇战斗力大统计！
这是一期心机满满的策划……本单身汪已经饥渴难耐，要虐一起虐！我们不接受秀恩爱、耍流氓的周氏夫妇无意义的怜悯！如果林晓微能够给我们寄调查表，她肯。
周氏兄弟关于翻译信观点比较
摘 要：在本论文中，将鲁迅在1903年至1935年为止所写的部分书信和文章，以及周作人自己所翻译的作品中所写的序文以及论文为研究对象，分析二人对。
后周柴氏在宋代状况
摘 要：本文主要目的是探讨五代后周皇室柴氏后裔在两宋的生存状况。主要从后周世宗柴荣直系后裔的生存状况，和以柴荣生父柴守礼为代表的柴氏旁系后裔两方。