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郭思达论文参考文献：
完成电影《罗曼蒂克消亡史》的配乐之后,郭思达又干了许多事.
结婚,举办祭奠南京大屠杀交响乐音乐会,给朋友的电影《东北往事之破马张飞》帮忙,为国家首脑的外交晚宴音乐编曲,为建军90周年音乐会准备曲目,同时也等待着做爸爸.
他享受这种可以做很多事的状态,超乎常人的感知力让他能够胜任形形色色的工作.
穿上军装,他是解放军军乐团创作室的副主任、团职郭思达,脑子里奔跑的都是雄浑壮阔的音符.脱下军装,随意套上印着欧*明星头像的黑色T恤,他又可以变成另一个人,用细密压抑的鼓点把章子怡被迫沦为性奴的情节烘托得令人窒息.
一
“我真的一点儿都不玄.音乐也并没有那么神秘.”郭思达在接受采访时,上来就毫不留情地给等着听故事的普罗大众浇了一盆冷水.
大概是因为程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》气质曼妙诡谲,导致为其配乐的郭思达也跟着神秘起来.
“音乐创作其实并不神秘,大家觉得神秘只是因为不了解,也许我觉得能做一手好饭的厨师更让我觉得神秘.”郭思达在自己工作室里穿着拖鞋放松地跟记者讲,坚决认为自己是个再普通不过的人.
不过他的自我认知似乎不太有说服力.
在《罗曼蒂克消亡史》涤荡中国电影圈内外之前,普通观众可能不知道郭思达,但是多少听说过日本配乐大师梅林茂,而他正是这部电影的原定配乐师.
距离影片上映还有一个多月的时候,程耳突然找到郭思达,准备换掉已经创作完成的部分配乐.
这两个靠“感觉”交流的男人之间几乎没有进行什么对话.郭思达看完电影之后只对程耳说：“我先写一段儿,如果觉得合适我们就合作,不合适就赶紧找别人,别耽误了工作.”
郭思达回家用了一天的时间,按照这部电影的气质写了一段时长两分钟的配乐.他既不去追究电影的原型,也不想片子里是否隐含着某种深意,全凭“感觉”.
幸运的是他的“感觉”和程耳一拍即合.
二
也有人把郭思达的这种“感觉”称之为“天赋”,比如郭思达的二叔,总部文工团创作室作曲家郭晓天.
郭思达出生在一个弥漫着艺术气息的大家庭.他的三叔是著名油画家郭晓光,他的姑姑是大提琴手,父辈中,只有郭思达的父亲没有从事艺术工作.所以郭思达走上艺术之路也算是圆了父亲的一个梦想.
郭思达十几岁决定应考吉林艺术学院的作曲专业时,还没有经历过专业的培训.老师们都说,还有几个月就考试了,“视唱练耳”这个项目肯定考不过.
“视唱练耳”通俗来讲,就是“有人一屁股坐钢琴上,你得能听出是坐在哪几个键上了”,郭晓天说一般小孩都是从几岁就开始练,练很多年才能成.但郭思达练了几个月就考上了.
而后他又以第一名的成绩考取了音乐学院.“考试前一天,他还趴在我们家地毯上弹玻璃球玩儿呢.”在郭晓天眼里,郭思达永远都是个孩子,但他也发现,“思达的创作才能在未来一定有很大的发展潜力”.
郭思达今年37岁,从音乐学院毕业之后便被招进解放军军乐团,穿上了军装.纪念汶川大地震的《思念曲》,国家公祭日的《公祭献曲》,9·3大阅兵主席出场检阅时的配乐《检阅号角》都出自他手.喜爱舞台剧的人们也因为《朱鹮》和《水月洛神》在豆瓣上讨论过他的才华.
郭曉天觉得,郭思达什么都准备好了,只待机遇.
三
只是对于郭思达这样性格的人来说,机遇似乎显得更遥远一些.
他硬气得很.他说：“这么多年,我最引以为傲的事就是从来都是靠作品说话,我取得的成绩没有掺杂一点别的东西.”
更年轻的时候,郭思达甚至浑身都散发着一股拒绝见缝插针和曲意逢迎的劲儿.如果沉默和回避还无法让他讨厌的人远离,他就抄起凳子砸过去.
“我的所有力量都是收着的,但不是没有力量.”郭思达说.
刚被招进解放军军乐团时候,郭思达需要参加新兵训练,因为脚受伤,他被扣上文艺兵娇气的帽子,差点被退兵.郭思达瞒着家里自己找到领导说：“我可以走,但不是这么走.”
养好伤后,他自己一个人跟随下一批新兵一起训练,“最后拿了个标兵回来”！二叔郭晓天觉得,郭思达不是那种喜怒形于色的孩子,但所有事情都心里有数.
从刚出大学校门到现在,郭思达觉得自己把自己“保护得挺好”,人要有坚持,创作才能有品格.
不过他从不架高自己,“搞艺术的人是不是也要吃饭?”
前不久,郭思达和“智白美”电影制片人陈祉希的婚讯冒着低调而神秘的热气被端进舆论场,大家都在猜测这道娱乐大餐的背后有着怎样婉转动人的故事.
“两个人也都到岁数了,一介绍感觉挺合适的.”郭思达笑着毫不修饰地说,“她现在怀孕了,我父母都很喜欢希希,乐得合不拢嘴.”
郭思达在绝大多数时候过着和普通人一样的生活,把吃的羊肉串儿和给太太买的花都拍照发在朋友圈里.但有些时候,他也显露艺术家擅长的抽象思考,发表一些有关人生和自由的感叹.
在他看来,“所有的创作都是对人生观和价值观的总结”.
四
于是郭思达在给《罗曼蒂克消亡史》配乐时,似乎一点儿也不呕心沥血,因为他的个人气质里,有和这部电影契合的一面.
他很难解释清楚灵感都是怎么来的.
他的工作室里有一间不到两平方米的简易录音间,绝大多数配乐的旋律都是凭感觉直接从这里哼唱出来的,也包括那段充满宗教意味的《Where are you, father》.
实际上,这股透着震慑力的安宁的乐曲只用了10分钟,就从他的脑海里流淌出来了.
但从某种意义上讲,他在努力推翻大家对中国电影配乐的一些思维定势.
“一般我们听音乐都习惯用横向思维,但其实还应该有纵向思维.”郭思达脚一蹬地,转椅滑到电子钢琴前,准备演示“横向”和“纵向”的区别.
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