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李真雕塑论文参考文献：
2014年11月15日,李真的最新个展“荒徒”在北京开幕,首次展出了李真以泥土为主要媒材创作的雕塑作品“凡夫系列”.
这个主题名让我很感兴趣.字面意思上看,“荒”者,寓意荆棘和荒凉,“徒”者,表行走,二者结合,似在讲述某种无止尽的坎坷漂泊.
这和我的既有印象不太吻合.除去2012年他发表的“造化之不生不灭：千岁和草民”系列聚焦人和社会的关系之外,印象中李真的作品,大部分都披着墨黑外表,举重若轻,畅快自在,甚至把人惯出了只要跟随李真展览,便能追求高尚轻松的精神愉悦的脾性.
我带着疑问来到了展览现场.不同于以往看到的满身仙气、怡然逍遥的铜雕,这一次,满眼被以泥土龟裂、塌软所塑成的现实苦难所占据 —— 这是一个以泥土为主要媒材,构筑起的“凡夫”俗子的世界.
“我选择了泥土做材料,因为没有比泥土更贴切的了,我们是凡夫,都生长于大地,最后再归以尘土.”李真告诉我,他会先用泥土来塑形,再在其上“折磨”加工,让它成住坏空（佛教对于世界生灭变化之基本观点）.
“就像我们的生命一样,它每一刻都在受着折腾,每一刻都在流逝.”
你我皆是人世的荒徒凡夫
李真聊起他的创作演变,他把分界点划在了2008年.“其实2008年以前的作品《蝴蝶王国》《沧海行舟》《靡靡》就和社会议题有关,只不过数量不多,从2008年的‘神魄’系列起,我开始有意识地创作更多表达人和自然关系的作品.”
和所有人一样,李真也有两个世界,一个是所谓的气、能量、精神空间和创造理想的世界,另外一个是关乎世俗和社会现实的世界.
“我也是凡人一个,也有七情六欲,也会体察这世间的生老病死苦,所以我不会只有‘大气神游’般的精神明快,这是我为什么要讲‘凡夫’.”
“凡夫”之“荒徒”里,渗透了李真的温润和悲悯,他试图通过雕塑来讲清人的复杂性,把人内在的苦闷、快乐和不堪都表现出来,“凿痕于外而深藏于心”.
在作品《非常》里,他表现了人如何不断折磨自己的灵魂；在作品《匪夷所思》中,他展现了活在自我逻辑中的人的状态；通过剖析傲慢的人,他述说人性的虚荣；依靠“大嘴”“大脚”“身子很低”的形象,他表达苍生的压抑和苦闷.
和立意比较明显、作品有“科技”难度的西方雕塑家不同,李真更愿意作品保留一些暧昧和禅意.“观众怎么想怎么是吧,我喜欢留一些模糊在里面.”他更希望更多人在看展时,能找到作品和自我内心的碰撞,“如果能清楚地看到自己,他也更能看得清别人.”
作品《匪夷所思》里,人体的头上长了个长长的东西出来,李真在上面“写”上了难以分辨的文字,这是他在某次短信交流中收获乱码时得到的灵感.“有人问我这些字是什么,我说我也不知道.他们很好奇说,你是创作作品的艺术家,怎么会不知道呢?但我确实是不知道,因为只有那个个体本身知道,他的痛和爱,他的深层次的感情.”
为了加上这些文字,这个作品经历了漫长的养裂、煅烧、炙烤、再敲打的过程,“在这个作品逐渐成型后,我就成为了作品的他者.”李真说.
在作品《空口》中,人面上嘴的位置被李真塑造成了一个大的空洞,一直通到了后脑勺.这个作品在不同的人那里,得到了完全不同的解读：做媒体的人问他是不是想讲八卦,关心政治的人问他是不是在演讲立言,出家的人则问他,这里面是不是在传达《大藏经》中“空”的哲理.这让李真觉得很有趣,“每个人都有自己的习气,所以只看得见自己想看见的.”他笑着拿自己作喻,“比如李真就喜欢留长头发,喜欢穿大袍子,不喜欢挂个领带.”
如果要深究李真自己在“凡夫”中诉诸的表达,也许可以从他为“凡夫”的题词中窥见一二：“这是浮动星球充满极度强悍、粗俗的生存和知识游戏,我想要指出刚烈的人性力量、生命的沧桑和深层的内心世界,指出人们如何陷入生存和生性的漩涡中——批判‘根气’永远存在.”
和2012年的“造化之不生不灭：千岁和草民”相比,这一次李真对人性的探讨更偏重于内在.“不生不灭”讲的是生存、界线和利益的碰撞,历史不断轮回.而“凡夫”讲的则是历史轮回的基础,即共通不变的人性和存在本质.
而因为涉及到以雕塑解剖人性,李真在做“凡夫”时经历了很多“纠结”.“有时候感觉是在做自己.”他必须直面自己人性中的不完美,思考、琢磨、分析,并尝试以雕塑作解.
暂且借由雕塑神游于天地之间
在“解答”这个世俗世界的考卷之外,李真还用雕塑建构了一个纯粹的精神飞行空间,其中最典型的作品,是他的“大气神游”系列.
讲“大气神游”之前,我想先讲个跟作品《飞行乐土》有关的故事,《飞行乐土》做的是一个憨态可掬,圆润细腻的“大块头”,在白云和山间睡觉的故事.第一次看到它时,我觉得这艺术家多半是在半夜美梦里找到的这“赛神仙”的惬意灵感.
后来我才知道我错了,《飞行乐土》的前一晚,李真其实被折腾得几近未眠.“我那天去录影遇到大雨,晚上住的是帐篷,浑身湿透快到崩溃.第二天醒来,却发现山好美,山下的云朵 点钟都没有散去.”李真兴奋得做起了打油诗,“昨夜苦不堪言,不如此山长眠”.接着他便有了创作的灵感,他很快画出了底稿,画自己爬在山上云间睡觉,“我想要游荡在白云间,那种精神和心灵都没有重量的轻快”.
这个故事只是其中的一个例子,想要说明的是,李真做“大气神游”的时候,可能做得并不逍遥,而也正是因为世间永远有受困之事种种,世人才都渴望和需要这种“彻底的精神和爱的解脱”.
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