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20世纪上半叶,德语诗歌似乎大多沉浸在表现主义诗风之中,诞生过许多优秀的诗人,如贝歇尔、贝恩、特拉克尔等.但在表现主义之外,还有一些诗人另辟蹊径,形成了自己独特的风格,发出了具有鲜明个性的声音,如莫尔根斯腾、里尔克、布莱希特等而到了20世纪中期,随着第二次世界大战结束,新的政治、社会格局的形成,德语诗歌也迎来了一个新的局面,开始呈现出流派纷纭、风格繁复的景象.无论是在西德、东德还是在奥地利,都有一些优秀诗人脱颖而出——胡赫尔、策兰、格拉斯、波勃罗夫斯基、巴赫曼等.这些诗人追随自己的缪斯,用自己的嗓音说话,逐渐成为当时德语诗坛的主流.而作为其中重要一员的卡尔·克罗洛夫,虽然对于大多数中国读者较为陌生,却以超现实主义手法创作的实验诗歌作品独步于战后德国文学界,在20世纪后半期的德语诗坛上占有一席重要之地.
卡尔·克罗洛夫（Karl Krolow, 1915-1999）,是德国二战后的重要诗人和文学评论家,他生于汉诺威的一个公务员家庭,1935-1942年间,他在哥廷根和布列斯劳等地求学,先后攻读过语言文学、哲学和艺术史等.在那个年代,纳粹已经夺取了政权,德国举国上下都处于一片狂热之中,跟那时的大多数德国青年一样,他在1934年也参加了“希特勒青年团”,后来还在1937年参加了纳粹党.1940年,他开始在一些报刊（如《克拉科夫报》）上发表诗作,从此崭露头角.从1942年开始,他作为自由撰稿人生活在哥廷根,以写作为生,随后的几年里,他在周刊《帝国》等刊物上发表诗作.不过,从当时德国的形势来看,二十多岁的青年诗人克罗洛夫随了大流,也是可以理解的.
二战后的1952年,他从哥廷根移居到了家乡汉诺威,1956年又定居达姆施塔特,作为独立的职业作家在那里生活到去世.从1951年开始,他成为前西德笔会的会员,1953年成为达姆施塔特德国语言诗歌学院院士,还一度担任过该院院长；从1960年开始,他又成为设在美因茨的科学和文学学院院士；1962年成为巴伐利亚美术学院院士；1972-1975年间,他担任达姆施塔特学院院长.此外,他还在其他一些学术机构中担任过要职.由于他对现代德国诗歌的贡献,他先后获得过多种文学奖项和称号,其中包括“格奥尔格·毕希纳奖”（1956）、“大下萨克森艺术奖”（1965）、“黑森州歌德奖章”（1975）、“德意志联邦共和国大勋章”（1975）、“雷纳·马利亚·里尔克诗歌奖”（1976）、达姆施塔特技术大学的荣誉博士、“黑森文化奖”（1983）、“巴伐利亚美术学院文学大奖”（1985）、“巴特洪堡荷尔德林奖”（1988）等.
克罗洛夫的创作以诗歌为主,他先后出版了二十余部诗集,主要有《世界的预兆》（1952）、《风和时间》（1954）、《 夜夜》（1956）、《异域的躯体》（1959）、《无形的手》（1962）、《夜》（1964）、《适合我的风景：新诗》（1966）、《我的冬季战役》（1968）、《日常诗篇》（1968）、《只不过是生命》（1970）、《时间的流逝》（1972）、《死亡》（1980）、《跟黑格尔在一起的秋天十四行诗》（1981）、《在零和无穷之间》（1982）、《世界的另一边》（1987）、《如其发生》（1988）、《我听见自己说》（1992）、《第二次》（1995）等.另外,他还翻译过法国诗人魏尔伦和阿波里奈以及一些西班牙诗人的作品.他在晚年还写过一些散文作品,包括《另一种生活》（1979）、《梅勒妮》（1983）,另有一卷回忆录《夜生活或保存童年》（1985）.不过,仅次于诗歌的重要文学作品,当属他留下的大量文学评论,其中主要有《当代德语诗歌的方方面面》（1961）、《作者在实验诗歌中的角色》（1962）、《影子之战》（1964）、《诗歌日记》（1966）、《当今长诗和短诗的问题》（1966）、《在我们读者之间》（1967）、《诗和诗意文本》（1985）等,均为研究20世纪后半期德语诗歌走向的重要文献.
在20世纪后半期的德语诗坛上,克罗洛夫是一个不可忽视的人物,他从50年*始,就被认为是德国战后文学中最伟大的诗人之一.不过,跟很多诗人一样,克罗洛夫早年受德国“自然抒情”诗人奥斯卡·洛尔克（1884-1941）和威廉·莱赫曼（1882-1968）等人的影响,因此他的早期诗作的自然画面感和抒情性都较强,也较为传统,甚至还有些“学院”.到了50年代,欧洲各地掀起了一场现代主义诗歌潮流,于是他融入其中,开始摆脱德语诗歌的一些老传统的束缚,转而借鉴超现实主义诗歌的一些表现手法,渐渐成为德国最注重诗歌实验的超现实主义诗人.
克罗洛夫之所以在一定程度上背离了德语诗歌的传统,是因为他对当时的德语诗坛感到不满,他曾经这样评价当时的德语诗歌：“德语诗,似乎总是需要得太多——对于我来说,它们趋向于太沉重,或者太人为造作,或者无论如何也不够谨慎.”因此,他开始对诗歌进行探索和实验,慢慢形成了一种自己独有的风格
从上世纪60年*始,克罗洛夫的诗作又呈现了新的风格——在深化自己诗风的基础上,传达出他对自己的生活世界的反讽、忧郁的个人经验.这个时期,他擅长用超现实主义画面来描写风景和自然界,因此被许多评论家看作是介于神秘派和形而上派之间的诗人,为20世纪后半期的德国诗歌带来了一种新的诗风,因此影响过不少后来的德语诗人.
克罗洛夫的诗,多半介于自然风景、日常生活及人类精神活动之间,暗示出人类某些隐秘的精神状态及其内涵和外延,时显神秘、朦胧,又时见清晰、明了.在朦胧和清晰之间,其诗歌意象迅速转换,一层层推进,推进中内在冲突不断发生,虽然语言平和、流畅,却颇具深奥的内涵意义,有时其想象惊人,有时又以描述性的平稳语势向前递进：
很多人屈指计算
这些没下过雨的
日子.
风,像一条蛇
久久栖息在树叶间
咀嚼着果实.
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