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缘何论文参考文献：
艺术为什么能以情动人?根本原因在于艺术作品中包含着、渗透着、凝聚着、燃烧着表演者的思想感情.
艺术以形象反映生活.那么艺术形象从何而来呢?可以打个比方,正如现实生活中每个人都有父母双亲一样,艺术形象也有自己的父母双亲,这就是客观世界（自然和社会）和艺术家的主观世界（思想情感）.艺术形象正是这种主、客观世界相结合的产儿.因此,艺术形象必须带上艺术家的思想、感情、愿望和理想.艺术家的这种主观世界,如同它所反映的生活一样,都是艺术作品的组成部分.艺术家凝聚在艺术作品中的情感越是真挚、强烈,就越能打动人.
情感不仅是艺术作品的重要内容,而且也是艺术创作的强大动力.凡是成功的作品,其作者无一不是在现实生活中有所感受和发现,产生了强烈的创作冲动,以至不吐不快,方才提笔的.如果作者对描写对象没有深切的感受和体验,甚至漠不关心,无动于衷,就很难产生创作 ；即使出于某种原因,勉强写出,也不会动人,更不会有生命力.正如法国启蒙思想家狄德罗所说：“没有情感这个品质,任何笔调都不可能打动人心.”我国古代著名音乐家伯牙学琴的故事,就很能说明这个道理.相传伯牙跟他的老师成连学琴,学了三年,什么都学会了,但就是缺乏感情,不能动人.成连对他说：“我不能教你感情,但我有个老师叫方子春,住在东海中,也许能教你感情.”于是他们带着干粮,驾着小舟,来到蓬莱山下,成连对伯牙说：“你在这里等着,我去迎接老师.”结果成连划船而去,好多天都不见回来.伯牙一个人在孤岛上,听着海涛拍岸,心中甚是悲哀；四边望去,只见山林杳冥,群鸟悲号,有说不出的寂寞之感.他这时才明白老师的苦心,仰天长叹：“先生引我到此,原来是使我对寂寞的生活有所感受,移动我的感情啊！”于是他操起琴,充满感情的弹奏了一曲,这就是有名的《水仙操》.这说明即使像伯牙那样的大音乐家,也必须有了真情实感,才能写出成功的作品.对于演员来说,表演就是对作品的二次创造,只有将自身的情感和作品中人物的情感相结合,深刻挖掘,表现出人物的性格特色.因此演员也是一样,只有充分理解自己的角色,才能将情感和人物结合起来,表演出动人而又真挚的艺术.
在表演艺术中,演员对剧中人物的感情,应当感同身受.如果演员对所扮演的角色的内心感情没有深切的了解和体验,便很难感染观众.正如戏曲谚语所说的：“演员不动情,观众便走神.”著名川剧演员彭海清有一出拿手戏,叫做《萧方杀船》,内容是描写人面兽心的强盗萧方,为了谋夺结义兄弟金大用的妻子庚娘,先用甜言蜜语将金大用夫妇骗至船上,然后将金大用抛入江心,急欲霸占庚娘,庚娘刚烈不从,自缢而死.彭海清扮演萧方,将这个凶狠、卑鄙的恶棍形象刻画的极其深刻.他早年学戏的时候,他的老师问他：“娃娃,你用什么杀人?”彭海清很自然地回答：“用刀嘛！”老师摇摇头说：“不对！你再想想.”彭海清想了半天,回答不出.老师意味深长地说：“你要用心杀人嘛！”“用刀”和“用心”,虽然只有一字之差,却会带来不同的效果：用刀杀人,往往只会模仿老师的程式和绝招,依样画葫芦；只有用心杀人,才能深入*人物内心,将萧方心黑手毒、两面三刀的卑劣行径和丑恶灵魂入木三分地揭示出来.不只是戏剧演员,所有表演艺术家都需要做到如此.著名电影艺术家赵丹也深有体会地说过：“戏还是要以情动人.现在的通病,是演戏用体力,用嗓子,就是不用心.演戏需要动心,不能靠喊,喊感情是不行的,越喊越空,越不能感染观众.可见演戏需要动心,这是对所有表演艺术的共同要求.
《陈藩》是驻马店市演艺中心2014年参加河南省第十三届戏剧大赛获奖的剧目,我在剧中扮演王桀一角.一般在艺术作品中的反面形象不容易被观众所认同,在剧中王桀作为和主演的正面形象所对立的一方,自然也不被看好.经过一个多月的细心琢磨和刻苦排练,终于将王桀 枉法、欺压百姓、祸害一方表现得深刻而有具体,受到了许多“赞扬”.在演出结束后回家的路上,女儿告诉我台下她身后有几位观众骂了王桀,那时我才确定我是真的成功了.因为观众对角色的评价也反映出了他们对我的表演的认可,就连女儿也说你演的人真的坏死了,看得让人恨得牙痒痒！我并不为观众的“骂声”感到难受,反而觉得高兴.艺术是情感的结晶,正因为对角色本身的理解和自身对这类人的痛恨,才能够将情感和艺术充分结合.家人也夸赞说：“这才是艺术！”不同时代、不同地区的艺术家、理论家,都不约而同地强调情感在创作中的重要作用,而艺术欣赏的实践也证明,以情动人是艺术的特性.由此可见,创作还是欣赏,情感在艺术活动中都占有特殊的地位,艺术是情感的结晶.
中国的戏曲艺术,是世界表演艺术的一朵奇葩,是中华文明的一个重要组成部分,是最具代表性的世界文化遗产.它的表演方式风格独具,和西方的所谓“斯坦尼斯拉夫”、“布莱希特”体系迥然不同,是舞蹈、音乐以及武术、杂技、美术于一体,充分融入角 感、作者情感和演员情感,美轮美奂、惟妙惟肖的把戏中人物表演于观众面前的艺术.在优秀的艺术作品中,表演者的情感和思想、对角色的感性认识和理性认识、演员思想和作者思想总是互相渗透、水 融的.戏曲谚语中说的：“戏无情不动人,戏无理不服人,戏无技不惊人.”正好说明情感在艺术中不可缺少的地位,而且只有通过精湛的形式和表演技巧表现出来,才能取得惊人的效果.艺术家只有在丰厚的生活积累上,将自己真切的感受、深刻的体验、正确的判断和强烈的感情,溶化在血肉丰满的艺术形象之中,才能产生艺术感染力,即使人从情感上受到震动,又使人在思想上受到启迪.戏曲虽是程式化艺术,但更要注重细节,细节能反映出不同角色的性格特征,反映出不同角色的真情实感.剖析剧中人物心理,展示角色人物的真切感情,以情动人、以声带人,才能塑造出地位不同、性格各异、栩栩如生的人物形象.
艺术是情感的结晶,同样艺术也反映情感,产生情感.艺术家在反映生活的过程中,必然会伴随着强烈的感情活动,必然会对生活做出审美判断.通过形象的表演,将生活中真、善、美和假、恶、丑鲜明地揭示出来,将艺术家美好的感情和崇高的理想充分的体现出来,从而使观众受到美的感染和熏陶,使心灵得到净化,感情得到升华.由此可见,艺术反映生活,固然离不开反映对象,同时更离不开表演者的主观情感.一切生活矿藏,只有经过艺术家情感的熔炼,才能升华为艺术作品.因此可以说,艺术是情感的结晶.
（作者单位：驻马店市演艺中心）
结论：关于本文可作为缘何方面的大学硕士与本科毕业论文世缘论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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