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主题:卑微论文写作 时间:2024-03-23

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在邓州市赵集镇河北村,有一位八十三岁的老人,在清贫与苦难之中倔强地活着,喂养着一位骨头敲起来铮铮作响的汉子.这位汉子又用生活中的清贫和苦难喂养着纯粹的诗句,把诚挚的孝心和纯粹的诗句装进行囊,飘荡在风沙不停侵袭的生活之中,成了一位卑微而高贵的诗人.

李永普从十五岁开始,便开始在外漂泊,走遍了大半个祖国,进过砖厂,下过煤窑,扭过小椅,做过沙发,搞过室内装饰.如今,已是天命之年的他,仍然在建筑工地上劳作,在薄田里耕种,用血汗换取的纸币温润着一份亲情,成全着一个男人的担当.他的一串串足迹就是一行行诗句,虽然卑微却很高贵.

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生活野蛮地摧残着李永普,更为野蛮的是让李永普心甘情愿地被野蛮地摧残着.他用诗意的笔墨,为野蛮的生活画了一张肖像:“夜晚加班,工长说一不二的指令不野蛮/振动棒的轰鸣不野蛮/钢筋石屎疯长的文明里/野蛮的是十几盏高擎的千瓦棒/它制造的白昼虽然假/却以假乱真,让我们困兽犹斗十多个小时/把本该休息睡觉的时间推向不夜的作业面.”“吹来吹去的寒风只是寒它的寒/滴滴热汗从我们额头的毛孔淌出来/被光亮照看成粒粒星辰/不,是道道闪烁的星河/夜在远处更像夜/从星拱斗的农耕天空下/豆油灯火明灭的转角处/捣鼓半夜鸡叫的周扒皮/见此情景,自当以羞遮面(《夜在远处更像夜》).”

对于李永普来说,生活不但很野蛮,而且很狰狞.工友老郑在工地上挂了,李永普在老郑的血泊里和工地的漠然中涂抹着一行行黑色的祭文:再也找不到老郑/逆着砖头咂下来的方向/飘向大做到什么也没有的高空/他蜕下来的空壳——运往火葬场的尸体/和尸体上没擦净的血迹成为它和他的交接仪式/抵达最后的尘埃——骨灰.”“昨天的老郑还没失踪/工地上,他曾和我一起站在脚手架上/俯视过一个走过围墙外的少女/一个让花朵逊色三分的天使/他说令人倾心的红颜/会使相逢不相识的男人薄命.”“现在,巍巍塔吊臂下/大墙不管老郑是谁/仍在一层层砌高/远处走过的少女,还有她带电的目光/与他彻底无关/记忆里一朵汗湿的微笑/被无形的空气悄悄收容/高处的天空,云是云风是风/有时候,我逆着砖头砸下来的方向/努力向上搜寻,目光的尽头/有一种云层的晃动,比尘埃更重(《老郑》).”

写完祭文,李永普继续在冷漠的工地上挥洒血汗,继续在生活狰狞的注视中,把一张张被汗湿了纸币变成孝心,变成一个男人的担当,带回邓州市赵集镇河北村,交到慈母的手中.

对于一位骨头敲起来铮铮作响的汉子来讲,尊严比什么都尊贵.在炼狱般的生活中,孝心比尊严更重要.为了比秋收多换取几张纸币,李永普站在脚手架上,选择了在血汗中坚守:“瘫软在夜的黑翼下/无从搀扶千孔百疮的自尊/好走不如赖留/层层盘剥的血汗再贱/也高出当下的秋天一截(《坚守》).”

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虽然生离死别是人世常态,但是生活在李永普面前,变本加厉地残忍:外婆、表妹、姐姐相继病故,1988年父亲去世,1989年大哥撒手西去,大嫂远嫁,留下两个年幼的侄儿和一位老迈的母亲.留给李永普的,是无边无际的失亲之殇和无穷无尽的责任与担当.

亲情是一把遮挡风雨的伞,美丽的童年在这把伞下凝固成温暖的记忆.李永普在艰涩的生活之中,用记忆哺育着一行行诗句,又用一行行诗句反哺着记忆:“起风了,风吹在通往外婆的路上/虫鸣鸟啼受风声差遣/规划梳理我沿途的意绪/这条路走了多少次/外婆的影子就被叫亮多少次.”“不管风从哪里来,到哪里去/如果头顶有一片云/那一定是外婆想为外孙遮挡什么(《通往外婆的路上》).”

记忆是一把刀,静夜之中会把诗人的思绪划伤,流出一滴滴血色的灵感.李永普在翻看影集时,一滴滴血色的灵感从他的伤逝之怀中不断流淌出来:“一祯影集里的玉照与尾随而至的疾病/构成风格迥异的上下阙辞令/上阙是娇艳,下阙是枯萎.”“香消玉损古老做到令人心碎/留守尘世的时光,微缩在一个瞬息/你站在影集里,站在/春风之外,阳光之外/就像一件夹在册页里的彩蝶标本(《影集内外的表妹》).”

青梅竹马的记忆,足以温暖一生的时光,也足以让李永普扎根在记忆中的文字一次又一次地吐露芬芳:“下雪了,雪花和儿时一样落下来/规模有些小,有些零星/当空接几片寄给你/让你看到六个方向指出的爱.”“不如让眼下的雪下的稍大一些/我可以用地上的储积/塑一棵童年的青梅,加上竹马/如果雪再大一些,我可以用它堆两个雪人/让它们笑起来的样子/一个像你/一个像我(《希望雪更大一些》).”

一个眼神,一棵树,都会让亲人的身影再次复活.李永普在亲情的一次次复活中挣扎着,把藏在骨髓之中的疼痛挥洒成一行行诗句:“堆积成坟的泥土看似沉实了/疏通六脉神气的空隙仍有潜在的活力/姐姐,一双盖棺时还不肯闭合的眼睛/注定会在埋地三尺的黑暗里/把不死的注望,投向高处的尘世与亲人(《注望》).”“绝症让二十八岁的哥哥倒下了/临终前,他说上有老母下有三岁小儿/中有兄妹,他说什么也要拼尽最后的力气站起来.”“来年春天,坟脚一棵柳树/一直替他矗立至今(《替》).”李永普把亲情之殇写成了诗句,又用他所写下的这一行行诗句来充饥,好让自己有勇气在苍凉的尘世中继续挣扎,挣扎着挑起一个汉子的责任.

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站在脚手架上,李永普俯视着生活的苦难,摘取着诗意的星辰,用馥郁的古韵展示着书生儒雅的风情和温润的风骨:“我所认识的江南/焦墨余香的江南/拟古的草长,竖排里撇起/追往的莺飞,自骈体盘旋/杏花,在仿宋横生的枝条上/展开今生最美的粉色/春雨,由行书斜运的笔画间/飘逸旷世清脆的鸟音/手拈词牌的白氏/近了又远了,他带不走的/江南,押着春水江花的韵脚,居易白代,乐天千年/心慕白云的崔颢成仙了/他笔底的黄鹤,重整翅翼和山河/倾覆了多少来者的视线/现在,我在北楚/穰原的脚手架上,眺望/千里一线的江南(《江南》).”

李永普在新浪博客中,给自己取名为蚂蚁.田原之上,他把心态放做到很低,与一只蚂蚁交谈,和一枚落叶对话,思索着在泥土中生存,最终归结于泥土之中的生命历程.他以平等的心态和平视的视角注视着万物和众生,从朽败的生活之中提炼出神来之笔,使做到他的诗行具有更多的灵性和亲和力:“作为这个时代衍生的副词/农民工,置身繁华/站着是一株土生的玉米/躺下是一根土长的瓜藤/宽阔平坦的水泥路面/承载多少飞转的车轮/与脚步,却没我一丝/扎根的缝隙,现在/我从阔别已久的田野上/找回泥士与泥土的相亲方式/认同庄稼,野草/百虫,鸟兽,是我的本家兄弟(《田野意绪》).”

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是的,李永普就是一棵黄土地上长出来的庄稼,他把庄稼的心声变成了一曲曲歌哭和行吟.这些歌哭,有着庄稼的朴实与丰稔;这些行吟,有着黄土地的秉性和灵性.

站在脚手架上,李永普为自己构建了一座诗歌的大厦.有朋友愿意为他出一本诗集提供捐助之时,他说:“从未有自费或公费出书的打算.只有出版社给足版税,才有可能一试!”这才是纯粹的书生铮铮的风骨!这才是纯粹的诗人高贵的姿态!

汉风诗会上,钦慕于李永普的才情,曾与他有过长谈,也曾和他对酌.倘若有幸,期待与他再一次对酌,再一次长谈!!

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最伟大和最卑微,她把爱埋藏在深处
应该说80后、90后的观众,大抵都还记得记忆里的那一次集体挥泪——《妈妈再爱我一次》。几乎每个看电影的人,手里都攥着哭湿的手帕。或许是因为那个时。

几个动作,便知你性格
上边有张四格图片,依次按图完成四步,每一步记下一个数字,将组成一个四位的数字,如:1122。根据这个数字就知道得到你到底有什么性格,快来试试吧!。

我们依然生活得很卑微,像蚂蚁
我到林中去,因为我希望谨慎地生活,只面对生活的基本事实,看看我是否学得到生活要教育我的东西,免得到了临死的时候,才发现我根本就没有生活过。我不。

陈福春落墨之时,便已入戏
“爇香者,沉则沉烟;檀则檀气。何也?其性异也。奏乐者钟不藉鼓响,鼓不假钟音,何也?其器殊也。”袁宗道在《论文》里用燃香、奏乐比拟文学。物之本性决。

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