一半山川带雨痕,本文是一篇关于雨痕论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
雨痕论文参考文献：
题头：傅抱石（1904～1965）,汉族,江西省新余县人.我国著名画家,国画大师.“新山水画”代表画家.原名长生、瑞麟,号抱石斋主人.1952年任南京师范学院美术系教授.1957年任江苏省中国画院院长.
(一)
1963年6月25日,农历五月初五,为中国传统端午节.南京总统府西花厅桐阴馆里,大家笑语喧哗,热烈交谈着各自美术创作的收获.江苏省国画院首届学员班的学员们也已学成结业.傅抱石看到雨水在屋檐下汇流成水柱,雨帘像珠帘一样破碎又涌现.先前的小路成了临时溪涧,流向远方.眼前的芭蕉被雨水爱抚之后,愈发显得青春靓丽而娇美,很让人产生写一首诗或画一幅画的 .恰巧,有学员提出要求,傅抱石当众挥毫作画,创作《听泉图》.也许平时不容易见到傅抱石当场作画,许多画师也围过来.只见傅抱石饱蘸浓墨先皴出近处的几块石头,接着又用他最拿手的“抱石皴”画出中景,最后画点景人物,仿佛细细聆听着,正享受着无穷的乐趣.关于这件事,我在许多参加者后来的回忆文章中谈到,也许傅抱石难得当众作画的缘故,所以大家印象特别深.其间,夏阳先生当场作诗一首,内容为：底事人群挤满堂,非关风雨闹端阳,桐阳馆里茶当酒,不读文章读画章.不知是疏忽,还是其他原因,傅抱石当场喝的是茶,并没有酒,这对于他来说,应该是一个意外.大家纷纷传言,说傅抱石当年创作《 》时,由于没有酒提不起精神,周恩来总理特批了两箱茅台方顺利完成任务.我看到另外两篇史料上介绍说,傅抱石先生的茅台酒是老帅们从自己定量配置的茅台酒中挤出来的,另一个说法是郭沫若讲贵州茅台酒厂送的.其实,酒怎么来的并不重要,但傅抱石好酒,绘画必有酒却传播很远.他有一枚闲章叫“往往醉后”,盖在特别满意的作品上,可以看出酒和创作的关系.我个人觉得,傅抱石并非离酒不能握笔,像这次没有喝酒,并当众画成了《听泉图》,无论谋篇布局还是笔墨掌控方面,无疑是傅抱石六十年代的重要作品之一.他已经非常成熟了,胸中装有千山万壑,加之心情明朗开阔,一扫解放前的阴霾之气,可以任意挥洒,成就一代巨匠.
(二)
傅抱石早期最著名作品为《万竿烟雨》,作于1944年.当时傅抱石住重庆西效金刚坡.金刚坡四面环山,林木郁翠,雨水多,湿度大,整天雾蒙蒙的,不下雨也不晴,下过雨就起雾,充满了诗情画意.傅先生每天去沙坪坝教书,来回约十余里.有一次在山中遇雨,他钻进竹林中躲雨.雨丝从云层中撒下来,像宋词一般,隽永缠绵,漫山遍野流泻着.一会儿,节奏加快,天空的圆筛子猛然筛出雨绳,又分 万股小绳,抽打山间的小径、竹林、野草等有雾气,腾腾的,天地间一片泛白.傅抱石被眼前奇妙的景色所吸引,回家趁兴画出该画.应该说是画家一次偶然触发,虽然是“偶然触发”,却是无数次观察中的必然爆发.看《万竿烟雨》让人有身临其境的感受,空气潮湿阴冷,袅袅围绕着你,瞬间想产生添加衣服的 .中国画画雨相当难,关键要表现出雨的感觉,如烟似雾,朦朦胧胧.作品中雨点是用 甩出来的,然后用大笔蘸淡色斜刷几道,风雨的气氛出来了.据说川中多雨天,金刚坡位于重庆西郊,更应该是多雨地带,而四川山水的结构、造型、氛围非常适合中国画的表现形式.傅先生在金刚坡期间形成了他的创作高峰,佳作连连爆发,不知是四川山水成就了傅抱石,亦或傅抱石成就了四川山水?有人讲傅抱石山水成就归结于所用的皮纸.这种纸产自四川,纸质比较差,纤维粗,但确实便于表现川中的山水.数年前,我在画家徐善先生家中,看他用傅氏笔法在皮纸上作画,果然是满纸烟云,犹如畅游于山间,听飞泉淙淙.尽管如此,我仍觉得纸只是外因,傅先生是个 型的画家,进入创作中完全忘我,他的灵魂顿时到他所营造的山水中畅游,岂能仅凭技法、纸张就能做到?
(三)
抗日战争胜利前夕,傅抱石创作了另一幅重要作品《潇萧暮雨》.我曾为该画作诗一首：山体是乱麻/山峰是乱柴/山中的树/被乌云洗过一般/通体焦黑/1945年春天/在傅抱石笔下/祖国山河风雨飘摇/恰是捆捆乱麻/堆堆乱柴.
据传该画是受明代诗人李东阳《游岳麓寺》一诗启发而画的.原诗前四句是：危峰高噉楚江干/跑在羊肠第几盘/万树松杉双径合/四山风雨一僧寒.诗人描绘的是湖南山区,傅抱石作品却是四川山区雨景.傅先生对该作品颇为满意,山中之人是在大幅雨景山水完成之后加画上去的.先将大画挂于墙上,用剪好的纸人在画上反复推敲,最后方确定下来,可见傅先生对该作品用心之深.《潇潇暮雨》气势磅礴,电闪雷鸣,风急水旋.最能体现“抱石皴”的魅力.傅抱石从传统的“破笔皴”和日本画法中得到启发,从蜀中山水中得到灵感.落笔之际,猛刷猛扫,如暴风骤雨,一泻千里,创造了惊世骇俗的“抱石皴”.古代的皴法,都是用形象来命名的,如“卷云皴”、“披麻皴”、“雨点皴”等,唯“抱石皱”以画家名字命名,可见人们对抱石先生的喜欢之情.七十年之后,我在南京博物院亲眼目睹《潇潇暮雨》,亦能感受到雨在飘动,画中仿佛有雨声在我耳边响起,我瞬间裹紧衣服,有些凉意.《潇潇暮雨》也创作于重庆金刚坡.我没去过金刚坡,它在我心中是块圣地,想象那里会绿树成荫,芳草茵茵,不时有缠绵小雨,细细打在你头发上、脸上、眉毛上,又慢悠悠流下来,酥酥的,如抒情诗一般,仿佛小夜曲.于是瞬间,你便感觉到自己是位诗人,是位画家.我假若去金刚坡,肯定不带任何雨具.我要和金刚坡的雨零距离接触.希望曾经洒在傅抱石身上的雨再洒一次,我想雨就是纽带,能将前贤和后学、两座城市、天上人间紧紧联系在一起.
(四)
1959年,正在匈牙利访问的傅抱石接到回国电报,和岭南画家关山月共同完成一项政治任务,为落成的人民大会堂创一幅宽9米,高5米5的巨幅中国画,内容为 《沁园春·雪》词意.《 》为中国画史上最大一幅作品；又是 一生唯一一次为画题字；同时又有周恩来、郭沫若、陈毅等众多 领导关心,逐给傅抱石带来巨大声誉,奠定他在画坛的特殊地位.然而,这幅作品傅抱石并不满意.1961年,他曾经要求一个人独立重画一幅,被拒绝了.出版的傅抱石众多画集中,收入该作品的很少.主要原因为：首先是两画家风格不协调,傅抱石热情奔放,关山月细致柔和,合不到一起.其次画幅巨大,经验不足,驾驭不住.大画绝不是小画的放大,内容安排和技法处理的难度加大许多.三是领导干预太多,拿出的画稿被数次修改,画家谁也不能得罪.如画幅右上方的红太阳,象征着英明领袖 ,为了突出之,太阳一而再,再而三被要求放大.作为画家的傅抱石深深知道,鲜艳的红色太大必然会破坏画面意境,他很无奈.另外临时制作的工具问题、习惯问题、时间紧迫问题、情绪问题、酒问题等等,《 》有许多不如人意.面对政治风雨,傅抱石不能像面对自然风雨一样,处理得游刃有余,更不能表现得淋漓尽致,畅达豪爽.
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