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读张振涛《燃烧的琴弦：中国音乐家的成才之路》（以下简称《燃烧的琴弦》）一书,便被他独特的写作视角与驾驭文字的能力所吸引,以人物为主体,从侧面反映音乐家背后的故事,立题新颖、语言生动、人物丰满、层次清晰、观念明确、寓意深刻,是音乐界一部不可多做到的佳作.
张振涛的著作多以民间音乐为主要研究对象,尤其对河北、晋北、陕北的音乐探源,是他脚踏乡野,一步一个脚印,用自己亲身的实地采风发掘出来的.在他诸多著作当中对人物的描写多为吹手、鼓匠等民间艺人,当然也不乏对国家级乐团音乐家的解读.因此,从描述民间音乐到城市音乐,从民间艺人到城市音乐家,作者以入微的观察和细腻的笔触表现了“草根”音乐与“高雅”音乐之间的内在联系和民间艺人与城市音乐家们之间的不同风彩.
笔者所选择的这本书主要是以民族乐团音乐家为主,全书11篇文章,分别记述了11位音乐家的成长之路,其中包括竹笛演奏家3位,古筝、琵琶、中阮、二胡、板胡、扬琴、古琴演奏家各1位以及1位指挥家.包括该书序文（《集结在弦上》）在内,每篇文章都采用极赋诗意的词句做标题,体现了张先生藏不住的浪漫情怀.成书前,大部分文章已发表于作者创立的民族乐团刊物——《锦瑟》中“我们”的栏目里,因此以人物故事为主线,探索音乐家所思所想是该书的主题.书中记述的11位音乐家都是傳统国乐和“新民乐”的领衔者,他们以传承的精神、创新的思维引领着社会主流文化的发展方向,推动着民族音乐不断前行.
一、以人为本,寻个体踪影
面对一个国家级乐团,大部分欣赏者看到的、听到的都只是宏观上的整体音响效果,雄伟壮观的场面、震慑人心的乐音,仿佛将人置身于一个四面环音的立体殿堂.一首本就动听的乐曲在众多演奏家炉火纯青的技艺中更是余音缭绕、扣人心弦,正是在他们的手中,才有了“响遏行云横碧落”{1}的笛声之妙,有了“大珠小珠落玉盘”{2}的琵琶之美.
然而,容易被宏观的景象吸引,就容易忽略微观的观察和分析,乐团就是由一位位演奏家组成的团体,个体依附于团体,团体支配着个体.可是在主流文化中,总是习惯于重视团体的功能,进而忽视个体的力量和作用.
从现象看,中国当代的民族音乐学研究,触及到了学科范围的几乎所有领域.但是从研究层面看,中国民族音乐学家似乎对音乐过程中的“个人行为”缺乏足够的兴趣.{3}
但张振涛却发现了个体的重要价值意义,他以巧妙的思维和专注的目光,将每一位个体演奏家置于放大镜下,去寻找他们生活中不同于舞台上的经历和故事,传达一种不为人知的生命体验和心理感悟.同时,也正是由于他作为民族乐团副团长这样一个做到天独厚的“位置”使做到他了解和记录起来更为便利和真实.或许作者在开始收集这些人的故事之前并未预想到会有如此丰富的切身感受和情感体验,就像一本未曾翻开的历史书籍,不知道它究竟会承载着多少过往岁月.
二、笔歌墨舞,述金石丝竹
或许是因为竹笛之声的婉转清脆,或许是因为贾湖骨笛的出土改写了中国音乐史,人们对于笛子的喜爱之情自然是不言而喻的.在作者笔下,竹笛演奏家张维良最大的特点在于他的家乡情结,在家乡建立培训基地,回报乡梓,“月是故乡明”,在中国人的传统文化中,“思乡情结”是凝聚在每一位游子心中的特殊情感,张维良也不例外.在对另一位竹笛演奏家王次恒的记录中,我们可以在作者的描述中直接体味到王次恒在迷恋“新潮”后对当今时代的艺术见解,中国竹笛飘出来的“味道”,应当有龙井的清香,笔砚的墨香,线装的书香,咏梅的暗香{4}；张振涛在自己的文章中曾同样表达过这种观点,一种文化就应该保持自己古老的品格和特点,而不是与世界流行的文化样式趋同,因为,趋同就意味着把自己的特长湮没在别人的优势之中{5}.
一个古老乐器的发展道理同样如此,盲目的向外学习,一味追求新的技艺,就好比画蛇添足,进而变成一个“四不像”,反而丢失了最初那份珍贵的本源之色,导致了自己在被同化的道路上渐行渐远.
书中记录的第三代执笛人以年轻城市化的陈莎莎为代表,作者捕捉到在竹笛领域里,她最独特的表达方式便是与不同乐器之间的合奏.于是,年轻的音乐家为何能够在国家级的乐团中占有一席之地,我们在作者笔下那个谦虚礼貌、深爱笛子的姑娘身上找到了最佳答案.
筝,一个有着古老历史的弹拨乐器,从战国时期的“秦”地到如今的现代化社会,历经了两千多年的沧桑岁月,筝依然以其饱满的精神面貌活跃于中国乃至世界文化当中.在作者笔下,便记录了一个与古筝拥有着同样旺盛生命力的女性音乐家——周望.音乐学院教授的职位以及穿梭于各种国际国内音乐会上的身影,无不彰显着她驾驭古筝的出色能力.如果没有作者在书中罗列出的日程表,我们就无法做到知光鲜艳丽的背后是忙碌的奔波和事无巨细的亲力亲为；如果没有作者记载周望对家乡筝系的无限热爱,我们就无法获悉她何以秉承传统,将秦筝发扬光大；如果没有作者谈及周望的日常生活,我们也就无法知晓她究竟为热爱的事业付出了多少珍贵的私人时间和空间.在张振涛的刻画下,我们眼前的周望呈现出了另一种精神面貌,她不再是高高在上的演奏家、不再是遥不可及的艺术家,而是一位普普通通,执着的追求着自己理想的职业女性.
读完琵琶演奏家吴玉霞的故事,最大的感受莫过于作者鸿笔丽藻下丰满的人物形象,即便是不认识或未曾接触过吴玉霞的人都能从书中看到这位演奏家的勤勉与坚持.一位优秀的音乐家,之所以能够称做到上优秀,不单单是因为技艺的娴熟,还贵在性格的坚毅.通过书中的描写我们看到,吴玉霞是一位为数不多的集表演、创作、教育、书写于一体的音乐家,每逢演出完毕都将自己的心做到体会记录下来,成为一个将动态艺术形式与静态艺术形式相互融合的连接者,为后人提供了弥足珍贵的心灵感悟.
通过与中阮演奏家魏育茹的近距离接触,作者独具慧眼,发现了乐团中的第一位女队长是如何面对乐团中繁复冗杂的琐事,保证乐团有条不紊的灵活运转.阮作为一种普及范围稍小一些的乐器品种,很多人并不熟悉这件乐器的演奏特点,于是张振涛便以他本就可以轻松驾驭文字的能力在纸面上把阮给写活了,“鼓之以雷霆,润之以风雨”、“一簇簇,一蓬蓬”,博学的才识兼具形象的词语,愣是在没有欣赏过中阮演奏的人群面前描述出了一幅栩栩如生的3D动画,一股清脆悦耳的音符之泉就这样涌进了我们的耳朵里,久久不能离去.
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