建水紫陶装饰的审美特征,本论文可用于审美特征论文范文参考下载，审美特征相关论文写作参考研究。
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〔摘 要〕云南建水,在民族文化与中原文化不断碰撞交融与吸纳的过程中形成了别具特色的地域文化.在这独特的文化土壤之中孕育出的紫陶文化,其独有的审美观感、实用与艺术的巧妙结合,对文化生活的理解,对人生哲理的感悟,是建水紫陶美学价值的体现.
〔关键词〕建水紫陶 审美特征 书画装饰
云南建水的移民文化,是建水地域民族文化與中原文化不断碰撞交融与吸纳的过程.今天独特的建水文化,既显示出它对汉文化本源的崇敬,又区别于纯粹的中原文化样式.别具一格的紫陶文化孕育在建水独特的文化土壤之中.建水紫陶之于建水人,其独有的审美观感、实用与艺术的巧妙结合,对文化生活独特的理解,对人生哲理的感悟,是建水紫陶美学价值所蕴含的中和雄健、自在静美的儒学之美；是虚静空灵、有无相生的道学之美；是恬淡圆满、清远超脱的禅学之美.建水紫陶的制作是遵循着审美法则来创作的,庄重典雅、简约雅致的外形之美,通过造型、色彩、纹饰等要素来体现,它与建水的本土文化性格是一致的.[1]把玩紫陶上品,需观其形,鉴其质,闻其声,察其色,赏其饰.其优美的器型,独特的工艺,使紫陶的品相呈现出别具一格的特色,是陶艺人对技艺的执着探索与对美好生活追求的反映.
器形之美是建水紫陶的首要之美.建水紫陶虽产自民间,但由于建水地域深受中原文化传儒颂雅的影响,因此建水紫陶讲究中正、圆融的造型,线条流畅、大方舒展.[2]建水紫陶精品呈现出的沉稳含蓄、匀称雅致的气质,正是中华民族传统的审美意识、道德观念、人文精神向艺术的生成,在细致繁复的理性制作过程中充满了艺人们对紫陶其质朴、温厚品性的喜爱,纯粹而丰实,热情而谨慎.点之于线、线之于面、线之于线、面之于面的转变,所谓“方非一式、圆不一相”的变幻,寓于建水紫陶丰腴与瘦劲,典雅与流丽,粗犷与清秀,稳重与疏朗之中.建水紫陶的形制对方与圆的调和、点与线的转换,体量大小的把控和谐自然,从而造就了形态上方圆有致、虚实相生、疏密做到益、相互映照的空间关系,其经典之作往往蕴涵了巧妙而和谐的变化,正如“东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短”,无不和谐自然,恰到好处,它是道与器的一体显现,凝聚着民间质朴而美好的造物观念和历代文人对东方美学的精神理念,也体现着创作者个人的品格修养和人生追求.
常见的建水紫陶器形,如瓶、尊、盆、盘、碟、碗、壶、缸、汽锅等,是以最基础的圆形为基础演变而来的.圆形为主的紫陶器型,具有容易成型、容量较大、不易损坏等诸多优点.圆形作为基本的形体,人类内心中原始先民的心理原因还更为深刻,圆的形体所产生的圆满感、稳定感等因素,最易为人类接受.这一点具有世界性.古希腊哲学家毕达哥拉斯派就曾指出： “圆和球形是人类最早发现的美的形体.”[3]而建水紫陶的造型主流,就是体现“中正之美”,如建水紫陶名家向逢春的紫陶作品“双耳兽头博古瓶”,采用手工拉坯,其瓶体厚薄均匀,方圆周正.造型上口大圆,下为圆柱细身,形体连贯和谐,上下呼应对照,左右对称均衡,轮廓线条柔和,比例恰当,体现了简约、淡雅、平稳、平实的造型风范,蕴蓄着深厚的中国古典造型韵味.
当陶瓷艺术发展到了成熟阶段的时候,必然在造型样式上会出现程式化特征.这种现象标志着这门艺术发展到一个较为成熟的阶段,或者某个具有特殊技艺的方面达到了这门艺术具有代表性的极高水平,堪称经典的造型.例如汉代陶壶,唐代三彩陶罐,宋代梅瓶,明、清两代的瓶、尊、碗等.诸如此类的造型样式,皆是历经了几陶大家,经过反复不断地修改和完善,才呈现出较为典范的形制,最终做到以代代传承的经典样式.而建水紫陶在器型的制作方面,直口瓶、*瓶、蒜头瓶、梅瓶、汽锅、烟斗等,都具有了较为固定的造型,不求标新立异,多以平实见长,不同窑户都有自己擅长制作的器型,同一器型在造型样式的细节上又各有不同,平和、温厚的韵致是其造型的独到之处.
滇南琼玉的质感之美是建水紫陶尤其重要的艺术特征之一.紫陶与玉的硬度大致一样,约为6.5°～7.2°,视觉上或方圆有度、或端庄素雅,触觉上更能体会到紫陶器皿的细腻柔和、温润如玉之感.与其他陶、瓷器烧制后需要施釉不同的是,建水紫陶泥质极细,腻如膏脂,因而制作的器皿无需釉料、质朴天成.烧制成品后,通过磨制工艺即可获得多种不同的质感.尽管磨制这一环节的工艺即耗时又耗工,但它却能够使建水紫陶蜕变出其他陶瓷器无可比拟的独特质感.
建水紫陶陶泥的含铁量较其他陶泥要高,因此在刚烧成的器物表面都会附着一层金属样的光泽和细砂状的肌理,随着砺石由粗到细的不断打磨,陶体表面的金属光感渐渐褪去,逐渐平滑,犹如远山雾气渐散一般,显现出自然天成的光滑质地来,越砺越细,越磨越亮.可以通过对磨制程度的恰当控制,获得不同质感的磨砂或哑光效果,以至如同镜面一般,光可鉴人.也有在同一陶体上使用多种不同的磨制技艺,使紫陶表面装饰的不同区域、不同层次产生出更为变化丰富的感官体验.磨制工艺完成后,展现在眼前的建水紫陶如破茧成蝶一般显现出或古拙质朴、或典雅清丽的质感,观之如琼瑶美玉,触之如婴儿肌肤,抚之如玉石温润.由于紫陶不需上釉,因此其质感之美也就不需依附于釉色,光泽因体量大小与器型之别,或流丽如霞、光洁如镜,或素雅斑驳、古意盎然,或典雅含蓄、柔和自然.完整呈现的即是陶土在经过高温煅烧后所特有的自然之美,这也最大程度地展现了紫陶如玉一般古典雅致、温润沉静的本质特征.
对建水紫陶日常的养护,如同君子之于修身,韬光养晦,内学外训,非患不休.新的建水紫陶,若养护做到当,那么其质感还会渐渐发生变化.譬如茶壶,首次使用可将其置于没过壶体的冷水中,用小火慢慢煮开半小时,除去新壶上的磨削和油脂,再用茶水煮一遍以滋养壶体,茶壶便可用于泡茶了,泡茶即为内养.继而用前几道洗茶醒茶的茶汁浇淋壶身,并用小毛刷轻轻地擦,尤其对打磨困难的部位,如壶嘴、壶把等,拭去溢在壶体表面的茶渣,为外养.再者泡完茶必定要将茶叶清出,再浇热水内外冲淋干净,用洁净柔软的毛巾擦干表面后,阴干再盖上盖子.这样方能如休养生息一般,让紫陶茶壶吐故纳新.
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