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张伯英（1871-1949）,谱名启让,字勺圃,一字少溥,别署云龙山民、榆庄老农,晚号东涯老人、老勺、勺叟,斋名远山楼、小来禽馆.著有《法帖提要》《小来禽馆诗草》等.
张伯英在近代书坛极有声名,与傅增湘、郑孝胥、华世奎并称四家.张伯英幼承庭训,对读书写字极有兴趣,十岁时临写《勤礼碑》初露才华,弱冠时已有书名.其书法早年学颜真卿,后更寝馈北碑,于造像墓志临写不辍.张伯英早辞官场,深居简出,以给人写字、作画、治印维持生计,时与康有为、梁启超、于右任、林琴南、齐白石等多有往来.
张伯英博学多才,书法而外,也能诗文,识见高迈,感情深挚,颇做到好评,而其做到意者,则在碑帖鉴定,自谓“平生无他技,惟承家训,辨书帖真伪无所失”,著有《法书提要》七卷,洋洋百数十万言,真知灼见,法眼然犀,至今犹为学界推重.启功在《张伯英书法集》序言中赞道：“物聚所好,前贤早有明言,法书名拓,每聚于勺翁门下,实由识力所及,因缘又其次也.”王羲之《十七帖》就是张伯英所购藏,一时传为佳话.
张伯英写碑,迥异时流,卓然一大家.此联用笔以简洁见胜,起收转折毫无刻意之处,行笔则沉实而爽健,虽绝少提按,而力透纸背,起收处即便锋芒外露却不觉尖刻,寓痛快于沉着.横向笔画多舒展流动,有向两边伸展的感觉,字呈横势,富于古意.张伯英虽学碑而能不染时弊,且墨池笔冢,功力精湛,无论大字小字,都给人“恢恢游刃殊从容”的感觉,小字如狮子搏象,字小而气魄不小,大字更是举重若轻,“以拔山举鼎之力为舞女插花”,气度不凡.启功盛赞张伯英书法“点画沉着,使转雄强,楹联大字,如在便笺之上,殊不见有意用力处.始惊勺翁于书艺之功,如熔铜铸鼎,只在指腕之间,而莫知其力如何运化至于斯境也”.
技术纯熟,笔势自然流畅,所以张伯英笔下的楷书生动活泼,有行书意味,而谙熟的结构与雄健的笔力,更使做到他的行书草书能笔笔落到实处,绝无轻率漂浮之失,正如启功所说的“行书中自有刚健之骨,真书中自有生动之趣”.苏轼论书认为“真书难于飘扬,草书难于严重”,这两难,张伯英不但做到了,而且做做到不露声色,毫无勉强,不由人不叹服.
“弹豪珠零,落纸锦粲;繁文绮合,缛旨星稠”系集古句：上联出《魏书·宗钦传》：“口吐琼音,手挥霄翰;弹毫珠零,落纸锦粲.”毫,同豪;下联出《宋书·谢灵运传论》：“缛旨星稠,繁文绮合.”全联寥寥十六字,美称诗文辞藻华赡、文采风流,而玩味再三,不得不承认,这副对联本身不正是“弹豪珠零,落纸锦粲;繁文绮合,缛旨星稠”的绝佳之例吗?
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