书籍版面设计中线性应用,本论文主要论述了书籍版面设计论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
书籍版面设计论文参考文献：
摘 要：
立足于新世纪中国艺术发展,电子书备受人们的青睐,纸质书的发展和关注度,越走的冷淡.将艺术设计与生活联系起来,是现在实验性设计的突出体现,是一系统书籍设计的重要渠道,即贴近当下的书籍设计趋势,同时书籍设计能得到更多读者的认可.本文分别从不同的书籍设计领域,系统而完整地研究书籍版面中对“线”的应用设计的基本概念、表现技法、功能应用、设计流程等,并例举具代表性的相关书籍设计案例,说明“线”在书籍设计中的重要性.本文以“线”的功能为重点,通过其对版面设计中功能区、字图划分、装饰、引导等功能进行论述.
关键词：书籍；版式；排版；线；设计
一、书籍设计现况
当今,走进一个个书店里,她的华丽包装和充满书架书的内廷所惊叹到,密密麻麻的书布满每一个角落.跟随着经济的发展,书的本量大增不减,满足现今社会各个层面、各个行业、不同人群的需求,众人皆可以在店里找到自己需要的相关书籍.相对于上个世纪,这无疑是一个跨时代的进步.但是,在你冷静下来就不难发现,在众多的书籍里找到那种既美观、又实用的书籍,在阅读上流畅易读,又不缺乏阅读趣味的书,甚少.在设计、制作、编辑等让人惊叹的书籍更是见不着.这为何因?难道是现在书籍设计水平不够,制作工艺落后,还是人们的审美不够,不在乎书的外观包装?显然不是.一本书的编辑、设计、制作到最终书出现在书架上,这里面的每一个环节都不能马虎对应,否则将是现在人们看到的这个局面,什么书都有,什么书几乎都长的一样.当然,书籍的整体形象还受到那些盗版、再版者的不重视,导致书籍类别设计换乱,没有针对性、系统性的进行归类.缺乏对书籍内容的剖析理解和各书功能的分类,在设计者身上更是如此,千篇一律,流水线设计.
书籍设计人因考虑,结合书籍内容去设计,制作出一本让人们认可,喜欢,愿意去买的一本书,在竞争如此不受能控制的局面,书籍包装往往变得在读者心中占据更为重要的地位.
二、書籍版式设计中的网格
书籍的板式设计,在很多层面跟书籍的内容和种类相对应,不同功能的书籍在设计排版的时,会进行针对性的给予板式要求,但也不唯一,应落实实处做最终决定.网格式的排版是现今应用极多的一个设计思路.不仅仅在书籍设计领域,其他领域亦是如此,例如产品包装、海报设计、网页设计等,都应用到网格式设计思路.网格设计版面的优势在于,设计过程中看似规矩的方格子,版面里却是千奇多变,设计排版起来能掌控自如,板式自由,近似自由紊乱,定有根有据可依.在书籍设计时,书籍的构成元素是设计的核心.书籍构成主要元素有文字、图画组成.色彩、色块、点、线、面等元素既是装饰,往往也必不可少.这些元素在版面中可扮演众多不同角色,有举足轻重之作用.而在网格式版面基线中,这些元素更是灵活自如,能多可少,变化无穷.本文主要以“线”元素进行展开研究.
三、“线性”的视觉流程及功能特点
1线性的视觉流程
书的“读”与“阅”是两种完全不同的看书方式,在看书过程中,我们的视线会随着书中的一行行字往下阅读,这是纯文字书籍的基本阅读习惯,对于其他一些书籍,阅读习惯就不是顺势而读.据《书林清话》记载“古人以图、书并称,凡有书必有图”,一语道出图与书并称、并生、并存的依赖关系.所以图画所成的书,那便是完全不一样个看书流程,这时对应的书籍设计版面要求,变得绝佳重要.在人们翻阅下一页时,我们的视线开始从书的右边起看,一直往左侧移动,在一个相当短暂的时间内,图画信息是吸引读者目光的一个关键点,而在完整打开书的左右版面时,视线习惯于左上开始授看,有些则习惯于跳跃式阅读.这时,有些读者的心细、认真,就不一样,会注意到版面中的很多细节信息与前面的不同变化,会随版面格局进行审阅,这便产生了我门前面谈到的一个“视觉流程”.其在版面设计中的重要性.显然,看书不能遗漏书中的每一个信息,要让读者顺着书的格局,动势,节奏进行审阅观读,产生视觉流程式的阅览,丰富人们的感官视觉,而不忽视书中的每一个信息.
2 “线”的功能
在很多书籍设计中,人们会看到很多“线”在不同书籍版面设计中的应用,具书籍类别的不同,应用也不统一.这些线不仅仅是为设计的好看,进行添加、布局,不是那么简单存在.“线”有不同的额外形式表现,这不是仅仅纯粹的表达某一条线,而是设计者有心故意的“线”,为“线”的功能而设计的“线”,这些线在不同位置的出现应用,定有她所要发挥的功能存在.例如,在2015年中国最美书籍的《上海字记》书,书里面对线条的应用尽管不多,但是她只出现在版面的页眉和页码位置,很清楚,这线在版面中的作用.一是划分功能区的作用,将页眉空间与正文的一个空间分开区分；二是将各个页码间数字分开来,同时让页码不单独排列存在,丰富了页码间的一个独立空间性与连续性.在整书中线用的不多,可用的到处,这是一个简单的设计,一个有心者的设计,一个在生活的设计.
“设计”是有安排的计划,在书籍设计领域,书籍设计有众多规范,在书籍外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、顶头布、书签、书顶、书口等,一系列结构,都严格按照指定要求加以设计.在看过的众多书籍设计中,在书的各个结构都不乏对线的应用,功能尽如相近,实则相异,加之现在印刷工艺的日新月异,线的表现技法,功能、作用,在不断的进深.例如书籍《世界平面设计史》《片段与痕迹》等 .《片段与痕迹》书籍从封面到内页,用了大量的线条,贯穿整本书的内容与结构.
在本书籍《片段与痕迹》的封面设计就已置入线条,书的标题用二分法,用线条将中英文分成两块区域,并在区域内用两条细斜线进行节奏控制,读者在看到封面之际,会随设计布局结构,视线随线移动,进而达到视觉流程的作用,并一步一步往下阅览信息.一标题“两横两斜及数十字文字“,将设计区域分布在整个书籍封面右下角四分之一的区域中.设计者有意将文字分行,加之斜线作用,把整个标题特意拉长设计,在空间上能更加丰满有韵律.标题设计的节奏新颖、精准审美、引导性强.所在区域在封面布局中并不显眼,却可传达阅读者的关注,信息不遗漏.
翻开内页,见证了封面的美,仍犹存,一点不突兀.书的整个色调尤为明显,蓝色贯穿,蓝色点题.蓝色囊括线条、文字、图画、作品等.蓝线的应用,在内页的页眉、页脚、纪年、内文等都有应用.线的粗、细、长、短,各分工体现各自的功能.在内页纪年栏的“线性”应用足以到好处,该线一是作为时间节点,突出时间为该书的一个重要性,以线为引,引导 读者对此处信息的重视和关注.牢牢套住视觉流程,而不疏漏.二是在书中的正文,各个老师名字用双线夹名的形式设计,与前者的用线遥先呼应,“时间”与“人名”形成一个不言而喻的吻合,达到信息间相互挂靠引导,阅读时一览了然,阙一不可,为线之真知用者.书中出现的各个空间位置线.其功能显然个有不同,各有所引所用.作为一本平面设计专业史,设计者在提笔之初,就掌控到书的整个设计语言.在内容、格局、开本、装订、工艺等都追求美学要求的“文化形态”内涵,通过实验性的设计,与书的内涵相呼应,达到对书的理解尺度与艺术表现尺度在创作中达到充分体现,不失二者的和谐性.是书籍设计思维的直观认识与设计者思维的推理认识得高度的统一.进而才可满足人们对书籍设计知识、审美等多方面的要求.
“线”的功能之多,应用范围之广.在古在今,有中有外,皆是如此,都可看见线在书籍中的广泛应用.例如大卫·科罗的《视觉符号》书籍中的“线,用了大量作为背景装饰,增加书籍版面中的层次关系,促使版面不单一,简单有内容.
因此人们可认识理解到,“线”在书籍装帧设计中的装饰、划分、归类、引导、对应等功能的体现.“线”作为书籍构成的元素,亦是设计的元素,是设计者有心的“元素”,线的艺术简单,直横,抽象,是理性的唯美,是情感的艺术,是审美的渗透.
（作者单位：福建师范大学,福建 福州 350007）
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