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幻想曲(fantasia)源于希腊文Phantasia,为想象之意.幻想曲是指一种结构自由、可以使作曲家不受形式的限制,从而充分发挥其创作力和想象力的音乐体裁.幻想曲多以器乐曲为主,声乐幻想曲则比较少见.
在西方音乐中,音乐的结构是非常重要的.比如回旋曲式、奏鸣曲式等,这些曲式结构是相当固定、严格的,作曲家们常常在创作之初就将乐曲的结构考虑好,而幻想曲的自由将作曲家从音乐的形式结构中解放出来.在典型的幻想曲中,音乐似乎只有主题的陈述和主题随心所欲的发展两个部分,这种随意性要追溯到它的起源.
幻想曲源自于16、17世纪的即兴演奏,起初与坎佐纳、随想曲等音乐形式相近,之后的幻想曲有了属于自己的特点——复调与主调相互交替进行.18世纪时,管风琴和古钢琴为幻想曲的发展提供了广阔的空间,伟大的作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫就写过几首杰出的幻想曲,他的《半音阶幻想曲》是一首不可多做到的经典之作.乐曲的形式自由,充满了即兴的特点.全曲由两部分组成,一部分是器乐写作型的音阶级进、模进和转调,另一部分是声乐般的宣叙调,这两部分产生鲜明的对比.音乐中使用了大量的变化半音和半音阶,因此命名为《半音阶幻想曲》.
虽然幻想曲的结构都是自由的,但也不是完全没有形式结构,只是相对而言较为自由.形式结构过于自由其实并不利于音乐的创作,过于自由会影响到音乐整体的发展,所以幻想曲的结构并不是完全松散的.贝多芬的《合唱幻想曲》就是一首自由的,但结构符合逻辑的作品.另一首著名的钢琴曲《月光》所附的副标题是：“几乎是一首幻想曲”,乐曲的乐思严谨,结构逻辑清晰.
在19世纪之前,幻想曲这种小品常常作为大型作品的引子或前奏曲,例如,幻想曲加在赋格曲、组曲、奏鸣曲等乐曲之前,起到开始的作用.莫扎特的《C小调幻想曲》就是幻想曲和奏鸣曲结合而成的作品,在《C小调奏鸣曲》之前的幻想曲起到了引人的作用,幻想曲由5个不同速度的段落组成,第一段是速度缓慢的柔版,第二段是具有歌唱性的快板,第三段是优雅的小行板,第四段是奔放的快板,最后一段回归到第一段的主题.19世纪之后,幻想曲大多独立出来,不再作为附加的段落了.
幻想曲自由表达的特性自然也吸引了浪漫主义时期的作曲家,李斯特以歌剧《唐璜》为主题创作的钢琴幻想曲,乐曲卓越的技法深受演奏者的喜爱.20世纪的作曲家们创作的幻想曲依然保留着即兴性、结构为乐思服务、变奏发展等特点,如勋伯格为小提琴和大提琴而作的《幻想曲》.中国的作曲家也用这种体裁创作了许多优秀的乐曲,如桑桐的《大提琴幻想曲》和王建民为古筝创作的《幻想曲》等.幻想曲自由无拘的风格深受作曲家和演奏家的喜爱,被越来越多地搬上舞台,为听众们带来美好的感受.
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