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赋格曲(fugue)源自于法文,为遁走、追逐、逃逸之意.赋格曲是复调音乐的一种形式,采用模仿对位的复调技法将短小精悍的主题贯穿其中,主题以扩大时值、缩减时值、转位、逆行等不同的方式在各个声部变换的调性上轮流出现.赋格曲作为一种兼具音乐体裁和曲式结构的双重形式,是复调音乐成熟时期的产物.
赋格曲一般包括三个部分：呈示部、展开部和再现部.在呈示部中,个性鲜明的主题首先在一个声部单独呈示,随后,主题上行五度或下行四度的模仿在另一声部出现,犹如对主题的回应,称为答题.随着答题的进入,原来的主题声部演奏着与答题对比的旋律,称为对题.对题是主题风格的延续,它与答题形成对比复调的关系.当所有的声部把主题各陈述一遍之后,呈示部从而完满结束.接着,音乐开始进入由主题或对题的音调动机发展而成的间插段,它起到连接、过渡的作用.其后,主题在不同的调上进行展开乐思,形成赋格曲的展开部.经过中间部分的展开之后,主题在主调上呈现,标志着再现部的到来.
赋格曲的发展经历了一个复杂而漫长的过程.15世纪末,佛兰德乐派的作曲家创作了大量的经文歌、弥撒曲、圣母颂歌以及尚松等复调声乐曲,常采用连续模仿的手法构建整部作品,这就为赋格曲的形成奠定了基础.随后,模仿复调的手法又相继在随想曲、托卡塔、坎佐纳等音乐体裁中成熟地运用,从而为赋格曲的出现再次加快了步伐.
17世纪,赋格曲作为一种独立的音乐体裁和曲式结构最终形成,它在约·塞·巴赫的音乐创作中做到到充分的发展并达到完美的境地.约·塞·巴赫的《平均律钢琴曲集》以其高度的艺术性被誉为“钢琴音乐的旧约圣经”,分为上、下两卷,各包括24首前奏曲和赋格.48首赋格曲如同一幅幅色彩斑斓的画卷,包罗万象.赋格的主题形象千姿百态,令人叹为观止,时而是欢乐的世俗舞蹈场面；时而是威武的英雄形象；时而是田园牧歌的场景；时而又充满对宗教的虔诚.巴赫的《平均律钢琴曲集》将赋格这种音乐体裁发展到最高峰,具有划时代的意义.
在古典主义时期,主调音乐占据统治地位,赋格曲作为一种复调音乐,更多地成为大型套曲中结构内部的一部分而存在.如贝多芬在后期创作的钢琴奏鸣套曲中,为适应表达音乐复杂的情感内涵,都包含着赋格乐章或赋格段的精彩篇章,从而推动了赋格曲的进一步发展.
在浪漫主义时期,赋格曲呈现出一种新的形态,巴罗克时期古朴的气质之中融入了浪漫主义的诗情画意.如门德尔松模仿巴赫《平均律钢琴曲集》所作的6首前奏曲与赋格；勃拉姆斯为管风琴所作的4首赋格,都追随了巴赫赋格的创作手法.
20世纪,随着新古典主义的兴起,复调音乐作为一种古老的音乐体裁散发出特有的光芒,赋格曲的创作再次焕发出勃勃生机,极富个性特征的音乐之中融入了现代的因素.如德国新古典主义的代表人物欣德米特创作的《调性游戏》,以其精湛的对位技术被誉为“20世纪的《平均律钢琴曲集》”；俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇创作的《24首前奏曲与赋格》,将巴赫的赋格创作技法与俄罗斯的民族音乐有机地交织在一起,赋予了赋格曲新的时代意义.
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