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【摘 要】大江健三郎的《人羊》和鲁迅的《孔乙己》分别从不同的视角展现了当时社会的黑暗和罪恶,探讨了这种社会下人们的生存困境.本文拟从审视民族精神的文化立场来探讨两篇小说在对主题的表现形式上是否有相通之处.
【关键词】《孔乙己》 《人羊》 叙事结构
大江健三郎的短篇小说《人羊》以其荒诞离奇的表现手法给大家留下了深刻的印象.鲁迅是我国著名的文学家.他的短篇小说《孔乙己》更是搬上了中小学教科书.这2篇短篇小说从内容上乍一看并无相似之处,但是笔者却认为,两篇小说在某种意义上来说是有相通之处的.本文试从叙事空间、人称叙事来探讨两篇小说在对主题的表现形式上的相通之处.
一、叙事空间的相似
作家在写故事时通常会把叙事对象作为重点的考虑对象.从叙事结构来说,鲁迅的《孔乙己》和大江的《人羊》从整体叙事结构上非常相似.首先,两篇作品的人物构成可以说是成一一对应的关系（可参考下图）.第二,两篇作品都始终以第一人称“我”的语气来写的.巴金极力推崇过鲁迅第一人称的叙述视角,说：“他那篇《孔乙己》写得多么好！不过两千几百字.还有《故乡》和《祝福》,都是用第一人称写的.”
在鲁迅的《孔乙己》中,作品是以鲁镇酒店为背景,通过酒店柜台的一个场面和几个生活细节就成功地塑造了孔乙己这一完整的艺术形象.在酒馆里活动着三类人.具体而言,穿着长衫的人属于上层阶级.例如,丁举人,酒馆的老板.从事体力劳动的“劳动者”,属于下层阶级.孔乙己虽穿着长衫,但却不能像“长衫主顾”那样“要酒要菜,慢慢地坐喝”,但他又不愿意混同于“短衣帮”,这样的不伦不类,使他成了不属于任何一个阶层的中间阶层.
在大江健三郎的《人羊》中,故事发生在初冬的深夜的公共汽车上,一帮外国士兵任意欺侮一群日本乘客.大江将作品设定在初冬的夜晚,公共汽车上出现的一群外国兵明确地揭示了这样的写作背景：1945年日本战败,日本被美军占领并在美国督导下实行新制度时期.大江就是在这样的背景下发表了短篇小说《人羊》,非常清晰地再现了当时的社会现实.
通过以上的这幅图表,这两篇短篇小说都是以第一人称“我”的视点来展开故事情节,都无一例外地拿受害者来取笑,而旁观者都沉默不语,在这一点上这两篇小说的相似点可以说是一目了然.
二、第一人称叙事
这两篇作品都是以第一人称“我”的语气叙述的.前者“我”的身份是鲁镇咸亨酒店的一个十二三岁的小伙计,后者是一名深夜回家的未成年学生.在《孔乙己》中作者为什么要选择小伙计作为叙述者,钱理群是这样说的：“小伙计的特殊性在于他不仅是酒店的在场者,还是旁观者.”“掌柜是一副凶脸孔,主顾也没有好生气,教人活泼不得；只有孔乙己到店,才可以笑几声.”也就是说,小伙计讲述着孔乙己,同时也在默默观察和记录掌柜和酒客们.也正因为“我”是十二岁的孩子,才能够没有成人所抱有的常识和偏见的眼光,“我”的眼光是单纯而真实的.这样才能够通过前来喝酒人的口中将酒店外、酒店内发生的有关孔乙己的事情以各种角度一一叙述.因而,“我”的存在既是在场者又是旁观者.
《人羊》中“我”只是众多乘客中的一名学生.在公交车中,“我”也是第一个被外国士兵强迫脱掉裤子,像羊一样被欺侮的被害者.在“我”成为任由摆布的“羊”之后,车上剩下的一些乘客也都成了“羊”,他们的屁股也都任由外国士兵拍打.“我”不但成了这起事件的在场者、旁观者,更是受害者.
三、结语
综合以上的分析,《人羊》的“我”和“孔乙己”的“我”都是以第一人称的视角来叙述整个故事.这是两部作品的第一个相似点.第二,两个作品都以未成年人的眼光揭示了真实的现实社会.然而,不同的是,《人羊》的“我”并不单单是旁观者,还被卷入身边发生的这起事件中,成为受害者.这就是两部作品的不同之处.也就是说,《孔乙己》的“我”是客观存在的“旁观者”,“人羊”的“我”是切身体验的“当事人”.那么为什么会有这样的不同的呢?笔者认为,这和作者想要表现的主题有关.前者创作于1918年,距辛亥革命还有十多年,科举制度还没有废除.通过酒店小伙计“我”的眼,可以客观地揭示二十世纪初时中国社会现实.后者写于1945年日本战败,日本被美军占领并在美国督导下实行新制度时期.只有通过“我”的亲身经历再现日本人所受的耻辱才能起到警醒的作用.
参考文献
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