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上个世纪80年代中期,中国画家余晓星走出国门定居美国.她的极具东方韵味的中国传统工笔人物画,迅速被美国的藏家所接纳,并成为美国画廓的签约画家.旅居海外二十多年,绘画,对于身处异国的余晓里,是一种精神陪伴.随着时间的推移,和地理上与母体文化的遥远距离,在艺术理念和创作实践上,余晓星更加回归传统、亲近自然.在传统和自然里,余晓星保持了对母体文化的亲近与回归.
总统府西花园
总统府西花园的学习时光,在余晓星的记忆里,美好的宛如一场梦.
1974年,高中毕业的余晓星下放到南京的郊县六合插队两三年.余晓星出生在南京,父母跟画画没有什么关系.母亲毕业于中国药科大学,毕业后留在中国药科大学药物研究所工作.父亲有一个好朋友是亚明的老战友,“*”时,父亲的朋友发现余晓星喜欢画画,就很热心地帮着晓星找老师.此后,余晓星先后跟随李长白、刘菊青、亚明几位老师学画.亚明老师教得比较正式,让余晓星临摹自己的作品,临摹《清明上河图》.跟许多初学者一样,余晓星临摹古人,但是,最初并不能真正理解古人绘画的妙处,直到把一部浩瀚的《清明上河图》临了一遍又一遍,余晓星才找到了一点对中国画笔墨的感觉.
1978年,余晓星考入江苏省国画院中国画学员班.
“*”结束不久,恢复后的江苏省国画院,由钱松喦任院长,亚明、宋文治、武中奇任副院长.他们继承了江苏省国画院“师法造化、反映时代”的良好传统,多次组织画家外出写生,举办画展,开阔了画家的眼界,激发了画家的创作热情.同时,画院也十分注重人才的培养,亚明先生早年创办的培训班,很快恢复了招生工作,余晓星以及常进、徐乐乐、胡宁娜、喻慧、刘丹、沈勤,石晓等共十多位同学成为78级学员班的学员.学员班的招生考试方法很灵活,先是让学生交一些自己平时画的作品,再考一些文化课基础知识,试卷都是画院老师自己出的,主要是为了选拔有绘画天赋和兴趣的学生.亚明老师创办这个学员班,也是想用自己的方法来发现和培养学生.事实证明,亚明老师的方法是成功的,这一批学员后来基本都成为出色的专业画家.
江苏省国画院78级学员班,设在总统府西花园的桐荫馆.
明朝初年,总统府西花园是汉王府的花园,汉王朱高煦名字中有一个“煦”字,取名为煦园.清朝作为两江总督署花园,太平天国建天朝宫殿时扩建过,因为与东花园相对称,又称为“西花园”.1912年1月,中华民国临时政府成立,孙中山的临时大总统办公室和起居室就在西花园内.以后,又先后作为南京留守府,江苏都督府、督军署等机构的办公处.1927年4月国民政府成立后,国民革命*司令部、军委会,以及总统府军务局等机构,都曾在园内设有办公处.西花园是典型的江南园林,与总统府连为一体.
总统府西花园的桐荫馆是一间古雅的书斋,有假山环绕,有亭台,水榭,回廊和石舫,夕佳楼、忘飞阁、漪澜阁、印心石屋等诸多景点,这都给余晓星留下了深刻的印象.在这座典型的江南园林里,余晓星和她的同学们度过了四年无拘无束、潜心学习的美好时光.
当时国画院的人物画比较薄弱,余晓星就选择了学习人物画.在亚明等老师的指导下,余晓星系统地研习和临摹传统的中国绘画和书法艺术,为后来远渡重洋依旧从事传统中国画的创作,打下了坚实的基础.
总统府西花园的学习时光,在余晓星的记忆里,美好的宛如一场梦.1982年,余晓星从国画院学员班毕业,之后留在画院,正式成为江苏省国画院的一名专职画家.苗林深处茂盛的热带植物所呈现出梦幻般的神秘感,以及居住在丛林中的苗族山地人,生动地再现了高更和卢梭笔下所描绘的原始主义情调.大自然生机勃勃的画面,感染着余晓星,让她拿起画笔,去描绘她初次亲见的苗林,以及苗林给予她的感动.
1984年,余晓星的作品《苗林深处》参加第六届全国美展并获得银奖,这是对余晓星早期创作的一次总结和肯定.
80年代初期,余晓星创作了一批少数民族题材的作品,刚开始画少数民族人物,很多感觉是受西方绘画的影响,尤其受到卢梭的影响,余晓星喜欢卢梭用迷离的色彩和奇妙的构图,营造出的那种梦幻一般的感觉.
毕业后,留在国画院从事绘画创作.画院每年组织画家们外出旅行写生,这成为年轻的画家们十分期待和向往的事情.1983年,余晓星和常进、石晓、喻慧四人结伴去广西写生,广西有很多热带植物,各种阔叶的热带植物,及这些植物所组成的热带丛林,让生长在长江流域的余晓星,感受到强烈的异国情调和视觉；中击力.茂盛的热带植物所呈现出梦幻般的神秘感,以及居住在丛林中的苗族山地人,生动地再现了高更和卢梭笔下所描绘的原始主义情调.大自然生机勃勃的画面,感染着余晓星,让她拿起画笔,去描绘她初次亲见的苗林,以及苗林给予她的感动.
选择画少数民族人物,余晓星认为,更多的是时代和环境的因素.“我关注少数民族,因为少数民族的服装有特色,那时候汉族的服装都是清一色的毛装或中山装,这些衣服的线条是直的,衣纹没有变化,很难用国画的形式表现,而且,生活在那样的环境里,没有感动.所以,第一次看到少数民族的女性,看到那么丰富多彩的服饰,立刻产生创作的；中动.”
写生归来,余晓星一头扎进画室,一鼓作气创作出了作品《苗林深处》.《苗林深处》表达了余晓星对热带丛林那种真切的体验,以及人与自然相互依存的主题.
在构思《苗林深处》时,余晓星发挥了自己能画花乌也能画人物的特长,她选择以植物配人物的构图方法,画面上,扑面而来的是生机勃勃的热带植物,密林深处,三个身着白衣的苗族女孩,在溪涧中汲水.画面采用勾线.晕染的笔法营造出热带丛林的幽深与宁静.
八十年代初期,全国美展的很多参展作品,基本还是注重表现革命主题,而余晓星的《苗林深处》却是以唯美的画风,表达了人与自然的和谐美好,这样的画法画风,让余晓星和她的《苗林深处》,在全国大展中显得别具一格.
改革开放的思潮迅速；中击和影响了整个中国画领域,85时期,年轻的画家们都去尝试着搞现代艺术,一直很传统的余晓星也跃跃欲试.在去四川阿坝写生归来后,余晓星曾尝试在整张的宣纸上,只画了一个人头,张脸,她试图用水墨的形式去表现男性的头发、胡子.不久,余晓星就放弃了这种探索她在这样的尝试里,有一种迷失感,她的感觉还是要在中国传统里寻找那样一份内心的宁静.余晓星喜欢工笔画的唯美、安静,虽然也会被大写意的酣畅淋漓所吸引,在画大写意的时候,有一股泼辣的力量被释放出来.但是最终,余晓星选择了传统工笔画.这样的选择,来自她内心的需要.在美国安家
初到美国,余晓星常有些梦幻的感觉：看的是中国电视节目,画的是中国画,出门开车,汽车音响打开,放的是中国音乐,在中国餐馆吃饭,到中国超市买东西,这让条晓星会有一种恍惚,似乎自己并没有离开中国.
八十年代,中国各个领域的年轻人纷纷走出国门,去西方
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