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略谈紫砂砚论文参考文献：
一讲紫砂,人们自然会联想到江苏宜兴生产的紫砂壶.这是因为宜兴的丁山镇出产一种特殊的陶土,多呈紫色,故称紫泥,质地细腻,含铁量高.当地用其制作茶具,不用施釉,经过烧结之后,呈赤褐、紫黑、紫红、淡黄等颜色.用以储茶,隔夜不腐不臭,清香依旧.因之大受欢迎.从宋始制作,到明清兴盛.一些文人和制壶艺人结合,认真设计,精心雕琢,生产出来茶壶形雅色秀,品位高,文气重,成为文人雅士、达官贵人以及家案上珍品.直到今天,紫砂壶生产依然常盛不衰.以宜兴紫泥制砚台、笔洗、水盂、水滴、笔筒等文房用品,大概是由紫砂茶具衍生而来.由于紫砂质温润,色素雅,所作文具不但做到到文人墨客青睐,也受到帝王官宦钟爱.据说故宫旧藏的几百件宜兴紫砂精品中,就有几十方紫砂砚.至今市场上还可见到此类器具.我也从文物店、古玩店购做到旧时紫砂砚、洗、盂、筒等文具.这几方紫砂砚虽属一般制品,但也各有特色,有的也不多见.现让我分别道来.
一是古玩市场上常可见到的小紫砂砚,属大路货,举三方：（一）长方兰花纹紫砂砚（图1）,清代,长10厘米,宽7厘米,厚1厘米.砚额浮雕兰花,花在中间,每边各两片兰叶,简洁对称,富装饰味.下为砚堂、砚池,堂、池阳线边.辘轳池,稍深.砚堂平展,边稍低.背平.全砚紫红色,颇感鲜艳.砚面不够平滑,残留墨痕,大概作笔舔用.此制式是紫砂砚中最常见的一种,可谓紫砂砚的代表式.（二）长方缠枝花纹紫砂砚（图2）,清代,长10.8厘米,宽7.5厘米,厚1.3厘米.砚额浅浮雕缠枝花,从中间向两边伸开,花叶柔顺对称秀雅.下为砚堂、砚池,堂池阳线.辘轳池,稍深.砚堂中间稍凹.背平.全砚紫红色.砚面光滑,背稍粗.砚身多处留有墨痕.（三）长方双边框紫砂砚（图3）,清代,长11厘米,宽7.8厘米,厚1.8厘米.砚面起双边框,内为砚堂、砚池.淌池.砚堂平展,砚池颇深,两角下伸.四边侧稍外撇.四边中间内收,左边尤著.背中间开挖浅复手.全砚紫红泛黄.背几近橘黄.砚堂光滑,全砚墨痕斑斑,似日用砚.
二是带有铭文,富含典故的紫砂砚,颇为难做到.如湘兰马守真铭长方紫砂砚（图4、5、6、7）,清代,长23.5厘米,宽15.8厘米,厚4厘米.砚额阴刻行书“湘兰马守真”五个字,后有方章阴文篆书“月娇”.面开砚堂、砚池,下陷.砚堂大,中间稍凹.淌池,砚池大且深,两角下伸,砚岗饱满.背平,有稍宽边框,左右边框中间向内突出.背浅浮雕一老者,簪冠长袍,双目炯炯,形态自若.右上方阴刻篆书：“中岳北史”.全砚规整厚重.因墨痕重染,砚色呈黑中泛紫.马守真,又名马湘兰（1548—1604）,明末女画家、诗人.也是江南名妓,“秦淮八艳”之一.她名守真,字湘兰,小字玄儿,又字月娇,所以砚额落款有“月娇”方章.马守真本是官宦家小姐.父亲当时在湖南澧县为官.因不善俯仰逢迎,做到罪上司；加上当时政治腐败,社会动乱,当地渔民,又发生水灾,冲毁不少良田,淹死许多人,被皇帝就地赐死.马父临死前,将8岁守真托付管家,请他把小女孩送到江苏淮阴胞弟抚养.无良管家路过南京却将小守真以20两银子卖给妓院,从此马守真沦落青楼.马守真秉性灵秀,能诗善画,尤擅画兰、竹,故有“湘兰”之称.她在绘画上造诣很高.《历代画史汇传》中评价她画技“兰仿子固,竹法仲姬,俱能袭其韵”.北京故宫书画精品中也有她的兰花册页.国外也一直把她的画竹,特别是兰花图视为珍品.马守真还多才多艺,通音律,擅歌舞,能自编自导戏剧,作品除兰竹等画作外,还有传奇剧本《三生传》、《曲录》和《传奇汇老》等.据说马守真相貌不出众,“姿首如常人”,但“神情开涤,濯濯如春柳早莺,吐辞流盼,巧伺人意”.由于她突出的诗画方才和侠义性格,所画兰花,不求外表细致刻画,而重在抒发内心逸气.笔下兰花具有脱俗飘逸的韵致.她一生也像一株空谷幽兰,吐芳于世,独立自赏.她爱恋当时大文人、知音王稚登,却因种种原因未能婚嫁,终老青楼.她曾托物言志,作咏兰诗曰：“空谷幽兰独自香,任凭蝶妒与蝶狂.兰心似水全无俗,便是人间第一芳.”传说王稚登曾赠送一上等歙砚给马湘兰.马用王稚登字“百谷”,写了几句砚铭“百谷之品,天生妙质,伊似惠侬,长居兰室”.正因为马湘兰传奇一生,所以后来仰慕她的人不仅写诗赋词纪念她,也琢砚留念.如蔡鸿茹《中华古砚100讲》中,就举例讲到一方《清马湘兰小像端砚》,砚背浅刻马湘兰小像,就是清嘉道年间“工书画,精金石,富”的吴荣光所镌刻.“中岳北史”是《北史》书上所载之事.说郑述祖之父郑道昭为兖州刺史时,曾于郑城南小山起斋亭,刻石为记.时述祖九岁.后述祖也任兖州刺史,“往寻旧迹,做到一破石,有铭云：‘中岳先生郑道昭之白云堂’.述祖对之呜咽,悲动群寮”.述祖父子在兖州为官,清廉勤政,教化百姓有功.百姓歌曰：“大郑公,小郑公,相云五十载,风教犹尚同”.砚背这幅画,大概是歌颂郑述祖的,可能此砚为郑家后人所制.
三是砚堂、笔洗、水盂、印泥槽四合一的紫砂砚,制作巧妙.这方带盖四合一紫砂砚（图8、9）,清代,长11.4厘米,宽8厘米,厚4.4厘米.盖面上阴刻菊花,构图简洁,疏密有致,线条苍劲有力.第一层为砚堂,平展,前部下挖十字花形砚池.砚面边线高起,作子母扣.堂池墨痕斑斑,说明是实用砚.第二层中线分隔,一半为长方形深水槽,可作笔洗.另一半为印泥槽和圆形砚池.印泥槽中还留有原来鲜红印泥.第二层也有边线,作子母扣.全器小巧玲珑,三层结构合理,设计巧妙,做工精细,结合紧凑.通体紫红泛黄,鲜艳亮丽.
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粗砚贫交
有句诗：“窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。”一读，心眼里全是书香墨韵，一种动静相宜的脱俗之美，尤其那注入泠泠泉声、满是禅味的一方砚池更是美极了。。
李砚琼
逃亡者太多掳掠，你们必遭报应。逃亡者在路上必须轻装，必须学会放弃。放弃那些金属的细节，电磁的高潮炫耀的色彩，迷幻的空气你们必须一。
紫砂陶艺杰出人物吴海龙
出生于宜兴紫陶世家——中国吴氏陶艺金鼎商标传承人的吴海龙先生，自幼在宜兴紫陶文化工艺的熏陶下，耳濡目染，从小就对紫砂工艺产生极其浓厚的兴趣和爱好。
紫砂君子
面对资本带动的紫砂市场的浪潮汹涌，紫砂大师何道洪仍然按照自己另类的缓慢步调，安安静静地做着自己的壶与何道洪谈话，无疑是快乐的。他体态健硕，声。