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丛林猛兽论文参考文献：
摘 要：《丛林猛兽》（1903）是亨利·詹姆斯最为精彩的短篇小说之一.本文以悬念结构和时间隐喻为切入点,以经典预言悲剧为比照,对马切尔的悲剧命运进行剖析,发现其悲剧性正是逃避自由、缺乏悲剧精神的结果.
关键词：《丛林猛兽》 悬念结构 时间隐喻 逃避自由 悲剧精神
悲剧意识是当人类在和外部世界对立时意识到自身个体的渺小性、被动性、短促性时产生的一种孤独感,价值的空虚感.人的个体化进程加快以后,看似独立自由,实际上陷入更大的不自由,从而导致现代人的生存危机,加剧了个体的孤独感和恐惧感.《丛林猛兽》（The Beast in the Jungle）一直被认为是亨利·詹姆斯（Henry James, 1843-1916）最为经典的短篇小说之一,正是讲述了这样一种悲剧.英国青年约翰·马切尔年少时一直有一种怪异的想法,认为在他的生命中一定会出现令人十分惊叹的事情,这件事会像丛林中的猛兽一样突然跳出,并且可能导致灾难.他同梅·巴特兰会面后邀请她一同等待,梅深爱并始终守候在马切尔身边,直至生病去世.马切尔开始浪迹他乡,后来一个偶然的发现才使马切尔猛然醒悟：几十年来,他所惶惶等待的猛兽,竟是他蹉跎一生,错过梅的爱情这一现实.
一、悬念“猛虎”和时间的隐喻
《丛林猛兽》全文一万八千多字,句式繁复,意思含混,加上悬念、玄奥难懂的对话,以及主人公不断寻找猛兽的紧张气氛,对读者的理解力提出了极大的考验.愈是含混,读者愈发好奇想知道猛兽到底为何物,然而直到读到最后,读者才同幡然醒悟的主人公马切尔一同意识到,原来穷其一生等待的猛兽,竟然是虚无——什么都未曾发生.
在悲剧结构中,命运的必然性往往集中体现在“悬念”这一艺术处理技巧中.苏珊·朗格在谈论悬念时说道：“这种对即将来临之未来的持续幻觉,这种在任何令人大吃一惊的东西出现以前不断增强的情境的生动显现,就是‘悬念形式’.”①悬念形式就是把前定的东西通过预先暗示的方式表露出来,它构建着悲剧情节发展的方向,并暗含着这一发展的最终完成.《丛林猛兽》所指之猛兽,正是这样一种“悬念形式”,詹姆斯却以他高超的技法将这个悬念无限拉长,几乎贯穿整个小说,主宰马切尔一生.马切尔口中的“my affair”“my confidence”“the odd accident”“his queer consciousness”②让他神经紧绷,时刻等待即将遭遇的命运,而猛虎这一悬念形式也在时间的流逝中慢慢释放各种暗示.
《丛林猛兽》描述了马切尔和梅将近大半生的人生轨迹,从他们二次会面到相约等待猛虎,到梅的病逝,马切尔浪迹他乡,再到他在梅坟前的顿悟.然而笔者在阅读中发现,小说确指时间的词寥寥无几.但“Autumn”在文中出现五次,“Afternoon”出现六次,几乎伴随了他们绝大部分的相处时光.故事以马切尔和梅的几次重要谈话为线索,叙事时间从马切尔和梅十月一个下午的会面开始,韦瑟恩德（Weatherend）秋日的黄昏令人流连,却从开始就为悲剧的发生奠定基调.第二次对话是梅的生日那天,是在浓雾重重的星期天下午,“室外一片昏暗的季节”③,马切尔在和梅探讨猛虎问题时,第一次感到她似乎有所隐瞒,浓雾和昏暗的光线像巨大的布幔,隔绝了马切尔和他苦苦等待的真相.第三次对话发生在晚上,马切尔开始害怕失去梅,并且开始意识到可能在不久的将来“达到自己所等候的那件事的统治范围”④.第四次是在梅生病后,在某一个春意未老的下午,在天将暮的一片清光中,这种光景“比秋季最昏暗的时刻更令人感到凄凉”⑤,而马切尔越发担心失去梅,开始意识到也许并未有任何事情发生,并因此极度受挫、惶恐、耿耿于怀.几个星期后梅去世,马切尔开始远行.一年多后,也是秋季某一天一个灰色的下午,马切尔在墓地遭遇到一位悲恸的中年男人,他被这个带着深切创伤,忍受着极度痛苦的人深深地震撼,猛然意识到猛兽已经跳出,注定要遭遇的命运已然出现,他却竟如此盲视,未曾察觉.
詹姆斯把绝大部分对话情节都安排在秋日和下午,看似随意,实则是煞费苦心.秋是万物成熟的季节,秋天有富足,温暖和收获,也有秋收后冬季前的空茫,是走向冬天,走向没有生气,走向消逝和死亡的季节.下午和暮色也常常让人联想到安息和死亡.然而,四季变换,春去秋来,在马切尔看来却似乎是一个模样.马切尔一味等待,从未播种,在这样的季节,又何谈收获.梅具有女性特有的敏感、智慧、责任,并且一再引导他.尽管他也曾经问过梅很多次猛兽的真相,但却从未深究.他刻骨的愚痴和盲视阻止他再向前考虑一步.他对梅的感情,也像秋日的黄昏,阴暗,模糊,没有如火的 .我们在小说中找不到有关夏天的词汇,马切尔的生命里似乎也从未有过夏天,他对那只猛虎的关注消耗掉他几乎所有的精力和热情.文章结尾,马切尔在梅墓前的顿悟正说明了悲剧的原因——他从来没有为热情所动.人间的四月,总是预示着青涩、美好、希望、生机.然而,梅的染病和离开正是在这样的季节,再加上梅这个名字本身表示五月,也是希望的春天,承载着马切尔救赎的希望.梅的离开暗示了马切尔的希望也不复存在,他生命的钟摆也已指向终点.悲剧的结局不可避免地发生了.他看似清高自律,时刻提醒自己提防自我中心主义,实则毫无目标,浑噩迟钝,自私自利、优柔寡断,解不开心中的结,不敢接受来自梅的爱,蹉跎一生,也害了梅年轻的生命.
John Marcher这个名字表面看去是个毫无特色、新意乏陈,而马切尔也不过是一个毫无特点、庸碌平凡的政府小官员.但细细读来,却更有深意.Marcher暗指“三月”,即和梅（五月）的不好结局,又意指“行进者”,马切尔一生都在漫游、追逐、拷问、探寻.他名为“行进”,实则是时间一直在行进.而马切尔除了依附于梅的感情上的变化和自身的衰老以外,没有任何收获,他过分沉醉于他那奇怪的意识,以至于对周围的任何事物毫不关心,毫无察觉.时间的流逝似乎对他不起任何作用,他不关心,也不敏感,反复强调自己只活了一个小时.也难怪小说中他似乎生来就孑然一身,形单影只,作者没有提到他任何亲人,没有谈到他除梅以外的任何朋友,他像苍茫大地上的一只游魂,怀揣着不能为他人所知的巨大的秘密,无时无刻不在寻求化解,时间所能显现的全部意义不过是使他离猛虎更近一步.在生命的最后一刻,梅的去世给他带来的只是遗憾和“损失”⑥,并无痛楚.
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