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煤论文参考文献：
紧贴 公园的第五大道上东区段是曼哈顿名副其实的“美术馆大道”：背靠 公园的大都会美术馆占据了82街到86街整整四个街区,是美术馆中的“巨无霸”；斜对面是以*奥地利和德国艺术著称的新美术馆,由雅诗兰黛的继承人之一罗纳尔德·兰黛一手出资建成；稍往北几个街区则是赖特设计的所罗门·R·古根海姆美术馆,独特的螺旋形外观和内部空间已经成为纽约艺术界的地标；95街上有犹太美术馆,100街往上是纽约市立美术馆和拉丁美术馆.而大都会美术馆往南不远,一栋占据了70街和71街之间整个街区、美轮美奂的花园大宅,便是享有盛誉的弗立克私人*美术馆（The Frick Collection）.
这座一百年前落成的大宅正是由亨利·克雷·弗立克为他的艺术*而缔造的.
“焦炭大王”和“强盗贵族”
1892年7月的一天,砰砰两声枪响,匹茨堡市中心的办公大楼里,一名绅士应声倒下,但在同伴的帮助下挣扎起身,想要揪住开枪 自己的敌人,终因体力不支而倒下.刺客被闻讯赶到的职员们拿下.但是距离中枪只不过一个星期之后,这位有着过人精力的中年男子就回到了办公室,他就是美国著名实业家、有着“焦炭大王”（King of Coke）之称的亨利·克雷·弗立克（Henry Clay Frick）（1849-1919）.刺客行刺的原因是为了9名在 中因劳资双方冲突而丧生的工人复仇.
弗立克活跃的年代是美国历史上的“镀金的年代”,和同时代的金融巨子和实业家安德鲁·卡内基、J.P.摩根、安德鲁·梅隆一起,亲身经历了美国早期财富的积聚.当时成立的卡内基钢铁、摩根大通、福特汽车、通用电器等大型企业,至今仍然在美国的经济领域中扮演着重要的角色.这一批信奉社会达尔文主义的资本家们为了赚取利润往往不择手段,对待工人心狠手辣,因而被社会批评家和小说家们冠以“强盗贵族”（Robber Baron）的诨号.
然而,弗立克既不像摩根那样“含着银汤匙出生,”也不是如卡内基一般随着赤贫的父母从苏格兰移民美国,他出生在宾夕法尼亚州西部的一户普通的农民之家,父亲的祖先于18世纪从瑞士移民来美国,母亲是一位德裔威士忌酿造老板的女儿.弗立克从小多病,又为了生计不得不很早就工作挣钱养家,所以受到的教育并不多,不像摩根那样毕业于私立名校,学识渊博.20岁那年,一位叔父送弗立克到俄亥俄州首府哥伦布市附近读大学,短短几个月的校园生活大概就是弗立克所受的最高教育了；弗立克大学没毕业就开始涉足生意,此后在“社会大学”中完成了深造.
弗立克自称是美国的铁路大王、卡内基和摩根的合作伙伴、梅隆的*导师,实际上是一个不折不扣的“煤老板”.凭借外祖父给的一点钱和过人的胆识,21岁那年,他和两位表兄弟合伙购买下两座焦炭炼制炉,看准的是美国经济发展时期亟需建设用的钢铁材料以及对能源的渴求.由于缺乏启动资金,年轻的弗立克只身前往匹兹堡的银行借款,尽管除了自信之外,他实在拿不出什么像样的资产来做担保,律师出身的托马斯·梅隆（Thomas Mellon）（安德鲁·梅隆的父亲）被他灰色眼珠注视人时坚定不移的目光所打动,毅然同意了贷款,并在之后几年内一再把款子借给这名年轻人.有了资本,弗立克可以大展拳脚,他逐渐扩张自己的生意地盘,先是从合伙人手中买下了焦炭厂的所有权,又在经济低潮时期大量收购竞争对手的土地和厂房；弗立克在收购时表现出来的狠辣令很多生意人胆寒,却让他迅速完成了资本的原始积累——弗立克很快就拥有了两百多座炼焦炉,为匹兹堡附近的炼钢厂源源不断地提供燃料.他的名声也吸引了钢铁大王卡内基的注意；后者主动将自己的焦炭炼制生意卖给了弗立克,并和之结盟,确保卡内基炼钢厂的燃料供应.凭着坚毅自信的性格和精明敏锐的生意头脑,弗立克在30岁的时候就成了一名百万富翁.
弗利克是一位充满了悖论、性格复杂的人物.一方面,他是一位坚定的资本家,自由市场的信奉者,不遗余力地压榨工人、打击竞争对手,追求利润的最大化；另一方面,他又是一位慷慨的慈善家,为学校、医院、文化机构捐赠巨资.受到外祖父的影响,他笃信人们可以通过接受教育来改变自己的命运.曾出资25万美元改善匹兹堡市公立学校的状况,又曾匿名捐款250万美元给麻省理工,还为儿童医院捐助了一台价值4万美元的X光机.他是共和党的核心人物,有着强烈的爱国热情；为美国迎接第一次世界大战做好了技术和经济上的准备.*艺术品虽然在他多彩的一生中只占据了一个篇章,却为后世留下了一笔无价的财富,也是弗立克为后人铭记的重要原因.
有趣的是,1892年办公室遇刺并非弗立克一生中唯一的一次幸免于难.1912年初,和家人和朋友结束了在欧洲（包括绕道埃及）四个月的奢华*之旅后,弗立克预订了首航的豪华邮轮泰坦尼克号上的两个头等舱位.结果不巧,太太阿德莱德扭伤了脚,女儿海伦又对这艘即将驶过大西洋的巨轮的安全不放心（事实证明她的预感是正确的）.总之弗立克一家没有登上这艘有去无回的大船.命运就是这样奇妙,如果弗立克在泰坦尼克号上遇难,今天的弗立克美术馆就不复存在了,历史的进程有多少是必然的,又有多少来自偶然呢?
*艺术 毕生挚爱
据说弗立克的父亲曾经想当一名画家却不成功,这也许证明了他天性中有着热爱艺术的基因.弗立克在俄亥俄州的奥特贝恩大学（Otterbein College）读书期间就对*绘画作品表现出了浓厚的兴趣.在他离开大学之后,这一兴趣一点也没有减退,以致一位为了审核贷款而来调查他的财务状况的银行经理就在给托马斯·梅隆的报告中写道：“借款人似乎对购买艺术品有着过于狂热的劲头.”的确,年轻时的弗立克尽管收入菲薄,却在自己的卧室墙上挂满了印刷品和海报.
随着年岁和收入的增长,弗立克的*品味越来越高,胃口也越来越大.天性谨慎,弗立克购买艺术品时所花的调查研究时间一点也不比收购一桩生意时所付出的少,但是一旦遇到千载难逢的机会,弗立克也绝不犹豫.由于雄厚的经济实力,弗立克能够负担得起也只愿意购买最好的作品：伦勃朗、委拉斯凯兹、戈雅、荷尔拜因、庚斯博罗、柯罗、安格尔、莫奈、雷诺阿,等等,都是美术史上振聋发聩的名字.但是此时弗立克的*还只是为了自己的兴趣爱好,观众也仅限于亲朋好友.直到弗立克参观了伦敦的华莱士*（Wallace Collection）之后,他才萌生了建立起一个全面而完美的*、留给后世的念头.弗立克说：“美国人热衷于前往欧洲旅行,大概主要是为了欣赏那里的著名绘画作品和其他艺术品.我打算将它们当中的一些带到美国来,让所有的美国人不必横渡大西洋就可以欣赏到（这些艺术品）.”
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