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摘 要：《牡丹亭》《罗密欧和朱丽叶》都是诞生于16世纪末的巨著,一个代表了中国明代戏剧的高峰,一个代表了英国文艺复兴时期的戏剧高峰；但两部作品却有截然不同的结局,本文通过对两部作品的主题、艺术手法、创作背景、作家思想等方面的阐释来探究其结局不同的原因.
关键词：汤显祖 莎士比亚 创作背景 作家思想
一、似曾相识燕归来
1.戏剧史上的双子星 日本学者青山正儿在《中国近世戏曲史》中将汤显祖和莎士比亚并称为东西方交相辉映的两颗明星,作为世界文学史上的双子星,在16世纪末,汤显祖和莎士比亚分别在地球的东、西半球创作出引领各自国家戏剧高峰的作品.《牡丹亭》创作于1598年,全名《牡丹亭还魂记》,由汤显祖在明人小说《杜丽娘慕色还魂》的基础上改写而成.莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》于1597年第一次出版,并被认为写于1591年到1595年之间,改编自意大利民间故事.
2.天下至情之人 汤显祖给予《牡丹亭》很高的评价,他曾说“一生四梦,得意处惟在牡丹”,《牡丹亭》讲述了太守之女杜丽娘因梦结缘书生柳梦梅、梦醒后相思成疾、去世后三年追梦、柳梦梅掘坟复生、梦梅金榜题名皇上赐婚二人的梦幻爱情故事,展现了杜丽娘为追求爱情冲破封建礼教束缚的至情精神.汤显祖认为,“世总为情,情生诗歌”,“性无善无恶,情有之.因情成梦,因梦成戏.戏有极善极恶”.《牡丹亭》自是一曲人间至情.
1959年,田汉去江西临川拜访“汤家玉茗堂碑”时赋诗：“杜丽何如朱丽叶,情深真已到梅根.何当丽句锁池馆,不让莎翁在故村.”其实,朱丽叶的至情和杜丽娘不相上下.《罗密欧和朱丽叶》讲述了蒙太古家族的儿子罗密欧失恋后在其朋友的陪伴下参加了仇家凯普莱家族举办的假面舞会,并在这场舞会中和凯普莱家族的女儿朱丽叶一见钟情,俩人在花园表白后私订终身教堂结亲,罗密欧误杀朱丽叶表哥被流放,凯普莱家族将朱丽叶许配他人,朱丽叶假死,罗密欧信以为真喝毒,朱丽叶醒后殉情,两大家族化解仇恨的悲剧爱情故事.
杜丽娘和朱丽叶分别代表了东西方至情女性的典型形象.
3.对个性解放的共同渴求 《牡丹亭》创作于明代后期,当时封建帝制发展达到顶端,商业经济日益增长,市民阶层不断壮大,东南沿海地区更是出现了资本主义的萌芽；同时,和经济增长相适应的是思想意识方面的发展,人们对冲破封建礼教束缚的呼声越来越大.汤显祖受到王学左派的影响,同时又和李贽等人结交,追求个性解放自由的思想在《牡丹亭》中得到了深刻体现,《牡丹亭》实现了以“情”反“理”,是对封建礼教的一种冲击.
《罗密欧和朱丽叶》创作于16世纪的英国,当时的英国资本主义得到初步发展而且正处于文艺复兴时期,人文主义盛行一时,莎士比亚更是英国人文主义的先驱,他在《哈姆莱特》中肯定了人的价值,而他的《罗密欧和朱丽叶》更是反对中世纪封建思想、追求个性解放和婚姻自由的代表之作.
二、微雨燕双飞
汤显祖、莎士比亚是生活在同一时代、思想观念有共鸣点的人,但二者还是有很大的不同,通过《牡丹亭》和《罗密欧和朱丽叶》结局的安排可见一斑.
1.爱情追求的不同 虽然两个剧本都有共同的主题——爱情,但汤显祖和莎士比亚还是采用了两种不同的表现方式.汤显祖在《牡丹亭》中说：“情不知所起,一往而深.生者可以死,死可以生.生而不可和死,死而不可复生者,皆非情之至也.”这就是中国文学史上著名的“至情说”,它充分说明了汤显祖对待爱情的观点,这一观点突出了爱情的“威力”,杜丽娘在“游园惊梦”后继而寻梦,直至去世后的三年以鬼魂的形式出现在柳梦梅身边,这些都是这一说法的生动体现,甚至后来丽娘死而复生,其实都是凭借了爱情的“神力”.莎士比亚对《罗密欧和朱丽叶》的结局安排却是：罗密欧误以为朱丽叶已死而殉情、朱丽叶醒后自尽；如果没有这其中的误会,俩人还是有结成眷属的可能.莎士比亚侧重强调的是为爱献身的精神,他通过误会的安排、悲剧的发生表现罗密欧和朱丽叶俩人之间超越生死的爱情.
因此,汤显祖和莎士比亚通过不同的方式表现各自的爱情观.俩人都是极其浪漫之人,对待爱情也有各自不同的观点：前者强调了爱情“起死回生”的“神力”,侧重的是爱情对人的影响；后者突出了爱情可以跨越生死的至高境界,表现了爱情本身所具有的特点,是对爱情的肯定和赞美.
2.艺术手法的不同 《牡丹亭》在艺术手法上最突出的特点就是采用“梦幻”的形式安排了杜、柳俩人的爱情故事,所以使得整篇作品富有浪漫主义的色彩.譬如文中经典的第十出《惊梦》、第十二出《寻梦》都是梦幻浪漫之典型,更何况第三十五出的《回生》,它是全剧的一个大 ：从柳梦梅撬开丽娘的棺椁到杜丽娘一句“只那个是柳郎”.曹雪芹说“假作真时真亦假,无为有处有还无”.《牡丹亭》的创作是基于作者的艺术虚构跟夸张,即便看官们知道这些是“假”的,但还是把它当作“真”的；这是感性层面的“真”、是艺术表现上的“真”、更是带有唯心主义色彩的“真”,但这些“虚幻”的“真”却让这部作品更加的出彩.
《罗密欧和朱丽叶》的艺术手法上更多的是遵从戏剧情节发展的规律,和《牡丹亭》比较更富于现实性.《罗密欧和朱丽叶》仅有五幕,但情节的发展却是一波三折,最典型的情节突转要属第四幕到第五幕的转变：神父劳伦斯帮朱丽叶想出了“假死”的主意,同时让人送信给罗密欧,但是由于送信人的耽搁导致罗密欧不知朱丽叶假死的事实,罗密欧在杀死帕里斯后服毒自尽,导致朱丽叶醒来后看到的是死去的罗密欧.莎士比亚通过时间差的安排,很好地催进了剧情的发展.同时,按照现实性的写法,没有利用精灵、仙女之类的超自然手法来组织剧本,这一点明显不同于《牡丹亭》,但这也丝毫不影响其浪漫主义的色彩.
3.戏剧体裁的不同 戏剧从体裁上可以划分为：
喜剧、悲剧、正剧（悲喜剧）.《牡丹亭》结局可以说是中国式的大团圆：柳梦梅高中状元,有情人终成眷属,从这一角度来看,它属于喜剧.《罗密欧和朱丽叶》经常被人们误认为悲剧,但其实它属于正剧,又称为悲喜剧.
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