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在世界文坛上,有些外国作家虽然不曾留下鸿篇巨制,但他们却以短小精悍的传世之作享誉世界,其中不乏大师——阿根廷的博尔赫斯就是一位.在这个领域中,我比较推崇在国内译介不多的美国短章大师拉塞尔·埃德森.
初次读到埃德森的作品,还是在美国著名诗人罗伯特·勃莱主编的诗刊《七十年代》上面,当时一下子就被其深刻、诙谐和精彩的内容吸引住了.但可惜的是,《七十年代》上仅选了两首埃德森作品,并不过瘾,读完让人意犹未尽.后来,美国著名诗人威廉·斯塔福德寄来了一部朗曼版《当代美国诗选》,其中以埃德森为单元,选入了他的一大组作品,那十几首极富代表性,让人在阅读时情绪起伏跌宕、峰回路转,好好过了一把瘾.
曾记得在上世纪90年代初,一家出版社在编纂一部外国散文诗赏析时向我约稿,我当即推荐了埃德森的一组作品.赏析者是当时上海一位颇有名气的青年诗人、文学评论家,他开始半信半疑,怀疑这位在中国名不见经传的埃德森是否真的够得上“大师”级别,而等他读完了这组作品之后,他最终折服了,赞不绝口,甚至后来还写了一些对埃德森的短评.
那么,这个在中国名气并不大的埃德森,究竟何许人也?
拉塞尔·埃德森（Russell Edson,1935-2014）,美国著名诗人、小说家,生于康涅狄克州,父亲是著名的漫画家,因此他从小就深得家传,少年时代即开始学习绘画和写作,16岁就加入了“学生艺术联盟”.他创作颇丰,笔耕不辍,至去世时留下了大量作品,包括诗歌、小说、寓言和戏剧等,先后获得过多种文学奖.
20世纪后半期美国诗坛上,埃德森是风格最为独特的后现代诗人之一,他善于在日常生活的场景中给读者以新鲜的启示,以寓言式散文诗体而驰名.他的作品大多是短章（其实可以称为寓言、超短篇小说、随笔或其他文本）,实验性很强,想象力丰富,语言诙谐,情节较强,叙事成份较多,具有浓厚的反诗歌特征,貌似一幕幕痴人说梦的喜剧,或一次次无情的玩笑,看上去荒诞、幽默、逻辑错乱,实则很严肃,且另有深意.埃德森和大卫·伊格内托一起成为美国文学界以寓言体创作的代表人物.
埃德森被誉为“美国散文诗教父”,他的作品具有陌生的特质,充满了奇异而迷人的人物形象,比如,一个妇人跟树搏斗,一个母亲侍候猿,一个农夫把草帽当成情侣,一个老妇把落地灯当成儿子等凡此种种,无不具有超现实和寓言特征,有时候还类似于短剧或者超短篇小说.美国著名诗人唐纳德·霍尔在谈及埃德森的诗时这么说：“它充满幻想,甚至滑稽——可是,他的幽默就像所有严肃的幽默一样,具有令人不适之处.”美国诗人、艺术评论家彼得·舍耶尔达尔也指出,埃德森的诗歌具有“华纳兄弟老卡通片的那种持续不变的荒谬性”.
埃德森在接受马克·图尔西的采访中,曾经这样说到自己的写作过程：“我作为作家的职责,主要是编辑创造性的 .梦幻大脑是创造性的引擎等我坐下来,用空白的纸张和空白的大脑写作.无论现实的器官（大脑）想去哪里,我都带着修订的意识而遵循.”
正如拉塞尔·埃德森自己所说的那样,他是梦幻者,其实这也是所有诗人的共同特征.但我认为,尽管他是梦幻者,最重要的还是失眠者.我常常想,他肯定会在夜半时分做梦醒来后失眠,无法重新入睡,便起身写下了这些文字.他的作品是对梦幻的记录,不仅体裁含混,而且内容也极其不和谐、超现实、无意识,让读者仿佛置身于梦境中的陌生世界.比如他的代表作《漫长的野餐》,就展现了这样的场景：
树木之间,一页公文从野餐者的头上飘过森林.
这是夏末,所期待的唯有雪.这光合的世界正在崩溃.
整个夏天,人们都在森林中野餐,此时他们看见自己的食物变质了.黑莓酱变成了焦油,野餐篮盛满了旧报纸裹着的骨头.
一个青年男子转向他的情人.她是个白发苍苍的老妇,她的头在脖子上上下摆动.
公文飞越头顶之际,那些野餐者试图抓住它.而风却把它吹走了.
公文上写着“夏天结束了”等
这篇佳作表现出世界的对立性、不可调和性：庄严和诙谐、新鲜和陈旧、年轻和衰老等,都被作者奇异地组合在一起,给读者的心理形成极大的反差,而场景是人们整个夏天都在野餐的森林中.但在最后,作者还留下了发人深思的伏笔：尽管人们还在野餐,但从人们头上飞过的那页公文上却明明白白地写着“夏天结束了等”,因此我们也可以说,那公文是否是大自然发出的指令,是否是秋天的第一片落叶?
埃德森作品的重要特性之一,就是通過荒诞甚至可笑的情节来反映人性中的某些弊病,并对其进行深刻的揭示和反思.比如在他的另一篇佳作《手推车》中,他用叙事的手法来揭示了人性的缺陷：
他们有很多牛,如同厚厚的云层在牧草场上飘游.
可是他们没有的,是一辆手推车——他们认为这是有人许诺过要给他们的.他们仔细查对目录簿,祈求.
最终,他们对未来绝望了,于是给一头牛的前蹄系上轮子,让两个身强力壮的绅士抬起其后腿,推着这头牛环绕牧草场.
别的牛,从未见过手推车,就转身观看.然后,它们掉头如同云层飘进牧草场等
这篇作品寥寥百余字,情节荒诞,让人啼笑皆非,但作者并没表明自己的褒贬态度,却把它深藏在对事件和场景的客观描述中：这些牧人始终认为有人许诺给予他们手推车,但一直又未得到,心理上极不平衡,于是他们就把一头牛改装成手推车,尽管毫无实际用途,但因为有了这样的“手推车”,他们无论怎样就达到了心理上的平衡.实际上,埃德森创作的此类作品为数众多,且具有变化、各不相同.在结构上,他的很多作品都呈现出这样一种特点：像剥洋葱一样,一层层展开,最后把令人震撼和意外的核心要点展现在读者面前.
但从客观上讲,我们其实很难界定埃德森作品的文体,可以说,他的作品绝对是跨体裁的：可以是散文诗,可以是寓言,也可以是随笔,还可以是超短篇小说.但不管是什么,对我们来说已经不太重要了,重要的是他的作品确属我们所向往的那种大师之作：非常具有特质和震撼力.记得我曾把埃德森的一篇作品《汽车》发给一位朋友,她读后的第一反应是：这是谁的小说?可以想见,埃德森作品的“身份”是模糊的、跨界的.但是,尽管你可以尽情赞美埃德森作品的情节,却不能否认其充满了诗意.这种诗意就是给予读者的意外,来自他那种超乎于常人的艺术想象力——淡化的诗意和深刻的哲理.
我曾经问过埃德森本人为什么要以这种方式写作,他回答说“和生俱来”,从小就写作这样的“诗”.但不管他用哪种方式写作,不管他写的是什么,从他的这些作品中,我们都能体味出重量级的社会现实意义,察觉人类精神中所存在的那些隐秘的毛病,令人获益匪浅.
结论：关于埃德森方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关巴西门将埃德森厉害吗论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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