政治漫画多模态隐喻和转喻的互动方式,这是一篇与转喻论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
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〔摘 要〕 隐喻和转喻是人类的基本认知工具,是构建和识解多模态语篇的重要认知机制.政治漫画是多模态隐喻和转喻的重要语类.文章发现隐喻和转喻之间存在复杂的互动方式,二者既可以分别作用,也可以相互交织,在源域、靶域以及映射对应要素上发挥作用.隐喻多起到评价时事、表达主题、传递情感的作用,而转喻则是连接图片与现实的桥梁,表现出鲜明的语类特征.
〔关键词〕 政治漫画；多模态隐喻；多模态转喻；互动方式
〔中图分类号〕H0 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1008-2689（2014）06-0020-07
引言
在科技的进步、多模态交际手段的普及以及人文科学跨学科研究趋势的推动下,多模态语篇研究逐渐兴起[1].多模态语篇指运用听觉、视觉、触觉等多种感觉,通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交际的现象[2].在话语领域,诸多模态共同作用,和语言模态一样成为意义构建的重要资源.
多模态语篇的研究促进了多模态隐喻研究.认知语言学提出了概念隐喻理论,认为隐喻之所以普遍存在于语言当中,是因为隐喻是人类进行概念化的基本认知机制.显然,纯语言研究不足以完全证实隐喻的概念性,需要更多非语言层面的理据来证实隐喻的存在及其运作机制.另外,概念隐喻理论的另一不足在于将研究中心偏向于高度规约化的常规隐喻（conventional metaphor）,而忽略了对新奇隐喻（novel metaphor）的研究[3].在这种背景下,多模态隐喻研究的兴起也就不足为奇.Forceville[4]指出一个健全的隐喻理论应当对非言语隐喻、多模态隐喻以及其创造性的表征都进行系统的研究.
然而,转喻作为另一种常见的认知模式,受到的关注却较少也较晚.隐喻的特征是多次对应,主要用于描写,而转喻主要是单一对应映现,主要用于指
称[5].隐喻和转喻的不同在于两者源域和靶域间的符号关系的不同.隐喻是象似性关系,而转喻是指涉性关系[6].多模态转喻常常只是在研究多模态隐喻时有所提及,专门研究较少.
政治漫画是采用一定艺术表达形式描写、评论或讽刺某一政治团体内公共事件或人物的绘画艺术形式,具有叙事和评价功能.政治漫画涉及图片和文字两种模态,其中图片是主要模态.理论上存在两种单模态隐喻（图片隐喻、文字隐喻）、两种单模态转喻（图片转喻、文字转喻）,以及图片-文字多模态隐喻和图片-文字多模态转喻这六种形式.本研究将多模态转喻置于与多模态隐喻同等位置,关注多模态语篇内隐喻和转喻两种认知工具的互动方式和政治漫画的语类特征,以期进一步丰富概念隐喻和概念转喻理论,同时促进信息时代下多模态语篇的研究.
一、多模态隐喻和多模态转喻研究概述
从概念隐喻理论出发的多模态隐喻研究最先始于图片隐喻或称视觉隐喻的研究[7][8][9][10].根据不同的内在文本类型（言语的和图片的）,Forceville[9]早期将图片隐喻分为四个子类：仅某一域由图片呈现的图片隐喻（MP1s）、两个域都由图片呈现的图片隐喻（MP2s）、言语-图片隐喻（VPMs）以及图片明喻.尽管图片隐喻是源域和目标域都采用图片/视觉模式的单模态隐喻,但是,对图片隐喻的研究使得我们的视野从单一的言语隐喻转向为其他模式的研究,具有重要意义.
Forceville[4][11]后期将上述图片隐喻分类修改为语境隐喻（Contextual Metaphor/ MP1）、杂合隐喻（Hybrid Metaphor/ MP2）、图片明喻（Pictorial Simile）以及整合隐喻（Integrated Metaphor）,他将言语-图片隐喻从图片隐喻中分离出来,认为这一子类事实上属于多模态隐喻的一种.多模态隐喻是指隐喻的源域和目标域只存在或主要存在于两种不同的模式/模态内,其研究所涉及的模式至少包括下述两种或多种：书面语、口语、静态及动态影像、音乐、非言语声音、体势[3].
学者们逐渐对多模态转喻也有所研究.Forceville[9]在研究广告语篇时已经注意到转喻在广告中普遍存在,如公司标志、名称、产品图像等常常转喻性地指产品或生产商.Urios-Aparisi[12]指出隐喻和转喻的互动不仅依赖认知层面,而且与交际作用和交际动机相关.Yu Ning[13]分析了一则中国电视公益广告中的多模态隐喻和多模态转喻的表征方式,将多模态转喻置于和多模态隐喻同等的地位.Mittelberg & Waugh[14]提出了一个动态两步识解模式,得出转喻第一性、隐喻第二性的结论.然而相比于大量的多模态隐喻研究,多模态转喻研究依然较为滞后,缺乏专门针对多模态转喻的表征方式和工作机制的研究欠缺,二者的互动模式研究较少.
近年来国内学者对多模态隐喻的研究增多,在对多模态隐喻和转喻研究实证研究中更加深入地探讨了传统隐喻、转喻研究中的一些争议问题.如潘艳
艳[15]探讨了政治漫画中源域的选择对身份构建的作用,关注了隐喻和转喻的文化层面.张辉、展伟伟[16]结合平面广告分析,重点阐述了多模态隐喻和转喻的关系问题、图像模态和文字模态间的互动问题,进一步揭示了隐喻和转喻的认知操作机制.俞燕明[17]用定性定量相结合的研究方法系统分析了新闻漫画模态配置类型、特点及理据.根据源域和目标域模态配置类型,俞燕明提出了新闻漫画的六种表征方式：源域图像-目标域文字、源域图像-目标域符号、源域图像（人）-目标域图像、源域图像-目标域隐含、源域隐含-目标域文字、源域文字-目标域隐含,并归纳出新闻漫画的语类特点.但俞燕明的研究并未将转喻放置和隐喻同等的位置,只是在分析时提到转喻,对隐喻和转喻的关系关注不多.
作为两种基本认知机制,隐喻和转喻在认知过程中常常发生互动.已有研究在研究隐喻和转喻的语言表征时提出了众多互动模式[18][19][20][21].Urios-Aparisi[12]通过研究商业广告发现,转喻的作用不仅是指示性的,它可以激活产品辨识度较高的性能,唤起提升产品形象的意义,在一定程度上扩大或缩减隐喻映射.隐喻则能通过传递诸如情感等附加意义而扩大转喻映射.潘艳艳、张辉[22]在对影视广告《中国国家形象片·角度篇》的研究中,发现隐喻和转喻存在四种互动模式：1. 转喻丰富隐喻的含义；2. 转喻呈现隐喻的靶域；3. 转喻呈现隐喻的源域；4. 不依附于任何隐喻而独立存在的转喻.但正如他们所言,隐喻和转喻在不同的语类中可能会有不同的互动模式.下面我们来探讨政治漫画语类中的隐喻和转喻互动模式.
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