网络文学中的汉字图像与其审美嬗变,本论文为免费优秀的关于网络文学论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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摘 要：相对于传统文学,网络文学发生了诸多重要的嬗变,在汉语作品中,尤为突出的便是“汉字图像”的出现、彰显甚至僭越.“汉字图像”主要表现为四种形态,即汉字“造景”、多向汉字、字图互文和汉字多媒体,前两者主要侧重于汉字“能指”本身的变化,后两者则代行文字的种种功能,是一种作为文字的图像.这种“汉字图像”的融入不是简单的表达方式和呈现形态的变化,它切切实实地导致了网络文学发生一系列审美嬗变,即审美话语的转换、审美特性的革新和审美体验的嬗变等,也必将对汉语写作产生显著的影响.
关键词：网络文学；“汉字图像”；审美话语；审美特性；审美体验
中图分类号：I01文献标识码：A文章编号：1003-0751（2017）04-0157-06
一、引言
近些年来,网络文学的发展和研究引人注目,但对其学理定位一直存在着众多争议,学界目前对网络文学也有多种命名,如电子文学、数字文学、超文本文学、数位文学、新媒介文学、网络生成文学等.造成争议的根源在于网络文学这一命名指向的宽泛性和不明确性,它至少包含三种不同的含义：第一种是最广义上的网络文学,即在网络上发布和传播的一切文学,包括传统纸质文学的数字化；第二种主要是目前中国内地所实指的网络文学,即网民在网络上发表的、以纯文字创作的原创文学,即“网络原创文学”；第三种观点则认为真正的网络文学必须包含“非平面印刷”成分、数字媒介充当其“表演空间”、只可在数字化环境下生存的文学,如西方学者所说的“电子文学”或“数字文学”、我国台湾学者所说的“数位文学”等,其在存在形态上也呈现出新貌,如超文本小说、互动文本、文字动画诗、多媒体作品、生成艺术、编码作品等.
为了与传统文学相区别,本文对网络文学的界定采用第三种观点.相对于传统文学,网络文学发生了诸多嬗变,在汉语作品中,尤为突出的便是“汉字图像”在文学中的出现、彰显甚至僭越.这改变了传统文学中文字一统的“文学本性”,也使文本呈现出丰富多彩的面貌.
二、“汉字图像”的表现形态
作为一种象形文字,图像性是汉字天然携带的本性,传统文学也曾尝试过图像化,只不过由于技术的限制而难以表现.在新媒体语境下,技术的革新使网络文学更加便于展示汉字的图像性和创造性,彰显“汉字图像”的魅力.“汉字图像”的研究“首先应当重视的是在字体变迁中汉字符号‘能指’本身的图像变化,从甲骨文、金文、大篆、小篆,到隶书、楷书、草书、行书等,不同图像的‘变形’,所蕴含的意蕴,似尚未得到重视,需要从图像学的角度加以研讨.另一方面,与汉字符号有着伴生关系,乃至衍生关系的符号,则更应包括史前的刻画符号,再到所谓‘图形文字’,乃至与‘神道设教’相关的原始神圣符号,以及后世的谶纬、符箓等；当世之‘火星文’,电脑‘脸谱图’、‘行动人’图系,乃至‘小动画’等代行文字功能的种种图像符号,亦应当纳入到这个系统中研究.”①简言之,汉字符号“能指”的图像变化侧重于文字本身的“变形”,在传统时代主要是书写方式的变化,在网络时代则表现为汉字的各式“造景”.“代行文字功能的种种图像符号”,在传统时代主要是图像的隐喻,在网络时代则变为多媒体的再现与“演出”,这属于一种汉字之外的图像修辞形式.“汉字图像”在文本中的呈现形态多种多样,综合看来主要表现为四种形态,即汉字“造景”、多向汉字、字图互文和汉字多媒体,前两者侧重于汉字“能指”本身的变化,后两者则属于“代行文字功能的种种图像符号”,是一种作为文字的图像.
1.汉字“造景”
所谓汉字“造景”主要是指在网络文学作品中通过汉字本身的变形、移动以及光线、颜色的变化等来制造相应的视觉“景观”,从而导致汉字“能指”本身的变化.这里所说的“景观”不是严格意义上的图像,而是汉字的一种图像倾向,也是汉字的图像性特征在新媒体时代的一种独特表现.如台湾数位文学代表人物李顺兴的诗歌《玻璃杯跳桌》②：“受不了噪音/玻璃杯子蹦蹦跳/纵身一跃”,诗人将这几句诗歌内容排列成玻璃杯形状,之后通过动画设置,纵身一跃、摔得粉碎；然后引发诗人的疑问：“谁害得玻璃杯跳桌自杀?”此时的文字变成鲜艳醒目的红色,与“自杀”的悲壮氛围相呼应；最后给出答案,你、我、他分别回应,均表示与自己无关,无人承担悲剧发生的责任.这首诗是源于1999年台湾政坛“中兴票劵事件”以及台湾现代史上多宗无法找到真相的政治事件而生发的感慨,作者的愤懑之情溢于言表.在这首诗中,作者并没有插入图像,仅仅通過汉字的排列、颜色的变换、动态效果的添加来完成诗歌的“造景”.这种“景观”与文本的氛围、作者的情绪和诗歌的意蕴形成互文,使文本“增殖”,也使读者过目难忘.
需要说明的是,网络文学中的汉字“景观”既不是文字抽象化之前的象形文字,也不是书写方式更替和不同的书法美学所呈现的各式“汉字图像”,而是“运用各种材料、工具、方法和手段而生成和呈现出来的形式之美”③.网络文学中的新材料、新工具、新手段便是数字媒介,数字媒介改变了文学的存在方式和呈现方式.对汉字“造景”而言,此时的图像表现已不局限于以往“汉字图像”单个汉字“能指”的变形（书法虽也讲究整体布局,但主要还是以单个汉字书写为主）,而是注重汉字之间的空间排列和组合,从抽象到具体、从静态到动态,汉字的图像性表现更加突出.这种汉字“造景”在台湾网络文学中有不少精彩之作,如须文蔚的《凌迟：退还的情书》与《烟花告别》、苏绍连的《春夜喜雨》等,它们共同构成“汉字图像”在数字时代的一种独特形态.
2.多向汉字
多向汉字在网络文学中也较为常见,这是网络文学作品在结构上不同于传统纸质文学的最大特征.所谓“多向”是指文本结构的多线性和非线性,它改变了传统文学按照时间顺序叙事的结构,从而演变成一种多线索、空间并置的文学形式.在这个意义上说,网络文学已不仅仅是一种时间艺术,而是变成了兼具时空的综合艺术.这种非线性和空间性也使得多向汉字携带了某种图像的特征,成为一种新型的“汉字图像”.只不过,这种“图像”并不是直观的画面,而是一种抽象的“画面感”,它所具有的空间性与真正的图像达成一致.
结论：关于本文可作为相关专业网络文学论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文网络文学论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
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