数字化浪潮下戏曲受众的阅读变化与戏曲传播的,本文是一篇关于浪潮论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
浪潮论文参考文献：
数字化浪潮下戏曲受众的阅读变化及戏曲传播的创新*
邵 振 奇
摘 要：当前,数字化浪潮已席卷全球,受众阅读和欣赏戏曲的习惯产生了主体的全民性、媒介的多元性、时空的随意性和方式的交互性等变化.戏曲的传播必须借助数字化机遇,寻求改革和创新.在“振兴戏曲”口号的感召下,必须利用先进的数字出版和新媒体手段,从内容、形式上进行革新和拓展,加速媒介融合的进程,并积极寻求与其他文艺样式的融合,为戏曲的传播注入新的时代内涵.唯其如此,戏曲艺术才能适应时代与人民需要的步调,满足人民群众不断变化的欣赏习惯与不断增长的审美渴求.
关键词：数字化；戏曲传播；创新；媒介融合；新媒体
中图分类号：G223文献标识码：A
文章编号：1003-0751（2015）08-0162-06
当前人们阅读的基本环境不仅有纸质出版物,还有电视、电脑、手机三屏阅读,其发展趋势已由单一向多元拓展,由传统向数字转向.数字传播带来的多媒体阅读、交互式阅读、解析式阅读、触摸式阅读给人们带来前所未有的丰富体验,改变了戏曲受众阅读和欣赏的习惯.网络超文本和超媒体也改变着人们对于艺术“静观”或“细察”的传统习惯,促使用户在快节奏的“冲浪”和“漫游”中享受艺术的审美愉悦和快感.而信息和推送的专属体验,网络媒体“原创”和“草根”的民间属性,手机、平板等移动终端接收信息的空前便捷,更让数字出版不断与传统出版对接,又不断将其超越.
与此同时,关于戏曲危机的呼声日甚一日.有人预言,只要中国继续开放,封闭型的观念和形式落后的戏曲就不会获得现实发展的任何可能性,甚至断言,要改变戏曲的衰落现状,是“不切实际的梦呓”.理性深思戏曲艺术生存和发展出现危机的原因,笔者认为,戏曲艺术在传播过程中理念和手段的滞后性是制约其发展的一大瓶颈.当下,戏曲艺术必须紧跟数字化的时代潮流,把握发展机遇,寻求创新性的传播路径,拓展其发展空间.
本文首先对数字化浪潮下戏曲传播客体的构成、特征、阅读方式及倾向的新变化进行梳理,从而总结制约戏曲传播效果的瓶颈；在此基础上,对戏曲传播的创新提出对策,以期为戏曲的数字化传播探索一条可行性的发展路径.
一、数字出版视域下戏曲受众的阅读变化
“数字出版”源于英文Digital Publishing,既可被译为“数字资源的出版”,也可被译为“出版的数字化”.对数字出版翻译方式的不同自然衍生出概念的狭义与广义的区分：狭义的概念更加强调出版的资质；而广义的含义则从内容资源的价值为出发点.随着计算机、信息及网络技术的日臻成熟,越来越多的学者对数字出版的定义超越了传统出版业的认识范畴,呈现出更广义和宽泛的趋势.这体现在以下三个方面：其一,在内涵上,数字出版囊括了电子出版和网络出版,出版的主体趋于弱化,向内容产业接
收稿日期：2015-06-11
*基金项目：安徽省高等学校省级优秀青年人才基金重点项目“现代传媒视野下安徽地方戏曲的传播及产业化研究（2013SQRW016ZD）”.
作者简介：邵振奇,男,安徽师范大学新闻与传播学院讲师（芜湖241000）,山西师范大学戏剧与影视学院博士生（临汾2051021）.
近的趋势更为明显.于2010年颁布的《关于加快我国数字出版产业发展的若干意见》中指出：“数字出版是内容加工的数字化和数字出版物传播的网络化,具有生产、管理、形态和传播的数字化与网络化的鲜明特征.”①其二,在对数字出版主体的界定上,以北京大学谢新洲教授为代表的一批学者认为,应该把数字出版看成一个全新的事物和信息传播方式,公之于众即为出版.其三,在客体界限上,浙江大学出版社社长傅强认为：“出版、传媒、影视、信息乃至服务等行业之间的壁垒正在不可阻挡地被打破,数字出版的范围延伸到了包括移动内容、互联网服务、游戏、动画、影音、出版和数字化教育等几乎所有数字内容产业.”②在《2012—2013中国数字出版产业年度报告》中,将博客、播客等对象纳入数字出版,也表现出接近内容产业的趋势.在对数字出版外延的界定上,陈生明在《数字出版概论》一书中进行了确切而具体的描述：“数字出版是创新型出版,包括：数字印刷、电子出版、网络出版、复合出版.电子出版包括：桌面印刷、软件读物、多媒体光盘、电子书、电子纸.网络出版是互动性传播,包括：图书网、报纸网、期刊网、书店网、娱乐网、按需印刷、数字图书馆等.复合出版是跨媒体平台,包括：内容碎片、数据整合、流程管控、多样发布等.”③基于此,我们可将数字出版视域下戏曲受众的阅读变化归纳为如下几个方面.
1.阅读主体的全民性
中国互联网信息中心（CNNIC）发布的《第35次中国互联网发展状况统计报告》显示：“截至2014年12月,我国网民规模达6.49亿,全年共计新增网民3117万人.互联网普及率为47.9%,较2013年提升2.1个百分点.”④中国新闻出版研究院发布的“第十二次全国国民阅读调查”数据显示：“2014年我国成年国民图书阅读率为58.0%,较2013年上升0.2个百分点；报纸阅读率为55.1%,较2013年上升2.4个百分点；期刊阅读率为40.3%,较2013年上升2.0个百分点；受数字媒介迅猛发展的影响,数字化阅读方式（网络在线阅读、手机阅读、电子阅读器阅读、光盘阅读、Pad阅读等）的接触率为58.1%,较2013年上升8.0个百分点.”⑤通过以上两组数据,我们不难得出结论：我国的网民规模大,互联网普及程度较高且增长明显,数字化阅读的整体人数呈不断增加趋势,极大地推动了全民阅读的发展.
作为中国传统艺术形态之一,戏曲的核心受众一般年龄层次偏大、文化水平较低,且农村受众远多于城市.随着全民数字阅读时代的到来,中老年人、低收入群体及广大农村人口对网络、移动终端以及数字光盘的接触率不断上升,城市化进程中农村受众流失的问题可得到一定缓解,戏曲的潜在受众亟待挖掘.戏曲数字化传播以后,国界、省界的阻隔基本消失,为戏曲跨剧种、跨区域甚至跨文化交流注入新的活力.这一切,都为戏曲的数字化传播创造了无限的可能性.
结论：关于本文可作为相关专业浪潮论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文浪潮论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
受众接受心理变化的4个问题
蔡惠福、周伟业在《新闻大学》撰文认为，对当下受众信息接受心理变化特别要关注四个问题：1 要高度重视受众接受信息时对事物真相的需求。真实对于新。
新媒体背景下电视节目受众变化编辑创作
【摘 要】新媒体的出现，既能改变受众电视节目接受模式，也对电视媒体的地位产生了动摇。为提高节目的关注度与影响力，必须优化与创新电视台节目的编辑创。
数字化浪潮下童书APP现状、问题
摘要：移动互联网时代，童书APP代表了童书发展的一种新形式，也是儿童互动学习与教育的一种新形式。本文对童书APP的发展历程、类型、特点、使用体验。
图书馆数字化阅读
摘 要：本文论述了数字阅读的发展情况及数字阅读推行中存在的问题，阐述了图书馆界应积极面对阅读转型及发展数字化阅读的途径。关键词：纸质阅读；数字。