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摘 要：汤显祖的《牡丹亭》有较高的空间叙事艺术.人物视角下真实和虚拟叙事空间的构建、转换,一方面起着承载和推动情节作用,另一方面蕴含隐喻性的象征意味;N型空间叙事结构以及爱情战争的交错叙事线索体现了汤显祖空间叙事技巧的成熟.
关键词：《牡丹亭》 叙事空间 叙事结构 叙事视角
时间和空间作为故事叙述的两个重要维度,其重要性不言而喻.真实的生活具有空间多重性和时间绵长性,而戏剧的演出具有时间、空间的限制.要在有限的文本时空内表现出生动的情节、丰富的内涵,需要作者运用灵活、高超的叙事手法将故事情节整合在一起,让作品突破时空限制,尽可能地反映真实的生活,表达丰富的内涵.
“杨义仍《牡丹亭梦》一出,家传户诵,几令《西厢》减价.”①作为明代最负盛名的传奇,汤显祖的《牡丹亭》是一部共有五十五出的长戏剧,人物鲜明生动,情节丰富完整,涉及的时空变化多.整出戏的跨度为三年,出现的场景有杜府、西湖、扬州城、贼寇大本营、梅花观、皇宫金殿等.这些空间在戏剧中除了具有一般情节发展“容器”的作用,还具有更多的意味和内涵.
一、《牡丹亭》的叙事空间类型：真实和虚拟
西方古典主义戏剧遵循“三一律”,同一天、同一空间、同一主题.中国古代文人文学受传统“史家笔法”影响颇深,在故事阐述方面讲求理清来龙去脉,完整交代事情发生的起因和结局.因此,中国传统戏曲叙事的时间跨度一般都比较大,叙事空间的变化也比较大.《牡丹亭》通过爱情、战乱、科举、官场不同情节转移场景以及梦境、鬼魂等虚幻元素拓展叙事空间.
从《牡丹亭》文本来看,大背景仍是传统的时序叙事（以春秋季节变换为主）,但涉及具体情节的发展仍然以空间转移为主.根据宋高宗年间杜丽娘和柳梦梅爱情遭遇这一叙事中心以及“起承转合”的中国传统叙事特色来看,全文可分为五个节点：第一个节点为第十出《惊梦》,杜丽娘和柳梦梅梦中相遇;第二个节点为第二十出《闹殇》,杜丽娘郁郁寡欢,为情而死;第三个节点为二十八出《幽媾》,杜丽娘鬼魂和柳梦梅交欢;第四个节点为第三十五出《回生》,杜丽娘回生和柳梦梅相聚;第五个节点为第五十五出《圆驾》,皇上赐婚.这五个节点包含了文章最重要的情节,表现了“情不知所起,一往而深.生者可以死,死可以生”②的“情至”观.这五个重要的叙事节点主要通过空间转换推动情节的变化：杜府——梅花观——御前金殿.除此之外,《牡丹亭》其他的情节也涉及许多空间变化,不少情节名称更是直接和地点相关,包括：闺塾、旅寄、淮警、如杭、移镇、御淮、淮泊.可见,空间是《牡丹亭》重要的叙事维度.纵观文本,根据空间的性质,《牡丹亭》的叙事空间分为两大类：真实空间和虚拟空间.
真实空间是指《牡丹亭》中相对符合现实生活实际的场景和地点.根据旦、末的活动范围,《牡丹亭》的真实场景包括两种类型：一、闺阁空间;二、社会空间.闺阁空间包括：杜府闺房、书堂、杜府花园;社会空间包括：西湖、扬州城、广州、贼寇大本营、梅花观、皇宫宝殿.闺阁空间是指以杜丽娘（人）活动为中心的空间,主要由杜府闺房、书堂、杜府后花园构成.杜丽娘幽居于深闺中读书修身养性,做好针线女工,过着传统贵族女子的生活.在这些闺阁空间中,杜府后花园是一个特别的所在.杜丽娘家教甚严,父母不允许她到后花园去.从某种程度上来说,杜府后花园并不完全是杜丽娘的闺阁空间,可以说是闺阁空间和社会空间的过渡.社会空间则是以末为主的男性角色的主要活动场所.和杜宝有关的主要情节包括劝农、平定逆贼,和柳梦梅有关的主要情节包括赶考科举、病居梅花观、寻找杜宝都是以社会空间为主要呈现空间.
虚拟空间是指《牡丹亭》中的非现实的空间,诸如杜丽娘柳梦梅的梦境、杜丽娘死后的阎罗殿.文中的虚拟空间有两种倾向,一是戏剧人物的心理活动或情感世界创作出来的虚拟空间,此类虚拟空间可以看作人物的情感空间或心理空间,杜柳梦境就是其中的典型.二是仿现实世界的虚拟空间,如文中的冥界.前一类主要通过虚拟空间直接表达人物的心理、情感,推动情节发展,后一类主要是通过虚拟空间补充情节,增加戏剧的趣味性.梦境一类的虚拟空间并非牡丹亭所独创,唐人小说中就有大量带有梦境情节的作品,如《枕中记》《南柯太守传》《李娃传》《秦梦记》.但很少有作品把男女幽会直接写进梦境并且以女性的角度写得如此露骨缠绵.仿现实世界的虚拟空间也非汤显祖所创.中国传统志怪文学中频繁出现的“天庭”“地狱”大多取材现实世界,是人间官场的“翻版”.《牡丹亭》的可贵之处是把两种类型的虚拟空间完美地融入真实空间中,推动情节发展,并且通过虚拟空间中的人物语言心理描写加强人物形象的塑造,突出女性对情爱追求的主动性,合情合理,感人肺腑.
二、《牡丹亭》叙事空间的结构：抑扬组合和双线互补
《牡丹亭》中空间的组合并非杂乱无章,而有一定组合意义.从杜柳爱情主线来看,其空间叙事结构呈现N型.
从人间（杜府）升往理想境界（梦境）,再跌落地狱低谷（阎罗殿）,最后重新升到高位的天子之宫（御前金殿）.这种空间的组合跟随着情节的起伏而起伏,颇有跌宕抑扬之势,更能反映人事的变幻,塑造沧桑感.《牡丹亭》前部分采用双线结构叙事,交替叙述杜丽娘和柳梦梅各自的际遇.这种双线结构能够使作者更好地控制文章情节发展的节奏.在前二十出,叙事聚焦在杜丽娘的生活,因而杜丽娘的情节多而发展慢,有更多的篇幅让我们感受她的情感活动.柳梦梅一直是零零星星地穿插在其中,一时在回忆梦境,一时赴朋友家,直到二十二出《旅寄》才到达南安的梅花观.孰不知另一边的杜丽娘早已经历了情发到为情亡.两人经历的对比之下更突出沧桑感和物是人非的悲凉.《牡丹亭》的后部分主要以柳梦梅的经历为焦点,包括他和杜丽娘的鬼魂幽媾,开棺,科举考试,寻找杜宝,被杜宝囚禁,中状元,上金殿.空间转变更快更多,情节的波折更大.因此当读者看到最后皇帝赐婚,两人爱情终于走向美满时,颇有一种恍如隔世,否极泰来之感.
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