古诗歌鉴赏中炼字手法突破策略,本文是一篇关于炼字论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
炼字论文参考文献：
古人作诗,十分讲究炼字,就是用那些富有表现力、能体现作者写作意图和情感的字词,把意境表达得准确、鲜明、生动、精巧.从诗歌鉴赏的角度而言,品味这类字词的意义和作用,也是近几年语文考试中经常出现的题型.
一、 古典诗词的“炼字”手法主要是“炼词性”
1. 动词.动词能化美为媚；赋予静物动态美,情态美.
① 杜甫“星垂平野阔,月涌大江流”的“垂”字、“涌”字,有力地烘托了苍渺高阔的意境.② 陶潜“悠然见南山”的“见”字,张先“云破月来花弄影”的“弄”字,宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字,尽人皆知.一个“见”字见出诗人天人合一,物我一体的至高境界,一个“闹”字展示出诗人心头所感到的蓬勃春意,一个“弄”字再现出诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美韵.这些动词能给作主语的名词以生动的形态,能化美为媚.
2. 形容词.巧用形容词,可以描绘景、摹拟情状：具有化抽象为具体,变无形为有形的作用,使人如闻其声、如见其人、如触其物、如历其境.
① “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,黄、翠、白、青四个形容词,四种颜色,点缀得错落有致,而且由点到线,向着无限的空间延伸,画面静中有动,富有鲜明的立体节奏感；② 吴文英的《鹧鸪天·化度寺》中“乡梦窄,水天宽”,“窄”和“宽”形容和对照俱妙.
3. 数量词.往往含有虚数的意义,有很好的烘托作用,能增强诗句的表现力.
李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,“五十弦”“一弦”“一柱”并非富于诗意的数量词,在高明的诗人笔下,获得了一种朦胧之美和多义之美.白居易的《惜牡丹花》“惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残”,“两枝”一词将诗人惜花、怜花的一片痴情刻画得淋漓尽致.
4. 虚词.具有疏通文气、开合呼应意境,化板滞为流动的美学效能.
① 如杜甫《上兜率寺》中“江山有巴蜀,栋宇自齐梁”一句,仅“有”“自”两字,即将空间和时间结合,远近数千里,上下数百年,吞纳山川之气、俯仰古今之怀见于言外.
② 王勃“落霞和孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,去掉“和”“共”二字就会大减其色.
二、 “炼字”的特点主要是“炼修饰”
1. 从修辞角度“炼字”
① “云破月来花弄影”拟人手法使满篇生辉.“破、来、弄”三字突出三种连续的动态：云破而有月来,月来而有花影,花影引出弄字,有弄而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态.云横皓月、风弄花影,构成了一幅幽美朦胧的画面.“云月花”被赋予丰富的情感和生命,宁静的画面有了飞动之势.
② “羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”“怨”字用拟人手法,既抒曲中之情,更描绘吹笛人之心.“感时花溅泪,恨别鸟惊心.”“溅”“惊”二字的拟人手法,增添了诗人感时恨别的内心苦痛.“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”“蒸”“撼”更具有夸张色彩.
2. 从声韵角度“炼字”
① 古诗词讲究平仄声韵,优美的诗词平平仄仄就是和谐的旋律.如“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,“冻”字比“饿”响亮,更具铿锵气势,更见冲天悲情.
② 叠词最具声韵美效果,不仅增强语言的韵律美感,更具有强化作用.李清照“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”既是声韵的叠加,也是哀怨之情的叠加.王维《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鸥”,用叠字之法,不单描摹景物有神韵,而且具有音调抑扬,气韵流畅之音韵美.黄山谷“夜听疏疏还密密,晓看整整复斜斜”描绘的雪中之景,可说是古今绝唱.
3. 从词类活用角度“炼字”
① 古人善于将形容词、名词化作动词用,且鲜活生动,呼之欲出.如周邦彦“风老莺雏,雨肥梅子”,一“肥”字,突出了动态美和形态美,突出梅子从青青小小的羞涩,到黄黄肥肥的圆甜,黄中晕红的丰润,怎不叫人垂涎！再有王维“日色冷青松”、常建“山光悦鸟性,潭影空人心”、王昌龄“清辉淡水木,演漾在窗户”、王安石“春风又绿江南岸”、蒋捷“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”,“冷”“悦”“空”“淡”“绿”“红”“绿”,形容词使动以后,化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力.
4. 从语境角度“炼字”
① “炼字”目的就是使语言最契合语境,通过最富表现力的词语,将意境表达更准确、鲜明、生动、精巧.契合语境是判断炼字优劣的重要依据.正是从“笃笃笃,清脆的敲门声,衬托得山里的夜晚更加寂静”韩愈才替贾生选择了一个“敲”字,传为千古佳话.郑谷将齐己的《早梅》“前村深雪里,昨夜数枝开”诗中的“数枝开”,改为“一枝开”,因为“数枝”不如“一枝”更能描绘梅开之早,齐己因此而拜郑谷为“一字师”.
三、 “炼字”的鉴赏角度主要是“锤炼词语运用技巧”
1. 换词法.对于诗词中的“炼”字,一般是以原诗词中的词语为最佳.
① 王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字用的好,它形象生动地突出春风一到,江南岸边又呈现出一派勃勃生机和活力之景象.
② 杜甫《望岳》能否换成“看岳”?“望”有一种距离感,是远观,适用于形体阔大的事物,“看”则偏于近距离,适于形体微小的事物,因此用“望”更契合语境,更符合泰山巍峨壮伟之形象,泰山因为“望”而被赋予了更多的生机和活力,故不能换成“看岳”.
③ 孔尚任《哀江南》：“你记得跨清溪半里桥,旧红板没一条,秋水长天人过少.冷清清的落照,剩一树柳弯腰.”一个“剩”字换成“见”“留”怎么样?答案是否定的.一个“剩”字,突出残存、残余之意,给人一种无可奈何之感,有一种今昔对比的变迁感.而“见”“留”虽然也有剩余之意,却较“剩”字少一份伤感,整体意境的营造就大打折扣.
2. 删词法.经典的炼字到底有何佳妙之处,如用删词法,将诗词中的名词、动词或虚词抽掉或压缩,再和原诗词比较,就能进一步体会原作品准确、生动的艺术表达效果.
① 李清照《声声慢》词开篇“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,七个叠词连用,必要吗?是否可改为“寻觅,冷清,凄惨戚戚”?结合词人身世研讨,我们发现李清照面对噩耗,不愿相信,不相信丈夫已死,在恍惚中仍觉夫君在家,于是不停寻找,一处找不着再寻一处,这不正是“寻寻觅觅”才能表现的吗.而后几叠连加,极其生动细致地表现了女词人内心悲戚之情.七叠连用,不仅必要,而且经典.
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